在廣州和佛教中發現人才
為弘揚嶺南文化，傳承粵語相聲語言藝術人才，由著名粵語相聲大師黃俊英創辦的“黃俊英藝術中心”近年來在佛山南海推動“粵語相聲進校園”活動。作為在舞臺上的最佳搭檔，國家壹級演員何也在培養粵語相聲人才上盡了力。
何:在20世紀80年代，粵語相聲是壹門蓬勃發展的藝術，深受成人和兒童的喜愛。幾乎每場文藝演出都有粵語相聲表演，很多表演者甚
在廣州和佛教中發現人才
為弘揚嶺南文化，傳承粵語相聲語言藝術人才，由著名粵語相聲大師黃俊英創辦的“黃俊英藝術中心”近年來在佛山南海推動“粵語相聲進校園”活動。作為在舞臺上的最佳搭檔，國家壹級演員何也在培養粵語相聲人才上盡了力。
何:在20世紀80年代，粵語相聲是壹門蓬勃發展的藝術，深受成人和兒童的喜愛。幾乎每場文藝演出都有粵語相聲表演，很多表演者甚至向我們討教。然而，隨著社會的快速發展，人們的娛樂方式發生了變化。再加上那些年熱愛粵語相聲的人年齡越來越大，新生代對粵語相聲了解不多，導致關註度逐漸下降，發展乏力。2014，黃俊英藝術中心落戶佛山南海。2019廣東中華文化促進會設立“粵語相聲發展基金”，開展“粵語相聲進校園”活動，將黃俊英流行的相聲作品帶入校園，展示和培養孩子們的興趣，樹立他們對傳統文化的信心。通過“粵語相聲進校園”活動，從藝術基礎出發，理論與實踐並重，定期在粵港澳舉辦粵語相聲大賽，發掘更多接班人。
▲黃俊英(左)和何鮑文(右)是舞臺上的最佳搭檔。
語音畫面:活動現場有哪些讓妳難忘的感受？
何:我很高興認識壹些對相聲感興趣、充滿潛力的孩子，但數量很少。畢竟他們才剛剛起步。目前多是背誦。他們看到我們的作品，會模仿表演，但缺少壹點魅力。我們希望他們經過訓練後，在未來展現出更多的可能性。
語音畫面:去年年底，在廣州文化公園舉辦的“粵語相聲發展基金啟動儀式”暨“粵語相聲校園演出報告會”上，參加演出的孩子們大多來自佛山南海。他們的熱情比廣州本地孩子高嗎？
何:這是成果之壹。多年來，“粵語相聲進校園”活動壹直在南海舉辦，通過幾次比賽發現了人才。由於當地政府文化教育部門和家長的大力支持，更多的年輕人接觸到了傳統文化。今年，我們計劃將活動延伸到廣州的大學校園，成立粵語相聲教研團隊，編寫印刷多份粵語相聲宣傳冊和教材，涵蓋意義、技術等各個方面，建立培養青少年藝術的標準化體系，讓更多人直觀了解相聲。
▲何(左)在“粵語相聲進校園”活動中指導小朋友。
主動去參觀黃俊英。
何，廣東順德人，從1972開始參加相聲業余創作和演出，從1983開始正式加入廣州市相聲藝術團進行專業演出，並得到、的悉心指導。從小就對表演充滿渴望的何說，他讀書的時候就熱愛表演，但事實證明，他當時的願望是長大後當壹名電影演員。
何:從小學開始，我就喜歡表演和看電影。我在課余時間試著去看戲，看完之後立刻跑回學校。漸漸的，我對電影演員這個職業充滿了向往。我上學的時候，曾經參加過話劇表演。我會用筆記本記下電影裏的臺詞，然後找幾個好同學，分配角色壹起表演。高中的文藝匯演上，看到兩個師兄表演北方相聲，挺搞笑的。第二年和同學壹起寫了壹個校園生活的相聲劇本。那時候我們對“包袱”、“戲弄”、“捧”壹無所知，但還是被推薦到學校代表班級表演，那是壹次難忘的經歷。
高中畢業後，他鮑文決定從事表演。他曾打算北上求學，但看到北京電影學院的招生要求後，覺得自己的自尊水平不達標。面試廣東木偶劇團的時候，他也因為身高主動放棄了考試。然而，這些機會並沒有澆滅何對表演的熱情。
何:那時候，我是絕對不會放過演戲的機會的。經常去廣州文化園、廣州青少年文化宮等地客串演出，能賺到三毛錢的演出費，很開心。久而久之，我越來越沈迷於表演。記得當時廣東音樂曲藝團開相聲大會，我為了提高自我水平，和幾個朋友壹起買票去學習。第壹個教會我很多技巧的相聲是《女隊長》，由著名表演藝術家夏雨田創作，著名相聲演員馬季表演。作品中的“包袱”很完整，壹環扣壹環，讓我難忘，收獲頗豐。原來逗別人笑有這麽多學問。此外，在業余時間，我會去廣東省中山圖書館閱讀書刊，了解相聲的基本功和理論，積累創作素材。
畫外音:妳是怎麽和黃俊英結緣的？
何:在壹些演出場合，我和先生見過幾次面，但都不是很熟。此外，他和楊達先生都是專業人士，但我們是業余愛好者。後來在壹次比賽中，我創造了壹個笑話，叫“方向盤”。比賽前，有人建議我請黃俊英先生給我壹些建議，於是我和我的夥伴主動去拜訪。那時，他正跟隨崔淩霄先生學習歌唱技巧。明白我的目的後，他讓我馬上給他看，並對我的劇本和演繹提出了建議。整個成品壹下子漲了不少。這是我第壹次與黃俊英先生進行正式的面對面交流。
65438年至0983年，與、林、等領導成立了“廣州相聲藝術團”，以為團長，成員有、等近30人。當時粵語相聲正處於鼎盛時期，壹個月多達十幾場，呈蓬勃發展之勢。
何:(眾笑)那時，壹年壹度的“香港小姐”選舉是電視觀眾最喜愛的節目之壹。不過就算我們粵語相聲表演的演出日期恰逢“香港小姐”選舉，粉絲還是很多，上座率爆滿。可惜隨著人們娛樂方式的逐漸增多，粵語相聲的受關註度已經大不如前。而且現在很多觀眾在表演的時候用手機錄視頻，不僅涉及版權，還損害了觀賞性。因為粵語相聲表演不同於歌舞，壹旦提前知道了“包袱”，就會失去興趣，導致創作難度越來越大，作品越來越少。所以希望“粵語相聲進校園”的活動能讓我們發現更多會表演會寫作的全才，為粵語相聲的傳承做出更多的貢獻。
▲(左起)何和在2004年“南國歌詠暨曲藝晚會”上表演粵語相聲《火的力量》。
感恩大於成就感。
今年是何從事專業粵語相聲表演的第37個年頭。他能在粵語相聲表演中“抱”和“逗”，塑造逼真自然的人物形象，往往集編、導、演於壹身。他的作品《快三慢四迪廳》《各種吃法》《廣州話趣談》《談雞》給觀眾留下了深刻的印象。其中漫畫小品《無照醫生》《真假》多次獲獎。何主張相聲演員編演的喜劇小品都是以喜劇語言和喜劇包袱為主要特征，以喜劇小品的形式達到喜劇效果。曾為廣州電視臺(現廣州廣播電視臺)錄制情景喜劇小品《地震七點直播》《遠親不如近鄰》，為廣東電視臺(現廣東廣播電視臺)綜藝節目《嶽雲風華》錄制粵語小品數十首，廣受觀眾喜愛。
聲屏報:妳表演粵語相聲最大的成就感是什麽？
何:在我看來，這比成就感更令人欣慰。與過去相比，雖然粵語相聲的發展不如從前輝煌，但幸運的是，黃俊英先生依然扛起大旗，投身於行業，創作了許多經典作品。90年代，我是廣州相聲藝術團團長。當時廣州電視臺文藝部與廣州相聲藝術團合作推廣粵語相聲，制作了46集情景喜劇小品《七點直播鬧地震》。節目以直播的形式隔天開播，制作時間非常緊張。作為編劇、導演、演員，我壹般是演出結束後馬上寫劇本，馬上起床找演員排練劇本，排隊壹天後再去電視臺直播。壓力之大我可想而知。這些作品現在在網上還能找到，我重讀的時候有時會覺得滿滿的笑料。如果這些作品沒有被錄像，這些作品可能會從此消失，所以我對此感到非常欣慰。
▲何(右二)表示，很高興在“粵語相聲進校園”活動上認識了對相聲感興趣、充滿潛力的孩子們。
聲屏報:幕前仍讓妳熱愛表演的初心是什麽？
何:我非常喜歡表演。雖然我已經到了自古少有的年紀，但只要社會需要我，行業需要我，黃俊英老師需要我，觀眾需要我，只要身體條件允許，我都會堅持表演下去。
聲屏報:妳在日常生活中把大部分生活的樂趣註入到作品中，傳遞給觀眾，妳就這麽樂觀嗎？
何:經常笑是我的人生觀。面對事情不要輕易生氣。盡量往好的方面想，自然大家都會開心。
配音屏:陳堅雄、何誌峰、吳海傑都是粵語相聲的接班人。妳給他們的信息是什麽？
何:我是看著陳堅雄長大的，我是從市三宮的演出中發現他的。他的表演相當有氣場和悟性。他寫小品還是挺有天賦的，拿過很多獎，但是創作難度大的相聲還是有點不成熟。何誌峰和吳海傑比較年輕。此前，他們共同舉辦了壹場“歡聲笑語晚會”。他們在表演粵語相聲的基礎上，加入了演唱元素，更加豐富，吸引了新的觀眾。這個我也支持。希望他們三個能繼續把粵語相聲發揚光大。
▲(左起)、何、在1995表演小品《肥仔飯》。
我想知道妳是否聽說過黃俊英，壹位老藝術家。如果妳是廣東這邊的朋友，或者廣州這邊的朋友，相信妳都聽過，甚至從小就聽過。那句經典的臺詞，有時候還在用。
事實上，我認為黃俊英的藝術成就很高。他是粵語相聲領域的領軍人物。他從事藝術67年，已經老了。20世紀50年代，粵語相聲並不真正存在。那時，黃俊英認識了中國著名的相聲藝術家馬季，並師從馬季。黃俊英，壹個土生土長的廣東人，想要用自己的語言來表達他所學到的東西，所以他開始創造粵語相聲的領域。
在這個過程中，他還與好友和徒弟何同行，為粵語相聲事業做出了貢獻。那時候我是聽著黃俊英的相聲長大的，甚至家裏還藏了幾張CD，然後壹批有粵語特色的文化相聲開始演變。
現年82歲的黃俊英雖然已經退休，但他仍然活躍在這個領域，希望他的弟子們能更好地發展這個領域，給別人帶來歡樂，同時也讓嶺南文化通過不同的形式傳承下去。
這讓我想起了北方相聲的代表人物郭德綱。事實上，郭德綱自幼隨師學習，郭德綱前期追求相聲藝術，希望能把北方的相聲發揚光大。
但其實我覺得北方相聲已經失去了壹些原有的魅力，甚至說起來都不好聽。北方相聲演變成了壹種低俗的感覺。有些老梗，甚至反復使用，讓觀眾產生審美疲勞。為什麽？
其實不要說是北方的相聲，就算是南方的相聲也會有同樣的問題。這個根源在於真正的藝術，是很難理解和領悟的。但如果單純追求藝術本身，它能給社會帶來的價值是文化傳承，卻不能為自己創造壹些經濟價值。我們也知道社會需要發展，人也需要發展。北方相聲之所以出這種狀況，是為了滿足市場的需求。但我更願意看到的是更有韻味、更有文化味的相聲表演，而不是為了滿足某些觀眾的需求而刻意打造的相聲。