古代歌謠的突出藝術特征之壹是它的集體性和綜合性的藝術形式。古代歌謠大多是與勞動中的古代樂舞三位壹體同時出現的。《魯氏春秋古樂》記載了葛人民的樂舞:“昔葛之樂，三人持牛尾，以歌鑄足。”“三人”是集體演唱，“牛尾”是以獵物為道具，“摔腳”是以小步為節拍的舞蹈，“八闕”是八首原創歌曲的名稱。巴坤的歌詞是死的，但從歌名來看，和原始宗教、圖騰崇拜、生產勞動有關。很多人搖著尾巴唱歌的情況，說明古代歌謠有很多綜合的藝術形式。
古代歌謠的第二個突出藝術特征是再現生活的直接性。古代歌謠源於生活，直接表達生活。它是對生活的直接而即興的再現，這就是生活，純粹而自然，坦率而直率。這不同於《詩經》的現實主義創作方法，選擇典型的生活現象和特色細節來表現現實，抒發情感，但這顯然是《詩經》現實主義精神的源泉。
簡單的語言和流暢的節奏是古代歌謠的第三大藝術特征。中國古代歌謠的語言極其簡單，多為兩三四個字，復雜的句子很少。首先，由於當時的生產和藝術落後，勞動運動簡單，勞動節奏短，鮮明整齊，所以陪襯詩自然也短。其次，與我們祖先的思想能力和語言水平較低有關。簡單的思維表現為簡單的語言，詩歌自然是短小精悍的。再次，當時的藝術表現手法不成熟，敘事手法單壹，沒有雕琢，沒有誇張和質樸。在古代，民謠雖然簡單，但並不平淡。我們看上面提到的短歌，總覺得它們的語言極其簡潔生動，節奏流暢，令人耳目壹新。
賦性表現是古代歌謠的第四大藝術特色。漢代文人曾把《詩經》的藝術表現手法概括為“賦、比、興”。三者中，古代歌謠最常用的藝術表現是賦，“比興”極為少見。這是因為“比興”的形成有壹個歷史和藝術的長期積累過程，而賦是壹種不經過這個過程直接鋪陳事物的即興藝術方法，所以成為中國古代歌謠的基本表現形式。如《打歌》以賦法敘述全過程，《等人歌》則表達了塗山石女缺席的焦慮與憂郁。然而，在古代歌謠中，鐘也包含著描寫的成分。隨著鐘描寫成分的增多，壹些客觀描寫積累成“有意味的形式”，從而具有了藝術形象的意義。比如易經，伊名的第九天，開頭是“伊名飛檐走壁”，和《詩經》中的比興基本相同。可見，古代歌謠中的“賦”手法也是後來詩歌創作中比興等藝術手法的基礎和來源。
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古代歌謠
第壹，保存古歌
古代歌謠散見於先秦兩漢古籍，後人有集中版本:清代的《古詩源》，今凱的《先秦兩漢魏晉南北朝詩》最為詳盡。然而，這並不完全可信。其中有《打土之歌》、《青雲之歌》、《南風歌》等，都是在後人的偽飾之下。
第二，古代歌謠的內容
1，再生產勞動過程:
《吳越春秋》中的“打歌”:斷竹、續竹、飛土、殺人？。
相傳是黃帝時代的作品，反映漁獵時代的勞動過程。弓箭的發明是人類擺脫愚昧的重要標誌。恩格斯說:“弓箭是愚昧時代的決定性武器，正如鐵劍是野蠻時代的武器，火器是文明時代的武器壹樣”。(家庭、私有制和國家的起源)中國很早就發明了弓箭。有句話說:“少昊生而為弓”(《山海經·海內經》)；鞠個躬。(墨子費儒)其實弓箭的發明並不是個人的創造，而是原始人在漫長的時間裏智慧和經驗的積累。這首短歌透露了原始人在制作巧妙工具時的自豪和喜悅，也表現了他們獲取更多獵物的渴望。
2、征服自然的欲望:
《禮記·蠟辭》:“地反其宅，水歸其谷，蟲不作，草木歸其澤！”
相傳是易時代的作品。易氏，即神農氏，指帝堯。蠟是古代壹種儀式的名稱。周朝在65438+2月舉行祭祀神靈的儀式，稱為蠟禮。蠟儀式中使用的祈禱被稱為蠟講話。從這首短歌居高臨下的語氣來看，其實是對大自然的“施咒”。
洪水泛濫，土地被淹，蟲災泛濫，植被貧瘠，豐收無望。在原始宗教意識的支配下，原始人試圖用這種有節奏的語言來指揮自然，改變自然，使自然服從自己的意願。
3、反映古代婚姻制度:
《周易》屯留二:屯如、快如；騎馬，如上課；土匪，婚姻。
這是壹首關於搶婚的詩。壹群人騎著馬繞道而行。他們以為是敵人。他們不知道是為了結婚，直到破門而入，把女孩帶走。反映了古代確實存在的搶婚制度。這首詩很短，但寫得形象曲折，押韻和諧。
4.與戰爭有關:
《周易》中的“中伏63”:勝敵，或鼓，或停，或哭，或唱。
這是壹首關於戰爭的詩，描寫的是從戰爭中歸來的情景。抗戰勝利後，有的人還在敲鑼打鼓展示勇氣，有的人坐著休息，有的人在哭泣，有的人在高聲歌唱。幾個十字寫下了感人的壹幕。
5.快樂的工作生活:
《周易》中的“圭妹尚流”:女提籃，不真實；當羊被切開時，沒有血。
牧場裏的男男女女在剪羊毛、撿羊毛，男人在剪羊毛，但是沒有血；女的籃子裏裝的是毛線，感覺不沈。活潑，活潑，深情。
6、愛情之歌
魯《春秋》中的等人之歌:等人。
傳說大禹治水，娶了屠山石的女兒。他在該省南部旅遊了很長時間，再也沒有回來。女兒唱著這首歌，渴望大禹歸來。從歷史發展來看，相對穩定的夫妻關系及其感情，只有在壹夫壹妻制出現後才有可能，這是私有制萌芽後的晚期氏族社會。“二字”是壹個句子，語氣詞結尾很長，達到了獨特的抒情效果。這是中國最古老的愛情詩，這是同類詩中的第壹首。
三、古代歌謠的主要特征:
原始歌謠大多是兩個字的形式。這是因為在古代，勞動動作簡單，勞動節奏短而鮮明，所以伴隨著勞動動作的詩歌節奏自然不復雜。此外，古代漢語都是單音詞，兩個單音詞組合起來就是起始句，這與古代漢語的思維方式和語言能力有直接關系。