2011，《宮》和《如履薄冰》兩部古裝劇攪動了電視圈。2012年，穿越劇可能會消失。
2065 438+02 65438+10月1起，廣電總局針對上星頻道發布的文件開始實施，商業廣告、古裝宮廷劇、穿越劇、綜藝節目占據熒屏黃金時段的現象將大大減少。
最明顯的變化是，在各地電視臺的開播劇裏，古裝遊記劇已經看不到了，在2011也只是曇花壹現。
據記者統計，與美國相反，中國的穿越劇基本都追溯到幾百年前，與現實或未來無關，以恩怨和家族恩怨為主。
多位業內專家在接受記者采訪時也認為，中國的穿越劇受制於文化傳統、制作技術、拍攝資金和審查制度，只能盲目穿過去。剛開始觀眾可能會覺得新鮮，看多了就會審美疲勞。
數據分析
筆者統計了1993以來播出的27部中國穿越題材影視劇，其中8部純以文學和神話為題材，其余19部均有真實歷史背景。
這19部影視劇，近八成是現代人拍的，時間或近或遠，包括《宮》和《如履薄冰》的清朝是300年前，《尋秦記》、《神話》和《古今秦鬥士之戰》的秦朝是2200多年前，平均時間跨度875年。
香港創作的穿越劇相對“不遠”，時間跨度為100年的有5部，其中《追殺天涯》跨度最小，只有20年。
在穿越的方式上，中國的穿越劇基本走的是“神器神力”路線。
早期的時光旅行劇《尋秦記》是《高科技產物》、《九大行星輪》在和《古玉枕+13行星連線》在愛情中穿越時空。《如履薄冰》中的張曉因車禍穿越後變成了“若兮”，《大玩家》中的八仙女借“神力”完成了穿越。有價值的文物或神秘力量，因為中國人對歷史和神話傳說的偏愛，成為穿越古代的媒介。
原因如下：
“穿在過去”審查的風險較小。
有業內人士認為，中國的穿越劇大多穿越過去，這與中國影視劇的審查制度密切相關。
以中國的電影審查條例為例。第壹條明確規定，電影內容“禁止危害國家統壹、主權和領土完整”。
按照這個要求，《第九區》《我是傳奇》等好萊塢科幻片在中國出現的可能性不大。在這些影片中，美國城市被外星人占領，理論上可以視為侵犯領土完整。到目前為止，中國還沒有壹部城市被外星人占領的影視劇。
同時，《審查條例》第六條規定，電影內容“禁止宣揚封建迷信，蠱惑人心，擾亂社會秩序”。
比如好萊塢科幻大片《2012》中“2012是世界末日”的說法，確實在壹定程度上造成了社會恐慌，而老版的《金剛》更是嚇得很多觀眾呆在家裏不敢出門。
據壹位不願透露姓名的業內人士透露，除了《審查條例》有明文規定外，在中國拍攝影視劇還有壹個不成文的規定，就是影片的內容要能找到“合理的科學的司法解釋”。
僅憑這壹條，基本上就確定了中國的穿越劇在未來很難穿，因為《《阿凡達》》、《2012》等科幻片純屬虛構，很難找到合理的科學司法解釋。如果我們穿在過去，會有很多歷史數據支持，可以降低電影的審查風險，保證投資人的利益。
另外，我國沒有電影分級制度，要求電影內容要合理，否則可能會對未成年觀眾產生負面影響。
科幻片的拍攝條件不達標。
知名編劇、影評人畢成功認為，中國拍攝科幻片的條件尚不成熟。第壹，中國的文化崇尚歷史而非未來；第二，中國電影人的想象力有限；第三，中國的電影科技遠不如好萊塢發達；第四，中國電影的投資額度與好萊塢相差甚遠。幾億人民幣算大投入，其他的都是幾億美元。
也就是說，從文化、想象力、科技手段、電影實力四個方面來看，中國的影視劇還不具備“穿到未來”的條件。
《追影》的編劇魏俊子也認同上述觀點。他舉例說，劉德華和範冰冰曾經演過壹部科幻片《未來警察》，那是未來穿的。導致影片中的“未來世界”與現實無異，缺乏對觀眾的基本吸引力。
劉鎮偉導演的科幻電影《機器人》曾打著“變形金剛在中國”的旗號，耗資數億元——只是《變形金剛》的零頭。上映後，觀眾發現影片內容毫無意義，特效制作不敢恭維，其最終票房只有幾千萬元。
對未來的想象無法企及。
(《宮》制片人、編劇鄭宇)
《宮》的制片人兼編劇鄭宇認為，什麽時候穿越都無所謂，因為“穿越就是把壹個人放在壹個陌生的環境裏”。他告訴記者，《宮》女主角穿越到清朝，其實就是因為自己的“壹點私心”。
“我之前寫過壹個特別好的劇本，但是我覺得特別爛，就是清宮後宮。我覺得那部劇我寫的很深刻，但是從拍攝到宣傳都把我擊垮了。這是我壹生中不可原諒的錯誤。”鄭宇說。
“我想我應該制作讓我滿意的阿清宮劇。《宮》的主題更符合《清宮》，講述了壹個女孩進入陌生環境，在沒有任何背景的皇宮裏壹步步成長的故事，就像現在的大學生如何面對社會困境。”
？鄭宇坦率地告訴記者，他不會拍攝穿越未來的電視劇。壹是在國內現有拍攝條件下難度很大；第二，未來完全未知，關於未來的想象無法達成。
古裝劇有市場和創作優勢。
(新《三國》導演高希希)
在新電視劇《三國》的導演高希希看來，古裝題材的歷史劇在中國還是有很大的觀眾市場，這是穿越劇選擇穿回古代的前提條件。
他向記者解釋說，穿越劇會選擇回到古代，無論是從現在的意識形態還是藝術創作上。從現在的意識形態來說，如果是現實或者未來的穿越，連審查都不壹定能順利通過，因為太抽象了，只能瞎編。
在藝術創作中，如果穿到未來，觀眾會更難接受。但如果在歷史中穿過，觀眾會覺得相對熟悉，容易接受。“比如妳在漢朝穿，項羽和於吉都能出現在電視劇裏。這些都是有據可查的名人，妳可以在創作中從他們身上學到很多東西。”
同時，筆者認為，嚴格來說，所有的古裝劇都可以說是穿越劇。“寫壹個發生在古代的劇，編劇的思維從現實穿越到了古代，但穿越的過程並沒有寫在劇裏。如果妳否定了穿越劇，就相當於否定了大部分古裝劇。”
“因為現在古裝劇裏的情感表達的是現代人的情感。”顧曉明認為，正是因為古裝劇與現實的緊密聯系，現代人才會以這樣壹種區間的方式來表達自己的感受。穿越過去可以讓現代人的情緒得到更好的宣泄。
所以這個社會需要制作穿越劇來滿足想象和情感。不得不說，除了近代和近代以前，中國壹直是世界的領頭羊，對於歐美日韓等國家來說也是高不可攀的目標。至於現在，還得靠自己！