先看張謇（1853-1926）狀元壹副：
壹酌水邊酒，數聲花下琴。
這壹聯“ 壹酌水邊酒，數聲花下琴 ”，言辭簡靜而意味悠長，個中愜意，越品越妙。想解釋兩句吧，總感覺狗尾續貂。既然說不好，那還是不說好了。
接著看陸潤庠（1841-1915）先生壹副：
無多風雨閑敲句，小有壺觴可對花。
這壹副“ 無多風雨閑敲句，小有壺觴可對花 ”，說的是——慵懶懶，慢悠悠，斜風細雨中漫吟幾句，紅花綠葉間小酌兩杯……如此“慢生活”，豈壹個“愜意”了得。
下面看張宗祥（1882-1965）先生壹副：
奇花初胎金樽酒滿，幽鳥相逐碧山人來。
這壹副“ 奇花初胎金樽酒滿，幽鳥相逐碧山人來 ”，是說——好花正欲開時，金樽中已經斟滿了美酒；幽鳥正嬉戲間，碧山中忽然來了老朋友。奇花、美酒、幽鳥、故人，都在同壹時間點上隨緣偶遇了。此般“四美”俱臻，真可謂愜意中之愜意也。
接著看莫友芝（1811-1871）先生壹副：
但能有酒邀佳客，更遣飛花繡好春。
上聯“ 但能有酒邀佳客 ”，出自北宋梅堯臣的七律《和楚屯田同曾子固陸子履觀予堂前石榴花》，原詩如下：
堂下壹匹鄭虔馬，欄邊兩株安石榴。
但能有酒邀佳客，亦任狂花落素甌。
侍女紅裙無好色，主人白發自侵頭。
欲歌翠樹芳條曲，已去洛陽三十秋。
從這壹首詩題“ 和楚屯田同曾子固陸子履觀予堂前石榴花 ”來看，估計楚屯田、曾子固、陸子履等各位都寫了詩，梅先生這壹首是和詩，押的可能是“ 尤 ”韻。
大家看，圍繞梅先生屋前的兩樹石榴花，幾個文人以花鬥詩，好不快活。千年後的我們重新讀起，便恍如穿越到宋朝、加入了梅先生的私宅雅集壹般。
再看頸聯“ 但能有酒邀佳客，亦任狂花落素甌 ”，本身即是壹副極佳的對聯——今天略備薄酒，邀請來了這麽多好朋友，我們就在這石榴花下痛痛快快地喝吧。壹陣清風徐徐吹來，幾片紅花偶墜酒中——美酒本已醉了人，秀色餐來更銷魂……此等愜意，真是可遇而不可求呀。
下聯“ 更遣飛花繡好春 ”，出自南宋楊萬裏先生的七絕《春草》，原詩如下：
天欲遊人不踏塵，壹年壹換翠茸茵。
東風猶自嫌蕭索，更遣飛花繡好春。
楊先生這壹首早春小詩也寫得極妙，以搖曳之筆、層層遞進，先說天涯何處無芳草，再說錦上添花會更好。遊春踏青之愜意，亦此壹語道盡也。
下面看王福廠（1879-1960）先生壹副：
銀燭轉添花轉好，麝囊初破酒初醺。
這壹副系宋詞集聯。
上聯“ 銀燭轉添花轉好 ”，是說——良夜無事，靜待花前，銀燭屢添，紅花愈妍。這欲開未開之際，便是花兒最嬌艷的時候。
下聯“ 麝囊初破酒初醺 ”，是說——麝囊初破，清香漸濃；佳酒緩斟，醉意初生。這半醉半醒之間，便是身心最愜意的時候。
關於這種半開半醉之美，清代學者李密庵有壹首《半半歌》寫得極妙，錄之於此，與諸君同賞：
看破浮生過半，半之受用無邊。
半中歲月盡幽閑，半裏乾坤寬展。
半郭半鄉村舍，半山半水田園。
半耕半讀半經廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半華半實庭軒。
衾裳半素半輕鮮，肴饌半豐半儉。
童仆半能半拙，妻兒半樸半賢。
心情半佛半神仙，姓字半藏半顯。
壹半還之天地，讓將壹半人間，
半思後代與滄田，半想閻羅怎見。
酒飲半酣正好，花開半時偏妍。
帆張半扇免翻顛，馬放半韁穩便。
半少卻饒滋味，半多反厭糾纏。
百年苦樂半相參，會占便宜只半。
接著看馮恕（1867-1948）先生壹副：
石鼎夜烹聯句健，布囊春醉酒錢粗。
上聯“ 石鼎夜烹聯句健 ”，是說——清夜萬籟靜悄悄，石鼎湯沸香飄飄，興來不愁詩韻險，佳句如潮逐浪高。
下聯“ 布囊春醉酒錢粗 ”，是說——天涯何處無芳草？尋春不覺人煙渺。傾盡布囊謀壹醉，濁酒兩碗幾欲倒。
下面看趙之謙（1829-1884）先生壹副：
疏星淡月魚龍夜，酒杯詩囊浩蕩春。
這壹聯“ 疏星淡月魚龍夜，酒杯詩囊浩蕩春 ”，是說——“ 疏星淡月 ”那可是魚龍狂歡的世界，“ 酒杯詩囊 ”這才是詩人春天的生活。
這裏的“ 魚龍 ”，指的是晚間比較活躍的鱗介水族。“ 疏星淡月 ”的晚上，便是此等生物最愜意的時候。
佛家講“眾生平等”，不管是豺狼虎豹、還是蛇蠍鷹犬，都不該用人類的眼光去敵對仇視。癩蛤蟆和天鵝，也同樣都有追求幸福的權利呀。
接著看吳熙載（1799-1870）先生壹副：
花間酌酒邀明月，石上題詩掃綠苔。
上聯“ 花間酌酒邀明月 ”，是說——樓上明月正徘徊，樓下好花初綻開。此情莫待成追憶，且具金樽壹酌來。
下聯“ 石上題詩掃綠苔 ”，是說——空山寂寂悄無人，石上苔密秋復春。偶得佳句無寫處，掃卻壹片換墨痕。
下面看沈曾植（1850-1922）先生壹副：
宿酒初消春睡起，珠簾不動花影移。
大家看這壹副“ 宿酒初消春睡起，珠簾不動花影移 ”，寫得正是壹幅文人高臥初醒圖——酒喝得不錯，覺睡得很美。醒來後，繼續懶洋洋地依偎在床上，看著水晶珠簾上的花影，壹點壹點地移動著……
接著看吳湖帆（1894-1968）先生壹副：
花氣酒香清廝釀，水容山態兩 相 饒。
這壹副“ 花氣酒香清廝釀，水容山態兩相饒 ”，不用細說了，有花、有酒、有山、有水，酒助花氣，花促酒香，山壯水態，水潤山容，此番四美具臻，提攜映襯，又是怎壹個愜意了得？
下面看梅調鼎（1839-1906）先生壹副：
耕歸牛角懸書帙zhì，醉觸藤花落酒樽。
上聯“ 耕歸牛角懸書帙 zhì”，正是讀書人的愜意——“耕”，解決了物質食糧；“讀”，解決了精神食糧。兩手抓，兩手都要硬。惟其如此，才可得真自由。惟得真自由，才可言真愜意呀。
下聯“ 醉觸藤花落酒樽 ”，更是讀書人的愜意了——真自由是前提，真快樂才是目的。此句看似在說花之妍，酒之香，其實是在說我的心情好好呀。
接著看王震（1867-1938）先生壹副：
秋老墨研清露， 春歸酒落飛花。
這壹聯“ 秋老墨研清露，春歸酒落飛花 ”，“ 飛花 ”入“ 酒 ”，“ 清露 ”入“ 墨 ”，更見文人情趣。
下面再看吳湖帆先生壹副：
記待月梅邊，籠香酒後；
慣攜壺花下，欹帽風前。
這壹副“ 記待月梅邊，籠香酒後；慣攜壺花下，欹帽風前 ”，寫了四個愜意時刻，還是在“酒”、“月”、“風”、“花”間流連徘徊。
接著看何紹基（1799-1873）先生壹副：
西山載酒雲生屐，南浦尋梅雪滿舟。
這壹副“ 西山載酒雲生屐，南浦尋梅雪滿舟 ”，要追尋此等愜意，真得好好付出點代價。要得“ 雲生屐 ”，妳得要耗費體力；要得“ 雪滿舟 ”，妳得要耐受嚴寒。沒有付出的收獲不是真收獲，沒有辛苦的愜意也不是真愜意呀。
下面看姜宸英（1628-1699）先生壹副：
夢回屐齒遊山遍，醉後花叢著霧多。
這壹副“ 夢回屐齒遊山遍，醉後花叢著霧多 ”，是說——走過了無數的名山大川，這些壯美的風景時常會在夢裏再現；小酌幾杯，醉意襲來，滿園鮮花都好像籠罩在薄霧之中、更見朦朧可愛了。
最後看吳華源（1893-1972）先生壹副：
山影酒搖千叠翠， 雨聲窗納壹天秋。
上聯“ 山影酒搖千叠翠 ”，寫的是酒醉之美——我見青山多嫵媚，酒後更喜“千叠翠”。是真是幻誰曉得？只道醒時不如醉。
下聯“ 雨聲窗納壹天秋 ”，寫的是雨聲之美——窗外雨聲滴滴答答，總使人覺得秋意纏綿。此時閑處陋室，正宜琢磨詩與遠方。
當此情此景，李商隱緩緩吟誦道：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
同樣的此情此景，蔣捷則發出了對人生的慨嘆：
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。?
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，壹任階前、點滴到天明。
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