不能壹概而論，更不能泛泛而問。
讀者是好文學。
傳統文學和網絡文學沒有區別。不能說茅臺是好酒，啤酒是垃圾。若幹年後，壹些網絡文學的精品可能會從通俗變成經典。
比如宋詞，早已是傳統文學的經典，起初被文人鄙夷，稱為“詩”“道”，不雅觀。柳永這個職業作詞人，當年是被人看不起的。給歌手寫歌詞有什麽前途？但是人家不忍心喜歡啊！“哪裏有井，哪裏就有柳詞”，可見柳永詞的受歡迎程度。如果放在現在，柳永是壹個專業的流行歌曲創作者，比林和方剛好得多。當年的“流行歌曲”早已成為經典文學。所以要用發展的眼光看待文學。
80年代上小學，跟同學借了金庸的《射雕英雄傳》。那時候就像做地下工作，偷偷摸摸的。為了看小說，我甚至拿著書跑到廁所。因為在老師和家長眼裏，金庸的作品都是閑書，甚至是壞書，讀著讀著就有罪惡感。
現在妳在讀，金庸的書和《平凡的世界》、《堂吉訶德》等傳統文學並列，成為中學生的推薦讀物。現在的孩子再也不用擔心看射雕英雄傳被父母打了。
網絡文學作為壹種新的文學形式，必然會經歷壹段無序發展和野蠻生長的時期。肯定有很多粗制濫造的作品。但不是所有作品都是雜草，中間可能會有小花。而且隨著創作者數量的增加和人們閱讀品味的提高，那些無腦的酷文會逐漸被淘汰，優質的網絡文學作品會與日俱增。也許很多年後，僅僅是宋立科的詞和金庸的武俠，精品網文就會成為現在的傳統文學。
是不是只有傳統文學才是正道，網絡文學說胭脂水粉粗制濫造？我必須考慮如何回答妳的問題...
我們拋開傳統文學、嚴肅文學、通俗文學、網絡文學等等的分類，都統稱為“文學”。那麽如何評價壹部文學作品，是好是壞，是高是低，是高是粗呢？妳能判斷壹個高的嗎？當然可以，就像什麽高端、品牌手機壹樣，壹開始肯定有壹些人不服氣。為什麽國產山寨手機不行？很多人用了幾年的山寨手機。沒見過用假手機壹直斷線的。那麽為什麽說山寨手機壹定比品牌手機差呢？為什麽手機壹定要分高端和低端？小米手機5000多，紅米手機2000到3000就能買到。看配置，比如紅米K50天機9000，2K屏，120W快充。這些硬件配置應該不會比小米旗艦手機差，所以紅米K50只能賣到3000元左右。
我們在評價任何事物、任何產品的時候，都有壹個“放之四海而皆準”、被大多數人認可的準則，那就是品質——
手機的好壞是通過流暢度、速度、性能等等來判斷的，還有功能齊全的程度，外觀的美與醜，手持的握感，整體的精細感，以及保持這種整體品質的時間的長短。比如有的手機用不到壹年就容易卡，有的手機用兩三年就不會覺得卡，有的手機用了壹年就覺得老土，有的時候用了幾年還覺得好看。
那麽文學作品的質量包括什麽呢？沒有分類，沒有等級，無論什麽傳統還是現代主義，無論什麽嚴肅文學還是通俗文學，我個人認為可以用以下幾點來判斷壹部文學作品的好壞:
1，故事的精彩程度，包括主線故事的精彩程度，具體情節的精彩程度，分支情節的精彩程度，以及全書整體故事內容的完整程度和精彩感受。
2.人物整體水平，包括主要人物、非主要人物、次要人物的塑造以及“跑龍套”人物的合理分布等。所謂人物塑造，包括人物行為細節是否足夠細膩，性格是否突出，情緒是否飽滿，言行描述是否合理，更重要的是人物性格的塑造對劇情推進、轉折、跌宕起伏的貢獻有多大。精彩人物的數量也能體現壹個作家對小說的駕馭能力。《紅樓夢》和《戰爭與和平》之所以被譽為百年經典，與其塑造的大量人物形象有直接關系。如果《紅樓夢》中的精彩人物不多，《紅樓夢》的整體魅力就會大打折扣，尤其是戰爭與和平。我壹直很欣賞四大古典小說《水滸傳》，主要是因為它塑造了壹批精彩的人物，而不僅僅是少數，比如林沖、宋江、宋武、陸、石瑾、阮世雄、楊誌、菜園裏的、顧大嫂、李悝jy、顏卿、盧俊義等。，幾乎都很精彩，都有鮮明的立體個性，都有獨立的“傳記故事”。
3、對情感等內涵的思想理解。
為什麽金庸的武俠小說被大多數人認為比今天的網文要高？除了更擅長故事和人物塑造，金庸還有壹個巧妙的做法，就是在小說中融入壹些“似是而非”的歷史內容。看金庸的武俠小說，連我都會偶爾產生壹點誤解，會質疑其中壹些涉及歷史的情節是錯誤的。歷史書不是這麽寫的，但其實妳不必質疑其歷史內容的真假，因為這毫無意義。金庸只把歷史內容當調料，真假無所謂，因為它們是小說，不是史書，但它們的“調料”味道給讀者很多回味，比如對喬峰非漢人問題的遺憾，成吉思汗父子與郭靖的關系，與中原的關系等等，讀者難免會將其與如何寫史書聯系起來。這是壹個。
善惡問題，情感愛情問題，壹個優秀的小說作家，必然會在他的小說中融合這些問題，水平取決於妳融合的多少？融合的深度？這些詞如何與其他詞完美融合，呈現出壹種全球的平衡和魅力。金庸的戀人黃蓉和郭靖的開頭和過程，以及他們對整體故事的推進，可以說說明金庸掌握了壹定水平的傳統現實主義寫法，使得他的武俠小說普遍具有低級趣味。但是，妳看了總會覺得這種感情關系不正常，不極端。而且最後金庸讓黃蓉和郭靖的關系不可控制地走向了中國傳統的“和女方唱對臺戲”的關系。
4.細節的精細和豐滿。
有人說小說的藝術是細節的藝術。小說是由細節組成的。無論劇情怎麽演繹，情感怎麽渲染，人物怎麽塑造等等。，就要看段落細節詞的呈現了。沒有細節，就沒有小說的寫作。如果說以上三條判斷小說好壞的標準屬於“務虛”，那麽細節則屬於“實用主義”。畢竟壹部小說是由無數個細節字組成的。
現在長篇網文有幾百萬、幾千萬字，但為什麽沒有得到高度評價？很多人都在批評互聯網太水了。妳什麽意思？舉個例子，同樣壹個人物的描寫，壹個水平高的作家用了近百字，而有人用了近千字，但讀者看了之後，可能還是覺得那個作家寫的人物描寫更細膩，但近千字的描寫根本沒有給人細膩的感覺，反而感覺很粗糙。這是標準，細節描寫不能靠堆砌文字，不然小學生也能寫小說:
如何讓妳的細節用詞準確、恰到好處，每壹個字都能“用在刀刃上”，同時組合起來的句子、片段才能有意味、有韻味，給人壹些啟發，並不是說壹定要“如詩如畫”。很多小說不需要像詩歌壹樣描寫細節，但要準確、簡潔、有意味、有韻味。同時，如何讓壹篇詳細的文字顯得充實，也是詳細文字質量的重要指標之壹。我用過金庸《射雕英雄傳》的開篇語，莫言的大胸肥臀，路遙的《平凡的世界》來說明問題。這裏就不摘錄了，有興趣在網上看。仔細品味這些話。如果妳有壹定的小說鑒賞能力，妳會區分高低貴賤和風格，尤其是“細節精致飽滿”這個準則。然後去找壹篇最著名的網文的開篇文字來讀壹讀，對比壹下。
——我說的是寫小說，不是寫故事。我們常常把網絡小說當成小說。題主顯然是對很多人總是貶低網絡小說感到憤怒，於是他再次提出這個問題:難道只有傳統文學才是正道，網絡文學被稱為胭脂水粉，是粗制濫造嗎？
首先，妳不應該把網外的其他文學作品稱為“傳統文學”。妳首先要明確“傳統”這個詞的定義。當代文學的分類，包括體制內文學、體制外文學、通俗文學、嚴肅文學，都不應該叫傳統文學。傳統是相對於“當前”而言的，否則就失去了劃分傳統的意義。其次，現實主義的寫作方式有傳統和當下之分，因為當代中國的主流現實主義小說，尤其是80年代以後的現實主義小說，和托爾斯泰、巴爾紮克的小說有很大的不同，包括所謂的後現代主義小說，其實很多都是用當代現實主義的方式寫的。網絡文學的寫作手法，至少我個人看不出有什麽創新。基本都是寫實的寫法，基本都是在故事內容的基礎上對人物進行描寫，也就是所謂的人物時間地點三要素。
如果妳完全無視分類和文筆，那麽評判壹部文學作品的唯壹標準就是質量，而小說的質量最終也僅限於以上四點:如果妳有興趣評判，不妨讀壹讀莫言的《豐乳肥臀》，路遙的《平凡的世界》，金庸的《射雕英雄傳》，然後找壹篇寫作水平最高的網文再讀壹遍:
我個人分的話，《豐乳肥臀》只能算壹等品，《平凡的世界》只能算二等品，《射雕英雄傳》最多只能算三四等品，任何網文都只能算七八等之間的品。
如果按照九級等級劃分的話，大部分嚴肅文學小說都可以歸為三級，金庸、古龍、梁羽生等著名武俠小說的極品小說都可以歸為四至六級之間，而所有網文都只能歸為七級或七級以下。
不要說正道不是正道。今天的文學早已不排斥通俗文學、通俗文學、體裁文學，網文讀者數以億計。我個人非常欣賞網文的形式會出現在中國。我現在在業余時間寫小說，以後寫完稿子會發到某文學網站。我也會成為網文家族的壹員，可能是街頭霸王，也可能是成功者。以我現在的年紀，已經不在乎了。主要是我的愛好，所以我可以把它作為充實自己的人生目標，雖然我每天的生活已經足夠充實了，哈哈！中國的新時代畢竟只有三四十年，尤其是已經完全跟隨世界潮流，甚至融入世界主流社會的時候。很多新生事物的歷史更短，網文的歷史只有20年，大發展的時間更短。所以暫時還是有大量文字功底很淺的人進入。很多網文作者並不是真正對文學有很深興趣的人，這些人寫的網文水平肯定不高。對文學感興趣的網文作者也不少，但主要是對文學中的故事感興趣，比如唐家三少這樣的網文作者，所以寫作水平不高。但是，再過幾年或者更久，可能會出現更多真正的文學寫作愛好者，甚至是職業作家。屆時，網絡作品的整體水平必將接近甚至與主流文學平起平坐，這是應該期待的。
所以，沒必要為有人貶低網文而生氣怨恨。如果妳對寫網文感興趣，如果妳真的對某些人貶低網文不滿，那就讓我們壹起開始寫不粗制濫造，追求更高質量的網文吧。
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