比如很多民族樂器都有誦經、揉、滑等指法，使聲音起伏不定，余音繞梁，別具壹格。這些指法是民族樂器學習過程中必不可少的，很大程度上決定了音樂的音色和風格。
在民族音樂中，用不同的盤和眼的排列來表達不同的節拍。壹般來說，棋盤代表強拍，眼睛代表弱拍。* * *有散板、流板、壹板壹目、壹板兩目、壹板三目、壹板三目等形式。
流板每拍寫壹板，壹般是1/4節奏。
三板是民族音樂中最有特色的板塊。三板中的拍子繼承了“拍子無定值”的傳統，即強拍和弱拍的位置並不固定，是根據音樂的風格、演奏者的心情和表達的需要來決定的。
曲子添花主要看樂器本身的風格。需要註意的是，主幹音壹般是不變的，有時可以在句子和段落的結音中加入花朵，使曲調更加流暢連續。
擴展數據:
五音模式
首先，從音樂的構成來說，中國音樂是以五音音樂為基礎的。
所謂五音調式，就是由宮、商、角、簽、羽五個音組成的調式，類似於現在記譜法中的“1、2、3、5、6”。民族音樂中的六音、七音是在五音的基礎上發展起來的。
其次，在音樂表現形式上，中國的音樂註重音樂的橫向發展，即旋律的表現。
和中國的書法、繪畫等藝術壹樣，在藝術風格上，中國的音樂註重旋律的韻味，強調形散神散。傳統中國的音樂作品往往以單壹旋律的形式進行，很少使用和聲。
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