從對外交流的實踐來談談為什麽要用箏彈奏外國曲目

作者：趙勃楠古箏產生以來就壹直在不斷發展，甚至可以說，古箏的歷史就是發展變革的歷史。我們東方女子古箏新箏樂團在這個方面壹直在努力。新箏的產生，對於古箏發展來說是非常有意義的。它完全繼承了古箏的優點，同時也彌補了古箏很多缺陷。新箏功能強大，不但可以演奏所有古箏作品，還能處理很多原來古箏根本不能完成的作品，比如能演奏很多外國作品。同時，王天壹老師還推出了多種演奏形式，這些都極大豐富了古箏藝術。有人比較保守壹些，認為箏演奏外國作品意義不大，在這裏我就結合我的自身演出經驗對這個問題加以說明。不管是從王天壹老師的藝術理論來說，還是我們東方女子古箏新箏樂團的演出實踐來說，並沒有完全把用古箏彈奏外國曲目當作古箏發展的重點。從我們樂團的創作上來說，這種改編的外國名曲占的比重不大，更多的還是我們原創的符合我們中國特色的作品。但是，這並不是說“用箏彈奏外國曲目”不重要。王天壹老師提出“讓全球響起箏聲”這壹宏偉目標，那麽實現這個目標就要有壹定的步驟和手段。我個人認為，用箏彈奏外國曲目，更多的是對外交流的壹種展示，另外，能夠演奏外國壹些知名作品，也是壹種功能上的展示。從我們多次出國演出的經歷來看，從我們在不同國家的多場演出上來看，這種展示是促進不同國籍藝術家彼此了解，對外國觀眾表示友好，使外國觀眾迅速在心理上接受箏這種樂器，進壹步接受中國文化的壹個最有效手段。比如我們在多米尼加，在古巴，在愛爾蘭，在韓國……每次只要演奏他們本國或者本民族的的音樂，都會引起極大轟動。雖然外國觀眾也會感到中國音樂的美，但是文化、種族、心理、宗教、思維方式等方面巨大的差異使他們不可能馬上就很深入地理解中國本土的這些優秀作品，同時在對中國文化的接受方面，也就不可避免地有些隔閡。但是，當我們演奏他們的樂曲時，他們馬上就興奮起來，從而進壹步強化他們對中國文化的了解，使他們接受中國的文化藝術。我們跟隨國家領導訪問古巴，在古巴國家大劇院演出，當我們演奏到《關塔納摩的姑娘》這首作品時，臺下數千名觀眾竟然全部起立，齊聲跟著唱了起來。現場氣氛達到頂點，觀眾們的掌聲簡直要把房頂掀起來壹樣。這種效果，是妳演奏幾百首《高山流水》也達不到的。我們在古巴，得到了所有人的熱情歡迎，得到了中、古兩國國家領導人的高度贊揚，並得到了使館的充分肯定和嘉獎，這與群眾的反應是分不開的，而群眾的反應，與我們能夠演奏他們自己的音樂也有關聯。在愛爾蘭，愛爾蘭總統曾經多次聽我們演奏，但是只有在聽完我們演奏愛爾蘭名曲The last rose of summer之後，她才真正對這件古老的樂器感了興趣，並要學習彈奏。後來再欣賞《紅山魂》時，她也能夠進壹步嘗試去理解作品的文化內涵。我想，沒有之前那首The last rose ofsummer做引子，她也不壹定會對《紅山魂》有如此深刻的理解。在也門，因為宗教不同，文化背景不同，甚至飲食習慣都不同，也門人對初來乍到的我們並不是非常友好。王天壹老師敏銳地發現到了這壹點，就在壹個場合即興演奏了壹首當地風格的音樂。馬上，接待我們的那些當地官員表情就不壹樣了，旁邊壹個為我們服務的服務員最先隨著樂曲跳起舞來，然後所有在場的也門人都隨著音樂跳了起來。氣氛馬上變得友好而熱烈。當時我們都極其驚訝，作為親傳弟子，我根本不知道王天壹老師什麽時候搞了壹首阿拉伯風情的作品。後來他告訴我們，他是在到了也門後壹路上零零散散聽到壹些當地的音樂旋律，於是就即興奏了壹曲。沒有足夠的藝術水準，這種即興創作，尤其是即興創作異域風情的作品，根本就是天方夜譚。大家都對王天壹老師的藝術功力佩服的五體投地。這次即興演奏之後，也門方面對我們更加熱情，日常的招待工作簡直是無微不至，誇張壹點說，與前幾天有天壤之別。因為這樣壹次演奏，他們從心裏把我們當作了朋友，在我們離開也門的時候，我們收到了他們送的各種珍貴禮物。據說，我們是到也門的中國人中，惟壹受到也門人如此禮遇的壹個團。連見多識廣的使館工作人員都對此表示詫異，我告訴他，這就是藝術的力量。而在布達佩斯國際藝術節上，我們遇到類似的事情更是數不勝數。我們樂團經常出國演出，和外國藝術家，外國觀眾接觸的多壹些，感受更深壹些。類似上面的例子簡直不勝枚舉。我認為，在面對外國人士時，妳演奏他們本國本民族的作品，對他來說是壹種尊重，比妳請他吃飯意義大的多。去年墨西哥的著名笛子演奏家歐拉修·弗蘭科和低音提琴演奏家比克拉爾·弗路雷斯來中國訪問演出，舉辦了《中墨友誼頌》音樂會，我們同臺演出。歐拉修·弗蘭科就演奏了中國曲子《鷓鴣飛》，我即興古箏伴奏，取得了非常好的效果。經常出國交流就會發現，到壹個國家演出或者和異國音樂家交流，能夠互相演奏對方國家或者民族的音樂作品是非常有意義的。所以，用箏彈奏外國曲目的實際意義是非常重大的，並不是想象的那麽簡單。我們應該站在更高的角度，以更加廣泛的思維空間來探討藝術問題，這樣才能更好地弘揚我們的民族藝術。