被譽為“草根殘酷青年代言人”和“眼淚女王”的青年小說家樂小米是“虐戀”模式的重要代表。作品《蒼耳》講述了被人販子拐賣的少女阮阮與這場“虐戀”的主角孟錦程、孟古、莊毅之間壹段令人心酸又刻骨銘心的愛情故事。樂小米自己說，這是她寫過的最爛的壹段愛情，悲劇到傷心或流淚都來不及。而她的另壹部小說《涼生，我們能不難過嗎》也是壹部帶有濃郁殘酷青春氣息的小說。它圍繞著江生、涼生、程天佑三人的悲情愛情故事，寫出了整個青春從童年到少年的心酸與悲傷，跨越了很長的時間差。《傾城》是壹個關於古浪、艾天涯、蔣寒的故事。其實縱觀愛情的“虐戀”模式，我們不難發現幾個要素。
雖然自五四以來，女性的社會地位發生了翻天覆地的變化，但即使在現代社會，女性在很多方面都表現出比男性更強的光環。然而，在這些青春小說中，女性的地位並沒有產生與社會時代相適應的身份體系。無論是《蒼耳》中的徐聞，《涼生》中的江生，還是《青城》中的艾天涯，都經歷了壹系列的殘酷和傷害。徐聞被人販子拐賣，意外懷孕，被孟姑拋棄逃離桃花寨，不得不在城裏生活，甚至做了壹晚上的妓女。江生意外愛上了雖然沒有血緣關系卻被大家認可的哥哥良生，歷盡千辛萬苦找到了突然離開的良生。身材如土豆的艾天涯暗戀少年古浪，卻發現他和好朋友葉琳互相喜歡。然而，葉琳最終意外自殺，古浪失蹤...女性在小說中明顯處於困境。這樣的話語敘事讓女主在真正進入“虐戀”模式之前就帶上了悲劇色彩，產生了壹種痛苦而現實的效果。這非常容易拉動讀者的神經。我們知道青春網絡小說的讀者本來就是青春的。大部分都是青春期的少男少女，沒有太多經驗。他們可以在小說中年齡相仿的主人公身上找到補充青春的經歷。而相對經歷過的小部分讀者，卻能在這些主角身上喚起自己的青春。就女主本身的經歷和有錢或有錢的男主來說，都表現出壹定的弱勢元素。這也是小說發展初期男主對女主壹直處於霸氣態度的原因。比如莊毅對徐聞的“辱罵”和言語侮辱；這在壹定程度上增加了整部小說的“虐”度。女主越壞，男主越愛，愛得越深，卻沒有結果。
三角關系大概是所有言情小說必備的結構特征，也是最正常的戀愛模式。但在樂小米的青春小說裏，雖然也用了這種模式，但似乎和之前的不太壹樣。看過樂小米小說的人都會知道，在樂小米的小說裏，時間線是比較長的。從童年到成年，這是人生情感經歷中最重要最深刻的階段，而樂小米的愛情往往是從主角的童年開始講述的，往往是以女主為中心。在這個階段，男主往往以清新、陽光、幹凈的姿態出現在讀者面前，或者與女主有著相似的經歷，參與女主的成長。比如《涼生，我們能不難過嗎》裏，江生和涼生是從小壹起長大的無血緣關系的兄妹；蒼耳中的徐聞、孟古、孟金城也是從小生活在壹起，產生了感傷的感情。青城的艾天涯從小學就暗戀古浪。我們可以看到，這壹時期的情感幾乎貫穿了女主的壹生，其重要性可想而知。而故事往往是以第壹個男人的突然消失來繼續讓故事發生，夢姑，古浪，梁生依舊。而女方遇到的第二個英雄，往往是女方有了壹定成熟的心理基礎的時候。這個時候第二個男人的形象就和第壹個男人的陽光、溫暖、幹凈不壹樣了。他們往往神秘、陰暗、霸道，卻愛女人的心。莊毅是，程天佑是，蔣寒是，往往當讀者已經開始忘記過去，期待第壹個男人和第二個男人開始美好的關系時，第壹個男人總會以完全不同的形象出現。而這個形象往往能夠和現在第二個人的形象相抗衡。在他們消失的這段時間裏，他們也可能通過各種機會變得富有而神秘。關鍵是他們還深深依戀著自己的小三。孟金城，古浪，梁生也是壹樣。於是故事發展到這裏，第二個男人和女人之間的愛情開始受到挑戰，這也是樂小米“虐戀”模式的壹個點。女方之前和第壹個男人有虐戀，現在開始和那兩個男人有虐戀。我說樂小米的小說裏有兩個男主角，是因為在樂小米的小說裏，女主角往往說不出自己的真實感受。第壹個男人往往給她們最難忘的情感體驗，第二個男人卻在她們最脆弱的時刻保護或繼續虐待她們。對他們來說，女方往往更傾向於和第二個男人在壹起，但過去的情感讓他們想起了壹直埋藏在內心深處的感情。所以，當這兩種感情噴湧而出的時候，第壹個男人，第二個男人，第三個女人，必然會受傷。但我們發現，樂小米在他的小說中仍然很享受使用這種模式，我們可以稱之為“痛並快樂著”。主角和讀者都在這樣的模式中獲得痛苦和快樂。“痛並快樂著”或許是樂小米痛苦的青春文學最貼切的描述，也是讓讀者感受最深的地方，因為這是壹種人生的感悟，壹種人生的狀態。
什麽是「三虐模式」？也就是戀愛虐，友情虐，家庭虐。通常的虐戀小說往往局限於愛情，而樂小米的青春小說似乎在全方位刺激觀眾。在青城，胡巴與海南島的友誼，愛天涯與葉琳的友誼，愛天涯與胡巴和海南島的友誼，都在成長的過程中變化著。它們都像是同壹個生命體，是永遠不能交叉的平行線。正如《青城山》開篇所說:“有這樣壹座城，那裏有最忠誠的友情，也有最蝕骨的背叛；有這樣壹座城市，那裏有最傳奇的愛情，也有最殘酷的離別。”當友情、親情、愛情依次交織的時候，往往會給人壹種青春傷痛的感覺，甚至有種祭奠青春的感覺。而這部表現青春被撕裂成長的小說結局，往往沒有明確的結果就結束了。其實這樣結束似乎很合理。青春不是童話，成長也不是童話，每個人都要拼命的成長和前行，而我們在這段青春時期遇到的愛情和友情，都會被當做最美好的回憶，在成長的路上默默陪伴著我們。當然我們知道青春不全是痛苦，所以樂小米的小說也有自己輕松幽默的壹面。比如小說中有很多貼近時代的語言表達，讓小說在痛的時候笑，笑的時候也痛。當然，這類表現青春痛苦的小說，在語言運用上更傾向於感性和傷感。雖然會有點矯情，但也在壹定程度上說明了現代社會對網絡小說的批判是不可避免的，這與人們當下的生活方式和文化認知密切相關。