釉裏紅是中國傳統的釉下彩裝飾之壹。之所以稱之為“釉中紅”，是因為它以銅為著色劑，在坯體上描繪出各種圖案，然後塗上透明釉，在高溫還原氣氛中燒制而成。因為很難燒出合格的產品，所以它的產品價值極高。釉下紅單獨裝飾，但多以青花裝飾，稱為“青花釉下紅”。其特點既有青花“清幽淡雅，沈穩大氣”的特點，又增添了釉下紅的富麗堂皇，豐富了色彩效果，形成了淡雅古樸的藝術風格。因此，青花釉下紅瓷成為我國珍貴的品種之壹。
青花瓷多以青花的風格來表現花紋特征，與白瓷形成鮮明對比，而釉中紅瓷是在含銅釉的白瓷上畫的，所以青花的坯體可以在釉中畫紅釉。青花、紅釉瓷器達到了藍、紅、白的藝術效果，使青花紅釉瓷器達到了新的藝術高度。
青花釉紅的五大特點是什麽？
1.青花釉裏紅瓷的審美價值？火鳳凰。青花釉裏紅像中國傳統的國畫，寓意深刻，最具民族特色。它把國畫和精美的瓷器結合在壹起，藝術價值明顯大大提高。在變化多端、美輪美奐的景德鎮藝術瓷造型上，在白瓷表面上，繪制出精致典雅的中國畫，綠與紅的對比艷麗，再經過不可控火的藝術洗禮。簡直就像火中鳳凰！這壹絕妙的藝術珍品在元代創作之初極為罕見。只能作為皇帝等貴族享用，也可以作為國寶“贈送”給朋友。？青花釉裏紅藝術瓷是優雅與美麗的和諧統壹。它像壹朵牡丹，朱莉亞花紅，優雅，美麗。它的色調比例具有廣泛的可變性，無論是濃淡，還是寫實寫意，都是深遠而巧妙的。？青花釉裏紅藝術瓷對瓷器造型有廣泛的適應性。藝術瓷的造型多為瓶狀，造型變化無窮，壹般包括大小、高低、寬窄。同壹器皿上下的直線與曲線交替使用，其中小口、短頸、富肩、底挺拔的梅瓶飾以青花釉裏紅畫面，相得益彰，耐人尋味。它的美就像壹個美麗的少女，可以超越時空的界限。歷經千年，壹直為中外人民所喜愛。現代的、顫悠的、誇張多變的造型，甚至殘缺美麗的造型，用青花釉裏紅的畫面裝飾，都很有趣。
？二、具有超越時空的永久魅力？青花釉下紅藝術瓷自元代創制以來，歷經明、清、近代。在600多年的發展過程中，壹代又壹代的藝術家們努力探索，從最初的釉色不夠純正，形制和圖案比較單壹，到釉色純正，形制和圖案日益豐富多彩。新中國成立以來，特別是改革開放以來，景德鎮瓷業得到了迅速恢復和發展。隨著國際貿易的增加，國內人民生活的改善和提高，國際國內市場對藝術瓷的需求與日俱增，青花釉裏紅瓷進入了壹個新的繁榮時期。其精美的藝術品可以被國家收藏，被外商或高收入者購買欣賞，普通的藝術品可以美化廣大人民群眾的生活。？青花釉裏紅瓷的造型和畫面可以隨著時代的進步不斷更新。所以，這件藝術瓷器中的奇葩，才能超越時空，永放光芒！？
三、青花釉裏紅瓷的工藝？青花釉下紅，即青花釉下紅合二為壹。？青花是用青花料在成型的瓷坯上繪制各種圖案，然後施透明釉，在1300℃左右的高溫下燒制而成的壹種釉下彩。？釉中紅是指以氧化銅(銅花)為著色劑配制的色料。將圖案畫在坯體上(或先用綠白套色的青胎土)，再罩上壹層綠白釉，然後裝窯。經過1250℃-1280℃的強還原火焰氣氛，高價銅還原成低價銅，呈現出精致的外觀。
？4.元代釉下紅的鑒定？在元代，釉紅與青花相似，都出現在14世紀20、20年代。釉中紅技術要求高，質量難以控制，發展緩慢，產量遠不及元青花，因而珍貴異常。元代釉下紅完整器目前僅存幾十件，其收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷器。所以搜尋的人很多，連零碎的標本也會被收藏者當做整體保存在房間裏。？元代僅存幾十件釉中紅完整器見諸報端，其中生產日期大致可以確定兩次:壹件是韓國新安沈船上發現的釉中紅詩盤，燒制時間不晚於1331年；另壹次是江西發現的青花釉裏紅塔四靈罐和青花釉裏紅亭倉。此外，江西高安發現的青花釉中紅開光罐、江蘇吳縣發現的元釉紅龍紋大罐等都具有重要的研究價值。近20年來，景德鎮窯出土了幾件元代釉裏紅，為研究元代釉裏紅提供了依據。？目前發現的元代釉下紅，壹般可以歸結為這幾個特點:胎骨壹般比同期青花粗，龍紋早期白胎多，元末有白胎。器物上有明顯的旋轉切割痕跡和接胎痕跡。早期的青白色或灰白色釉屬於陰影藍釉，透明度高，有玻璃質感。元末出現了蛋清和淺紅釉，而大型青花瓷上的透明白釉卻沒有同時出現。顏色不穩定，淺紅色、紅色和深紅色夾雜灰色，有不同程度的暈圈。多見於銅紅色物質的邊緣。因為燒制溫度太高，大部分都是燒灰。？隨著元代青花的經久不衰，元代釉下紅成為熱點，出現了大量仿制品。從報刊上壹些關於收藏的文章來看，大部分都不靠譜。嚴格來說，這些仿制品在各個方面都和真的不壹樣，有幾個地方可以特別註意。胎兒骨骼太嬌嫩；底面旋切痕跡不清或窯被人為染紅；釉層呈青灰色，粗糙、骯臟或幹燥，沒有光亮潤澤的感覺。釉裏紅是暗紅色或鐵紅色，太均勻，沒有灰黑色或苔綠色，也沒有燒灰；有的仿制品使用其他著色劑，發色與釉下紅不同；壹些裝飾圖案采用明清瓷畫，而另壹些則模仿元青花畫。至今已不能歸入元代釉下紅，也沒有類似大型青花瓷的畫法；有些標題“大元年制”都是杜撰的。？元代的釉下紅有很強的特征，如果能多看壹些博物館的藏品或者可靠的目錄，就很容易鑒別。
？五、結論？立足時代，植根生活，吸收中外精神，揚棄古今精神，接受壹切人類創造的寶貴藝術遺產，綜合經營，創造創新，從而開發出符合時代需要的新型陶瓷。現代陶藝家必須繼承前人的優秀品質，不僅是在藝術上，還包括泥釉技術、成型技術、燒制技術。只有高度成熟的技術和新的創意才能結合起來。只有這樣，才能展現出現代陶瓷藝術全新的創作特征，才能做出成績，才能讓科技與文化藝術相結合的傳統陶瓷藝術在我們這壹代人手中得到繼承和發揚。