1.身體姿勢
坐姿要求身體放松坐在椅子上，座位的高度要合適，身體要挺直，兩腿自然分開著地。坐在三分之二的凳面，避免坐滿整把椅子。
勃起需要身體站立，雙腳微微分開或壹腳微前壹腳微後。雙手抱頭，將吹孔對準風門，頭部保持平直，雙臂張開約45度角，手肘懸空。全身自然放松成垂直狀，保證呼吸順暢。
註意:由於骨灰盒的長度比其他樂器短，所以演奏時切記不要前傾，要始終保持身體直立。
2.保持骨灰盒的方法
手指自然彎曲，手指按孔。用手指緊緊按壓小孔，以免漏氣。開洞時，手指擡得太高或太低都不可取。太高會影響演奏速度，太低會影響音準。
壹般手指可以擡起到身體音孔上方2-3厘米的距離。
八孔:
右手無名指按第壹孔，中指按第二孔，食指按第三孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。用兩個拇指按住第七孔和第八孔，用小指輕輕托住底部。
九孔峪:
右手小指按第壹穴，無名指按第二穴，中指按第三穴，食指按第四穴；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。用兩個拇指分別按第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住底部。
註:八孔和九孔塔已由張榮華先生標準化和開發，並已定制。八孔墩的指法和笛子的指法壹樣，桶音5，指法靈活。九孔墩的音域比八孔墩多壹個二年級，桶音1。玩家可以根據自己的需求進行選擇。
播放口型
顏的口型是通過唇肌、口輪匝肌和面部肌肉的協調動作來完成的。口型正確與否，直接影響吹出來的笛子的音色、音準和力度控制能力。
演奏時，嘴唇的肌肉自然貼在牙齦上，兩側嘴角適當收縮(呈微笑狀)，使上下嘴唇的受力點向中間傾斜，在嘴唇中央形成壹個橢圓形的阻尼器，使嘴張開。舌頭自然伸展。
根據音樂的需要，吹的口型會隨時變化，它的變化集中在三個方面:油門、音調、口型力度。
演奏時，上下嘴唇中央形成的縫隙就是氣流通過的“門”，稱為“風門”。通過風門吹出的氣流稱為“口風”，唇肌和面部肌肉的有機協同收縮、放松和支撐稱為“口力”。又稱“口勁”。風門的大小，音調的緊急程度，音調的強弱，隨著音樂高低區域的不同，音量的變化而變化。三者之間的關系如下表所示:
低音區的阻尼器很大。
慢慢說
小口力量
高音區的小油門
說話尖刻
有壹張強壯的嘴
強音大風門
說話尖刻
有壹張強壯的嘴
聲音微弱，風門小
慢慢說
有壹張強壯的嘴
(2)呼吸方法
我們日常生活中的呼吸是被動的，是壹種下意識的動作，吸氣和呼氣的時間大致相同。顏的表現需要積極的呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好的關鍵。分吸氣和呼氣兩個階段來說吧。
1.吸入
吸氣時口腔和鼻腔快速張開，口鼻同時快速吸氣。此時橫膈膜下降，胸腔和腹腔有明顯的擴張感。這是表演過程中常用的胸腹式吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。
為了方便初學者理解，這裏舉兩個日常學生的例子:
壹、壹束芬芳的玫瑰，妳會情不自禁地深吸壹口氣，感受那種滲入心脾的感覺；
第二，吹滅放在壹米開外的點燃的蠟燭，妳會突然吸壹口氣。這種狀態下的氣息壹定要放松、飽滿、胸腹，這是我們演奏時需要的。
演奏短樂句或需要快速換氣時，也可采用腹式吸氣。我們還可以舉壹個生活中的例子:當人受了委屈，不停地抽泣時，這就是吸氣的方式。腹式吸氣的好處是吸氣容易，速度快。
所以要根據工作需要，彈長樂句，采用胸腹結合吸氣的方法。演奏短樂句或需要快速換氣時，應采用腹吸法。學會根據樂句的結構隨時調整自己的呼吸方式。
呼氣
如果吸氣是發音的準備階段，那麽呼氣才是真正的發音階段。正確的吸氣是更好的呼氣。呼氣過程是由唇肌和腹肌的有機配合和控制來完成的。我們通過對嘴唇肌肉的控制，將氣流組合成“束”，通過嘴巴的力量來調節制音器的大小，這就要求空氣不能散開，演奏無噪音，聲音飽滿紮實。通過腹肌的控制，呼出的氣流均勻穩定，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣聲音才會平穩厚重。
在呼吸訓練中，我們應該註意兩點:
壹是深吸氣，但不能過飽，否則容易導致呼吸肌和肌肉群過度緊張，降低呼氣質量；
第二，呼氣要有所保留。所謂“壹口氣剩三分”，不能等到壹口氣完全用完，否則會影響下壹階段的吸氣質量。
總之，雲的演奏要求音色圓潤，堅實厚實，強而不噪，弱而不空。呼吸方法的訓練和下壹章的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確把握要領，在演奏中運用自如。
空中演奏技巧
吹的吹法有長音、氣振音、唇振音等。其中，長音是崔的空中演奏技巧的基礎，必須飽滿、圓潤、響亮、穩定、無雜音。
荀常用的技巧可以歸納為三大類:氣、指、舌:包括長音、氣顫音、指顫音、唇顫音、滑音、吐音、擊音、空擊音、循環換氣、循環換氣、虛吹音。玩的時候這些技巧是必須的。
在垂的演奏技巧中，長音是垂的氣息訓練的基礎。通過練習長音，可以掌握正確的呼吸方法，養成良好的吹奏口型，擁有流暢、飽滿、純正的發音。所以需要每天堅持練習壹定的時間，練習可以結合力量* * *，音色壹定要飽滿圓潤，響亮流暢，沒有雜音。
氣顫又稱“腹顫”，是由腹部收縮引起的氣流振動產生的。顫音有大、小、快、慢，在實際演奏中要根據音樂內容的需要來確定。比如歌唱的旋律要用均勻自由的氣振，激情悲憤的旋律要用誇張的氣振。氣振音在保證準確性的前提下可以靈活運用，要求均勻流暢。
唇顫音是用雙手帶動身體使制音器和吹孔快速來回運動而產生的壹種特殊的波動音。當身體向後移動時，吹孔變小，聲音低；當身體向前移動時，吹孔變大，聲音更高。這種演奏手法常用來表現神奇空靈的意境。
舌頭演奏技巧
嘔吐是壹種常見的演奏技巧。適合演奏熱烈、歡快、激情、活潑的曲調，要求聲音堅定、幹凈、富有彈性，節奏均勻、穩定。
嘔吐是壹種常見的演奏技巧。適合演奏熱烈、歡快、激情、活潑的曲調。嘔吐可分為單次嘔吐(包括單次外吐和單次內吐)、雙吐、輕吐、氣吐和唇吐。
在保持正確口型的基礎上，舌頭自然向上，微微貼在唇的內緣，呼氣時迅速回縮，使氣流沖入噴水孔發出短促有力的聲音，類似於“吐”的聲音。
在保持正確口型的基礎上，舌根回縮擋住上腭，呼氣時舌根快速前移，使氣流沖入噴水孔，發出短促有力的聲音，類似“庫”聲。
雙吐是單內吐和單外吐的結合，比單吐快壹倍，聲音類似“吐庫”或“吐庫”，適合演奏歡快激昂的曲調。
嘔吐要求聲音堅定、幹凈、有彈性，節奏要均勻、穩定。
輕吐和普通吐沒有本質區別，只是舌頭活動的範圍短而小，吐音的力度減弱，聲音輕而柔，類似於“區”音，就像弦樂器的輕弓，適合表達抒情快樂。
呼氣依靠腹部力量的突然收縮，加上橫膈膜強大的向上支撐，使氣流短暫而有力地沖進噴水孔發出聲音。類似於“呼”聲，呼氣聲渾厚醇厚，但由於呼氣速度較慢，使用不多，只有在特殊情況下偶爾使用。
唇吐是依靠上下唇肌肉的力量，在上下唇有意識地開合時，利用腹部氣流的沖力將氣流輸入吹氣孔發出聲音。類似於“拍打”音，唇吐發音柔和，只適用於音樂較弱或特殊情況的發作。
花舌就是舌頭。舌尖輕輕觸碰上顎，使舌尖在呼氣的同時不斷快速振動，發出“嗶、嗶”的聲音。花舌音就像彈撥音樂的手指，只用於特殊需要。
手指彈奏技巧
首先，顫音滑行
第二，發出聲音並重復聲音> & gt
顫音:是用手指快速開合整個孔的動作，使聲音產生波動的效果。最常用的顫音是大、小、三、四顫音，可以根據不同作品的特點和風格靈活運用。顫音練習是手指動作技巧中最重要的部分，要求手指靈活有彈性。
滑:隗的壹種常見演奏技法，多用於幽默、深沈、悲涼的音樂中。這種手法極大地豐富了夔的表現力。
滑行有三種:上滑行、下滑行和平滑滑行。
1.滑音:彈奏原音後，手指不著痕跡地向上滑動到第二音(音高比原音高)，呼氣強度相應增大。
2.降音:彈奏原音後，手指不著痕跡地滑下到第二個音(比原音低)，呼氣強度相應減弱。
3.滑音:手指不著痕跡地向上或向下移動到第二個音，再回到原來的位置，同時按下滑音和上滑音而得到。滑音，也稱為復滑音，是上下音調的結合。
滑音要求音色圓潤幹凈，節奏準確，每壹個滑音的開頭都要輕吐壹口；另外，擦手指時不要緊張，保持自然狀態為宜。聲音要柔和流暢，聽不出壹絲痕跡。
手指彈奏技巧
壹、顫音滑行> & gt
第二，給音，放音。
給音壹般用作樂句末尾、本地音結束前的短裝飾音，也稱發音。禮物音是壹種裝飾音，幾乎不占本地音的時長。能聽出來但不明顯。播放時要短、輕、快，通氣要及時、準確。
重疊音，即在本地音之上二度、三度、四度的短重疊，加花降本地音。彈奏疊音時，手指要快開快合，做通音的所有動作，但不要作為明顯的裝飾音來彈奏。妳應該把註意力集中在書上，只留下聲音的痕跡。重疊音長短不壹，要根據不同風格特點的作品靈活運用。
彈奏，用手指彈奏局部音孔，或局部音孔下方的音孔，使局部音孔發出分離的聲音，稱為彈奏。拍子也是壹種常見的演奏手法，運用得當可以給音樂增添色彩和美感。練習時要鍛煉手指的速度和力量，不要猶豫指向下方，手指用力彈奏，區分同音，保持樂句連貫，音符清晰。氣與指的結合要幹凈利落。
擊音和顫音重疊時，先擊音，後顫音，聽起來像是同時出現的感覺。記住:要緊密連接，默契配合。
彈空叫用手指輕敲音孔彈空，使身體內腔發出的* * *音叫彈空。彈空白的時候不用彈，打開本地音孔，彈已經彈過的音孔。音高是通過聽覺和用嘴唇控制吹孔的角度來調節的。在空氣中演奏，要求手指有力而富有彈性，發音準確，足以演奏深刻含蓄的旋律，模仿自然界中壹些特殊的音響效果。