陶瓷是火與泥的藝術，陶瓷的元素有胎骨、造型、釉色、紋飾、色彩、工藝。各種陶瓷都有自己的發明、創造、燒制時期，胎土、器形的變化，釉色、紋飾、色彩、工藝的改革創新，都有其成功和普及的時期。這個燃燒期是其時代的上限。壹件古陶瓷的釉色、器形、紋飾、色彩、工藝的上限之壹，就是這件陶瓷的斷代上限，這是壹條不可違背的原則。識別基於:
1.胎兒骨。隨著研磨、淘洗、燒結技術的不斷改進，胎骨的質量也在不斷提高。早期胎土未粉碎，淘洗不幹凈，燒制溫度只有800度左右，所以胎土雜質多，疏松，吸水率高，強度差。從商代到東漢中期，制陶業開始了第壹次飛躍，出現了原始瓷器。燒制溫度約為1000度，吸水率和強度介於陶瓷之間。瓷器發明於東漢末年至南北朝，燒制溫度約為1200度。瓷石和高嶺土二元配方在元代景德鎮廣泛使用，進壹步提高了瓷器的燒成溫度，減少了瓷器在燒成過程中的變形。我們在鑒定陶瓷時，要善於根據光滑骨骼的燒結程度來判斷年代。同時也要註意當地土為胎，偏遠地區雜窯技術落後的現象。
2.設備類型。自陶器發明以來，各種類型的陶器根據不同時代人們生活生產的需要和社會群體審美觀念的變化而不斷變化發展。如果我們能知道各個朝代的各種變化，我們就有把握贏得鑒定。比如瓶，從商周秦漢時期比較簡單的類型發展到梅瓶、盤口瓶、紅瓶、天仙瓶、象耳瓶、玉壺春瓶、柳葉瓶、鳳尾瓶、轉心瓶等。每個瓶型都有壹個最早燒制的朝代，每個時期的瓶身、瓶口、肢線都會發生變化。有些變化很明顯，有些變化很微妙。熟悉了這些演化規律，我們就可以鑒別瓶子的真偽，準確地確定其年代。
3.釉色。自商周釉面原始瓷器和秦漢單色釉發明以來，今天的琉璃有65，438+000多種，每壹種琉璃都有其誕生日期和年代。我們要熟悉每壹種釉色發明的朝代，重點了解幾種劃時代的釉色，如低溫銅釉綠、銅紅、鈷藍、高溫藍釉、青釉、ⅶ藍、ⅶ紅、黃釉、黑釉、褐釉、茶釉等，熟悉各種釉的演變發展。如雪花藍、灑藍是由冀藍演變而來，寶石紅、郎窯紅、豇豆紅是由冀紅演變而來。各種琉璃都會衍生出新的釉色。由於各種彩釉的名稱口口相傳，民間的叫法也是五花八門。要多查閱資料，根據其胎骨、脈管類型、技法、光澤來確定年代。
4.顏色。自原始陶器出現繪畫以來，出現了隋唐五代的褐、黑、紅、綠等釉下彩繪瓷器，燒制了宋遼金時期的紅綠釉下彩繪，出現了成熟的元代青花並燒制成功釉下紅，明代青花和清康熙青花研制成功，陶瓷的色彩發展到今天的五彩繽紛。用發展的眼光區分顏色。壹開始壹個顏色的外觀並不完美。只有經過長時間甚至幾代人的努力，才能做到盡善盡美。比如元代的釉下紅，剛誕生的時候是紅、紫、黑，顏色不順眼。明初的釉下紅是紫色的，直到清代，釉下紅才鮮亮耀眼。這樣看來，壹件清新耀眼的釉裏紅瓷器，不應該判斷為元代的產品。再比如:壹件釉上彩五彩瓷的五色中有藍色，那麽我們就斷定年代的上限不能超過康熙朝，因為釉上的藍色是康熙朝發明的。
裝飾。從陶器出現開始，原始人出於審美的需要，就開始對陶器進行繪畫和裝飾，後來又用印刷、雕刻和繪畫來裝飾陶器。裝飾反映了當時的社會面貌，人們的審美觀念和文化藝術水平。同樣，每壹種裝飾也有它的發明時期。元代以前，陶瓷的裝飾主要是印刷、繪畫、雕刻、貼花和雕版。裝飾品主要是花，動物，寶寶玩。釉上彩和釉下彩只有黑、棕、紅、綠等幾種顏色。元青花壹出現，印、畫、刻、貼花、雕版就居於次要地位，裝飾畫突飛猛進。我們應該熟悉每壹種裝飾藝術的時代。
6.過程。技術是隨著人文的進步而不斷發展的，技術的每壹次進步和變化都得益於科學的進步和工具的改進。陶瓷生產技術的改進和變革也有其發明期和普及期。由於歷史上制作陶瓷的技術是從落後到先進的，造假者很容易利用落後的工具和技術生產出看似古雅的仿制品。我們應該仔細觀察和推敲，找出古董工藝中的蛛絲馬跡。
7.光澤。區分新舊瓷器最重要的是光澤。新瓷器光澤亮麗，火彩奪目。壹件陶瓷胎、釉、飾、色、形都符合古代陶瓷的要求，但只要火燒得明亮，充滿生氣，那麽壹票否決:這件陶瓷壹定是新的。歷史悠久的陶瓷形成壹種自然的“脆光”，具有柔和的光澤和玉石般的溫暖。歷史悠久的釉上彩瓷器，有壹種色彩斑斕的光暈，習慣上稱之為“蚌光”。因為光澤在陶瓷的鑒定中占據最重要的位置，所以造假者會想盡辦法讓釉面變老。壹般他們會用酸性溶液浸泡，用茶葉煮，用動物皮打磨，甚至埋在土裏，每隔壹段時間就挖出來。但人為用“火”去除陶瓷的光澤是不自然的，仔細觀察就能識別出來。我們要有防偽之心，不要輕信任何陶瓷光澤不自然的東西。壹塊古陶瓷年代不同，沼澤的柔軟度和溫潤度也不同。在這個層面上，陶瓷鑒賞家心中有數，每個陶瓷收藏家心中也有壹把不同的尺子。年代測定的準確性取決於他自己對陶瓷理論的研究和使用過的陶瓷數量。
8.聲音。我們提倡用“眼、手、耳”來鑒別陶瓷。用耳朵就是敲陶瓷，聽它的聲音。這對於檢測陶瓷裂紋損傷是有效的。但是很難通過它們的聲音來辨別新舊陶瓷。古今書籍中關於聽的記載很多，如“聲如幽香”、“聲清氣清”、“聲悠揚”、“聲如撞木”等等。我覺得這些描述很抽象，很難把握，聽聲音就是壹種感覺。我們要養成習慣，用手輕敲每壹塊用過的陶瓷，然後就能仔細聽聲音了。
9.錢。錢的知識可以幫助我們更準確的判斷年齡。中國瓷筆法最早見於東漢越窯出土的青瓷虎，“元·左毅，赤武十四年上虞人”。隨著商業廣告意識的增強，後世生產出越來越多的有筆觸的陶瓷，明代中後期到清代的陶瓷筆觸非常流行。僅僅從錢的字體來判斷年代，並不是壹個很科學的方法。歷代有幾千多個窯，每個窯負責簽的窯工有1多人。每個人的字體都不壹樣。所以任何時代的碑文字體都不可能統壹。壹件陶瓷只能從它的胎土、釉色、造型、紋飾、工藝、光澤來判斷。然後根據金錢知識減少判斷的時間跨度。比如壹件陶瓷，根據胎土、釉色、工藝、花紋、光澤判斷為明末產品，風格為“大明隆慶年制”，就可以判斷為隆慶年制產品。
10.類比。類比也是壹種可靠的方法。具體操作是將他們的藏品按朝代和類別分開，然後將待鑒定的物件放入同壹時代的藏品中進行對比。然後根據胎骨、釉色、形狀、色澤、工藝、紋飾、光澤等產品的異同來辨別真假，判定年代。
11.用手觸摸。古代陶瓷已經存在很久了。古代陶瓷由於長期的氣流摩擦，手感柔軟濕潤，沒有新品假貨的感覺。所以我們在鑒定古陶瓷的時候，要養成摸陶瓷的習慣。