1,“V”？字形構圖:表示不穩定，下移。《駕舟西臺島》畫中所描繪的附近三姐妹，各自準備帶著愛人駛向西臺島，尋求天堂和永恒的愛情。遠處的貴族男女有說有笑，正準備上船。
2.金字塔構圖:寓意穩定、完整、安全、牢固的感覺，如法國畫家傑裏科的美杜莎木筏。畫面中，船帆和木筏上的幸存者剛好形成壹個三角形，成為畫面的中心，向觀眾展示了船只沈沒後幸存者在海上漂流的場景。
木筏上有的人死了，靜靜地躺在那裏，有的人為了繼續活下去，對著遠方大喊，有的人坐在木筏上不知所措...？…?而壹堆正在向前揮臂的人，突破了壹個穩定三角的束縛，形成了壹個動蕩而激情的三角。
3、之字形作文:表現痛苦、緊張、困難、危險。喬托的《逃往埃及》，在這幅畫中，喬托徹底拋棄了中世紀的繪畫習俗，不再拘泥於過去的刻板要求。畫中人物身體健壯，充滿世俗人情。
驢馱著壹個母親，母親手裏抱著壹個孩子，她的丈夫拉著驢在鄉間的路上走著。路上也有很多路過的人。這部作品是壹部展現平凡生活的作品。運用之字形構圖手法突出畫面的張力，將逃亡路上的兇險表現的淋漓盡致。
4.對角線表情:對角線表情表現出壹種劇烈運動和不穩定的感覺。特納的《泰晤士河與梅德韋河的相遇》畫在泰晤士河的北海河口，這也是壹條較小的河流，增加了該海域的波浪強度。
特納人為地添加了更多的光線來加強風暴的強度，畫面右側的船只在烏雲的映襯下顯得格外明亮。其實這種天氣太陽都被烏雲遮住了，陽光不可能強到把這些船折射的這麽明顯。他用斜線來表現船在暴風雨中的掙紮。
擴展數據:
美國著名畫家拉夫·法布裏(Lavr Fabry)在長期的繪畫過程中總結出了幾個常見的構圖禁忌，值得借鑒。
A.對稱法:是指把主客體安排在整個畫面的中軸線上，使主客體兩側大體對稱，在整體對稱平衡中安排局部變化。
但在油畫風景中，對稱的構圖形式很少出現，即使存在，也不是絕對對稱的。總是用壹兩個物體來打破這種對稱的形式。然而，對稱是剪紙和嚴肅主題圖片藝術中常用的方法。
B.平衡法:平衡法體現在畫面中主體和從屬物的位置安排上。從物理角度來說，就是利用杠桿原理呈現平衡狀態，利用力的方向使人達到心理平衡。如果畫面中壹邊重，壹邊輕，會讓人感覺不舒服。這就是不平衡，失衡了。這就要求我們在選景的時候要註意這壹點。
C.和諧法:穿插畫面的各種形態，壹方面達到構圖的和諧，另壹方面也是畫面色彩的和諧，但太多的和諧會使畫面顯得無力。
這時候可以安排適當的對比，這就需要在構圖上更多的考慮色彩搭配。而這壹點在油畫風景中尤為重要。除了繪畫之初對畫面中物體位置的安排，是油畫風景中另壹個值得高度重視的點。
D.對比法:油畫風景中的對比包括畫面中物體之間的大小對比、色塊之間的大小對比、明暗對比、色彩之間的冷暖對比。互補的對比是油畫風景的重點。
E.比例:油畫風景中物體之間的比例因素要有序。壹般形式之間的大小排列是把擊中的和高的物體排在後面，低的和小的物體排在畫面的前面。黑暗和光明的物體大小不相等，數量也不相等。三個或三個以上物體的排列不能在壹條直線上，它們之間的距離也不能相等。
F.重復:在油畫風景中，有很多重復的物體，比如樹木、花草。重復的對象讓人感受到生命的活力，重復加深了印象。比如海沫的反復，讓人感受到力量的偉大和無窮。
但是，壹旦出現重復的對象，就要註意對象之間的差異，不要畫得太單調。剛性的、多個重復的物體同時出現在畫面中，要讓它們在大小、距離、分布位置上發生變化，否則畫面會失去活力，變得單調。
G.變化與統壹:這個規律可以算是上述規律中的中心規律，也是壹幅畫後期必須註意的壹點。壹幅畫的畫面總是有限的，但要靠什麽在壹幅小小的畫面裏描繪出各種各樣的物體呢？要看變化。所以，畫面是有限的，變化卻是無限的。
如果我們出去寫生只有團結沒有變化，那就平淡了。另壹方面，如果變化多於統壹，郡就會分散。以上構圖規律在油畫風景中非常重要。繪畫時壹定要嚴格把握原則。如果我們正確地使用它們，我們可以在作文中少犯或不犯形式上的美學錯誤。