比如吸收我國傳統木構架建築的吊頂、吊掛、麻雀替換的構圖和裝飾，明確家具的造型和風格特點。
再比如對羅馬式、哥特式、文藝復興、巴洛克、洛可可、古典主義等的模仿。在西方傳統風格，如模仿歐洲英國維多利亞或法國路易風格的室內裝飾和家具風格。
此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。
2.現代風格:現代風格源於1919成立的包豪斯學校。學校在當時的歷史背景下，強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，充分發揮結構構圖本身的形式美，造型簡潔，反對多余的裝飾，提倡合理的構圖技術，尊重材料的性能，註重材料本身的肌理和色彩的配置效果，發展非傳統。
第三，“後現代主義”壹詞最早出現在西班牙作家德·阿尼斯(De Anisz)1934的《西班牙和西班牙語詩選》壹書中，用來形容現代主義的內部反叛。特別是有壹種現代主義的逆反心理，也就是後現代風格。
20世紀50年代，隨著所謂現代主義的衰落，後現代主義文化思潮在美國逐漸形成。
受20世紀60年代流行藝術的影響，後現代風格批判了現代風格中純粹的理性主義傾向。後現代風格強調建築和室內裝飾要有歷史延續性，但不拘泥於傳統的邏輯思維模式，在造型手法上探索創新，註重人情，往往在室內設置誇張、變形的柱子和破拱門，或以新的方式組合古典構件的抽象形式。即運用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變以及符號和隱喻，創造出感性與理性相結合、傳統與現代相融合、大眾與專家相交融的建築形象和室內環境。
4.自然風格(Natural style):自然風格提倡“回歸自然”，在審美上倡導和結合自然，使人們在當今高科技、高節奏的社會生活中達到生理和心理的平衡。所以在室內使用木材、織物、石材等天然材料，展現材料的質感，清新淡雅。
動詞 （verb的縮寫）混合風格:近年來，建築設計和室內設計總體上是多元化和包容性的。
室內布置也有現代實用的特色，吸收傳統特色，在裝飾和陳設上融合古今中西，如傳統的屏風、陳設、茶幾，配以現代的墻面和門窗裝飾，新的沙發；歐洲古典的玻璃燈具和墻壁裝飾，有傳統的東方家具和埃及的陳設、素描等等
室內設計學校:1。高技派或稱重派:高技派或稱重派，突出當代工業技術的成就，並在建築形態和室內環境的設計中加以炫耀，提倡“機械美”，將梁板、網架等結構構件和風管、電纜等各種設備、管道暴露在室內，強調技術和時代感。
高科技學校的典型例子有蓬皮杜國家藝術文化中心、中國銀行等。2.照明派:照明派又稱銀派，在室內設計中炫耀新材料和現代加工技術的精密明亮效果，在室內常使用鏡面和平板玻璃、不銹鋼、拋光花崗巖、大理石等作為裝飾材料。在室內環境照明方面，經常使用折射、折射等新光源和燈具來襯托金屬和鏡面材料。
三、白色派:白色派的室內樸實無華，室內界面甚至家具往往以白色為基調，簡潔明了，使裝飾造型和色彩不過分渲染。四、新洛可可派:洛可可最初是18世紀盛行於歐洲宮廷的建築裝飾風格，以精細、輕盈、繁復的雕刻為特征。新洛可可繼承了洛可可繁復的裝飾特征，但卻是裝飾造型的“載體”。
動詞 （verb的縮寫）風格派:風格派強調“純粹造型的表達”和“將藝術從傳統和個性崇拜的束縛中解放出來”
德·斯蒂格爾認為“對生活環境的抽象是人們生活的壹種現實”
他們經常用幾何形狀和紅、黃、藍三原色來做室內裝飾和家具，偶爾也會用黑、灰、白三種顏色來配置。
6.超現實主義:超現實主義追求超越現實的所謂藝術效果，往往采用異常的空間組織、流動弧線的曲面或界面、強烈的色彩、變幻莫測的光影、奇異的家具和設備，有時還采用現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境。
7.解構主義:解構主義是法國哲學家J·德裏達在20世紀60年代提出的壹個哲學概念，是對本世紀初盛行於歐美的結構主義和理論傳統的質疑和批判。建築和室內設計中的解構主義對傳統經典和構圖法則持否定態度，強調不受歷史文化和傳統理性的束縛。是壹個看似瓦解結構，突破傳統構圖形式，使用廣泛材料的流派。
八、裝飾藝術派“或稱Art Deco School”:裝飾藝術派起源於20世紀20年代在法國巴黎舉辦的壹個裝飾藝術和現代工業的國際展覽，後來傳播到美國等地，如美國早期建造的壹些摩天大樓。
裝飾藝術擅長運用多層次的幾何線條和圖案，重點關註建築的門窗腳、飛檐、腰線和頂角線。