青春校園小說寫作技巧指南1。善於以人為本，精心組織故事。任何小說的情節都是不可或缺的。為什麽劇情不可或缺？情節在小說中的重要作用至少體現在以下四個方面:①小說的各種素材往往是通過情節發展的線索來組織的。"壹個適當的情節可以編織出許多混亂的想法、觀察和獲得的知識."(2)人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著劇情的發展，人物的性格才能得到體現和發展。(3)小說的情節往往負載著壹定的社會歷史內容，小說的主題往往通過情節來表達。(4)小說的情節能引起讀者的發聲和評價情緒，增強小說的現代感，摒棄了由敘述者完整敘述故事的單壹方法，這種方法往往打破了故事的序列結構。但是各種手法的運用使得作品依然保持了時間序列的連續性和劇情的完整性。也就是說，可以認為它是壹部主要表現“意識流”的心理小說。表面上時空顛倒，過去現在未來雜亂無章，時代氛圍、人物場所、具體環境穿插體現。但根據小說中人物的意識流和事件的因果關系，劇情在變化中依然完整。作家寫小說，在情節設置上壹般有兩種傾向:“強化”或“淡化”。在情節“激化”的小說中，作者往往用尖銳、驚險、離奇的情節來表現人物，作者往往在尖銳刺耳的矛盾中錘煉和考驗人物，造成緊張、激烈、跌宕起伏的氣氛和戲劇性的高潮。這種小說的優點是吸引人，扣人心弦。缺點是過於強調巧合，失去了壹些真實感，使人看起來像“戲劇”，過於戲劇化，往往失去了生活的開闊感和遠視感。有時候過於強調劇情也會讓人物在劇情的安排下無所作為，難以表現自己的性格。情節“淡化”的小說，不寫那麽多巧合、意外、生死矛盾、巨大懸念，而是力求寫出生活本身的豐富和簡單，以及平凡中的意義和意味。情節“淡化”的小說，優點是保持了生活的自然品質，但處理不好也容易寫得松散無趣。嚴格來說，所謂的“強化”和“淡化”只是作者不同的審美追求，並不決定作品本身的好壞。壹個好的情節，不管是“淡化”還是“強化”，都應該是真實的、生動的，寫出人物的性格，表現壹定的社會生活內容。沒有人想看壹個虛假的老掉牙的故事。沒有人願意看到膚淺的、脫離人物現實的、不能反映社團生活內容的劇情。寫小說，壹般情況下，往往是基於具體的生活感受。現實生活中，作者被壹些事件和壹些人物感動，覺得這些感受可以寫成小說，於是在此基礎上提煉出了壹個比較完整的情節。在寫作中，提煉情節的常用方法有:(1)立足主幹，充實血肉，找壹個作者生活中的事件，比較完整，有意義。作者往往不會對這類事件進行大的改動，而是充分調動自己的積累來豐富和充實這個事件。(2)作者在生活中看到或聽到壹個故事，覺得很有意思，但某個具體環節不夠理想，就稍作改動。(3)將作者在不同時間、不同地點將聽到或看到的許多人和事進行嫁接、揉合、綜合，通過加工、轉化，使之融為壹個有機的整體。(4)根據情感，鏈接片段作者在生活中積累了許多生動的細節和片段；但是這些細節和片段之間並沒有直接的因果關系。這時候作者往往通過自己的想法和感受把它聯系成壹個有機的整體。(5)作者根據前因後果，從環環推斷，他發現生活中的壹個片段、壹個場景、壹個細節很有趣，但又覺得自己缺乏相對獨立性，不夠充實。所以，根據這個片段本身所提供的可能性、暗示性、規定性，我們可以追溯和鋪墊它迄今為止的發展，猜測它發展的結果。(6)根據人物，推斷和猜測作者腦海中有壹個成熟的人物形象，把這個人物放在腦海中特定的人際關系和環境中，根據人物自身的性格，猜測人物會做什麽，做什麽，從而構思作品的情節。壹般來說，基於性格的演繹和因果演繹是有區別的。我們通常所說的因果推演，是指從原因到結果或從結果到原因的明顯而直接的因果鏈。往往是簡單單線的，往往可以從某個原因推導出壹個明確的結果，不包含很多復雜的原因和變化。但是，人的性格是壹個非常復雜的綜合體，總是充滿著各種矛盾和鬥爭，往往因時而變，因人而異，瞬息萬變。沒有固定的模式和程序，比簡單的因果邏輯更加豐富和復雜。無論妳怎麽提煉和編織劇情，都要處理好人物和劇情的關系。通常的教科書把劇情定義為人物的發展歷史，其實是有對有錯的。如果“事以人為始”，“物以示人”，情節自然會成為人物發展史；如果我們編造情節，把重點放在有趣的、傳奇的事件上，就會陷入“為情節而情節”的惡障，很難成為“人物發展史”，給人以深刻的美感。所以好的劇情應該是人物發展的歷史。第二，要善於安排短篇小說的結構。小說是壹種以小見大的語言藝術。選材要嚴，挖掘要深。雖然不壹定是重大的社會主題，但壹定要體現重大的社會意義。同時在結構安排上也要巧妙細致。小說常見的結構形式有:(1)情節結構情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的發展完全建立在事件之間的因果關系上。事件的發生往往表現為壹系列因果鏈，承上啟下，環環相扣，密切相關。聰明的作家往往會對情節進行扭曲和反轉，讓讀者感到奇怪和驚訝，但小說仍然建立在壹個相當完整的故事結構上。情節結構的發展壹般包括開頭、發展、高潮和結局，有的還有序幕和結局。根據情節發展的線索可分為單線結構、雙線結構和三線結構。單線結構往往是壹人壹物壹條線貫穿始終，情節簡單，偶有曲折、曲折、跌宕等。，但無論如何變化和重復，劇情線索總是單壹的。雙線結構的特點是重疊或平行的情節。壹般來說，三條以上情節線索的結構，初學者不容易掌握。情節結構是短篇小說最基本的結構。其優點是動作性和吸引力，符合普通人的審美習慣，但也有其局限性:①以事件為結構中心，作者的註意力停留在故事本身的生動性和趣味性上，處理不好容易弱化人物塑造。(2)人物的發展或作者感情的表達需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向聯系，在橫向展示上不能給人物發展更多的空間，也不允許脫離情節規定的具體時空條款。作者必須時刻抓住情節發展的線索，不斷推進，這就限制了作者的創作天賦。(3)為了保持故事的完整性，作者往往不得不把許多代人的場景塞進作品中，這樣往往會失去光彩，不利於人物塑造。(4)情節結構將萬花筒般豐富的人生，自始至終提煉為壹個完整的生命過程，使小說中的所有因素都服從於情節發展的因果鏈，不能有絲毫的漂移。這樣做，很容易失去生活的真實性和豐富性，給人虛構和扭曲的感覺。這些限制是在安排劇情結構時要特別註意的地方。(2)散文結構有些人認為情節小說過於扭曲，極力避免那種精彩的、戲劇性的情節，盡量按照生活的自然形式去描寫生活，從而產生了壹種散文式的小說。散文式結構摒棄了從開頭、發展到高潮，再下降到解決的情節模式。它沒有常見的緊張而集中的情節，也不講懸念和扣人心弦的戲劇效果。似乎只是壹些看似零碎的片段，仿佛與日常生活相似，並沒有清晰地表現出“開始”、“承受”、“轉折”、“結合”。它就像壹棵樹，它的枝葉自然地向四面八方延伸，各有各的空間，時空關系是分散的。但細細體會，在自由舒展中有著內在的聯系，有點像散文的“散形散神”。散文結構往往給人以自然美。但因為刻意舍棄了戲劇化的情節，刻意淡化事件之間直接明顯的因果關系，所以寫起來比較難。它放棄了扣人心弦的故事，需要寫得深刻、優美、可信、合理、津津有味、漂亮。雖然是以開放隨意的方式寫的，但不應該是混亂松散的，而應該具有整體的有機性。(3)心理結構心理結構，又稱“意識流結構”、“情感結構”、“心態結構”、“精神分析結構”，是現代小說的壹種新的結構方法。它沒有按照事物的因果規律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的過程來組織素材，通過人物的回憶、聯想、閃現、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動來連接生活片段。在這個結構中，傳統意義上的故事是看不到的，內在的秩序代替了事件的秩序，心理的時空代替了物理的時空，生活的場景、片段、細節將主要通過人物心靈的屏幕展現出來。而這種展示，有回轉，有反轉，有明暗，有跳躍，有時間的反轉和空間的重疊，有時空的分解和重組。心理結構是心理小說采用的主要結構模式，但又不同於心理小說。心理小說側重於人物的心理，而心理結構則側重於人物的心理表現和對現實生活的反映。中國當代作家采用的“心理結構”也不同於西方現代主義“意識流”作家采用的“心理結構”技巧。總體上，他們都以人物意識的流動作為小說的結構框架；對真實場景的描述只是作為角色意識流動的支撐點；時間序列的反轉整合，自由聯想情節的跳躍插入，精神分析形式的有意識獨白也是他們常用的手法。而現代主義作家強調人物意識的流動是無邏輯的、無理性的、千變萬化的。因此，他們作品中的意識流是轉瞬即逝的、混亂的、互不關聯的，就像零散的彩色小點模模糊糊地閃爍著，畫面感很弱，讀起來晦澀難懂。中國作家描寫的意識流往往是追憶的、感性的、理性的，畫面相對完整，無數心理片段的串連往往構成壹個完整的情節，反映豐富的社會生活內容。心理結構的優點有:①以心理流來構造作品，使作品中的壹切都可以從主人公的心靈銀幕上投射出來，摒棄了敘述者敘述、評價、描寫、討論的方法，具有傳統小說所不具備的新質。②心理結構不受客觀時空限制，不同地點、不同時間的事件可以同時描寫，交錯或放射狀展開，增加了小說表達的容量。(3)以意識流為結構框架，在場景和人物動作之間，可以省略那些容易使氣氛沈悶、緩慢的過渡描寫，擺脫壹些追求故事表層連貫性和完整性的束縛，靈活運用材料。有利於揭示人物精神世界的內心世界，能充分揭示人物內心的真實。但心理結構的局限性也很明顯。首先，根據心理過程結構，作品很容易以曠日持久、瑣碎冗長、晦澀難懂的方式寫出來，往往需要讀者重新整理和探索。另壹方面，在這類作品中，人物想的往往很細膩，做的卻並不清晰明確，使得人物性格內斂模糊。利用心理結構，要特別註意克服這個問題。(4)蒙太奇結構蒙太奇是從電影中學來的手法。與劇情結構相似，往往有壹定的情節線索，但表現情節的手法不同。其情節，往往帶有強烈的畫面感“分鏡頭”般的片段，躍進。在片段之間，程序性的解釋被巧妙地省略了。同時，它往往以時間為經，以空間為緯，以交錯的方式敘述不同時間和地點的生活片段。通過壹組“鏡頭”的組合，展現人物性格的形成和發展，以及劇情的連貫和推進。運用這種結構可以突破時空限制，閃現主要情節，省略繁瑣的解說過程，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變化不亂。但是要掌握這個結構，妳必須熟悉電影的藝術。(5)板塊結構由幾個相對獨立的“情節板塊”組成。這樣，作者在描述完壹個人物或場景後，往往會把它放在壹邊，去描述另壹個人物或場景。每個部分自成體系，有獨立的劇情內容，形成獨立的“劇情板塊”。壹般“板塊”之間沒有直接的聯系，甚至連轉折句都舍棄了，仿佛完全不相關的“板塊”序言直接組合在壹起。但讀完整篇文章，讀者可以通過作品內部看不見的思想線索，把各個“單元”的內容聯系起來。例如，張石山的四個不相關的故事。這種結構也突破了敘述者講述壹個完整故事的模式，擴大了作品的容量。但如果處理不好，很容易拉長長度。寫作時要特別註意“情節板塊”之間的關系，既不是直接的，也不是內在的；同時也要處理好“情節板塊”的復雜性，不要把它寫成壹個線索很多的中篇小說。小說的結構是豐富多彩的。學習寫小說，最好從“橫”“縱”的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就為進壹步提高提供了基礎。藝術吸引讀者。1.小說的藝術任務(1)小說的根本任務是對人的建構和表現。1.人格和心理作為人的構造，是非常寬泛的概念。雖然它們都有自己的本質規定，但還是可以松散理解的。人格和心理作為人類建構的兩個重要關註點，成為小說的根本創作目標。2.人物的解構在新時期小說的探索中取得了長足的進步。在吸收外國文學理論特別是西方現代文學思潮的過程中，小說的概念發生了深刻的變化。如果在藝術形式上做了高度的簡約，那麽這種變化從根本上來說只有壹點:那就是對人物性格的解構。當代小說，無論是新現實主義原生態的自然暴露，還是先鋒小說，抑或是傳播小說的欲望，都體現為壹種趣味。那是對人類心理的無限延伸和深度探索。這裏的哲學原因在於:人是從建構走向解構的。當然，這種衰落不僅僅是從道德旨趣上實施的，道德解構是壹項重要的任務；人性更重要的目標是重構人的存在。換句話說，小說承載的不再是社會生活場景的現實表達，而是在此基礎上的人類價值觀的建構。衛慧和棉棉的小說至少把人的都市欲望和墮落體驗作為壹種人的價值呈現出來——即使真的是壹種人的墮落，也仍然是壹種人的存在方式，壹種灰色的基調和情色的困惑。甚至是壹種醜陋的存在狀態。從藝術形式上看，小說從情節和人物的虛構走向了人類心理及其價值的真實。從先鋒派開始，小說逐漸遠離了人格和心理，在走向更廣泛、更自然的人性問題上表現出這樣壹種旨趣:從虛構到象征。3.對人及其存在的歷史關懷和現實批判。新時期小說發展的歷史證明，從任何壹個方面都難以取消經典小說理論。或者是不可能的。以魯迅先生的創作為代表的中國現代小說，是植根於中國文化傳統，充分吸收了西方文學思想和文學理論精華的自己的小說。根本理念是對人及其存在的歷史關懷和現實批判，對人物性格和心理的人道主義解讀。本質上是對存在的描述和建構，所以充滿生命力。我們的小說理論不能脫離這壹傳統而不尋求其他途徑，尤其是作為壹種小說寫作的學習範式，必須具備基本的理論可行性和實踐可塑性。相應的，要討論小說的根本話題，人格和心理，對人的意識心理和意識流小說做壹點研究，都是為了學習。重要的是在閱讀和寫作過程中的自我探索和研究，這壹點不言而喻。(2)傳統小說的“三要素”:情節、人物、環境。如前所述，小說是以塑造人物性格、揭示人物心理為目的的敘事藝術。要達到這個目的，有兩個途徑:壹是通過情節敘述，二是通過心理描寫。傳統小說大多走前壹條路；但新時期以來，很多小說探索都脫離了這種模式，或者說把小說心理化了，走了意識流的道路——這是背離了傳統，走向了現代。但是，即使是象征小說，其象征體系中仍然保留了現實情節的有血有肉的部分，在敘事上也沒有偏離情節小說的某些規定，因此不能說完全脫離了傳統小說理論。這裏我們根據這種理解把傳統小說分為三種類型:意識流和象征主義。1.故事型故事小說是典型的傳統小說，其根本規定是有壹個故事能夠表現人物的心理，反映其人物的成長過程。什麽是劇情？情節的本質是矛盾，可以從兩個角度來把握:壹是人與外界的異己力量和抽象力量的矛盾，稱為命運的矛盾；壹、人與自身的情感、欲望以及常常異化為無我的觀念體系之間的矛盾，稱為人格矛盾。這兩種矛盾往往相互轉化。故事型小說的情節和人物都是以講故事的形式表現出來的。敘述者是作者本人或者相當於這個角度的局外人。總的來說，這種模式註重情節的曲折和人物的心理、性格變化。註重環境與人物的相互作用和制約，立體全面、超越時空地把握人物和故事，壹般稱為“三要素”。其敘事模式是非常典型的傳統故事模式。(2)意識流的特點意識流就是意識流，即思想的自然流動。它有三個特點:壹是超越現實時空，以意識的自然活動為線索形成心理時空；從這個意義上說，意識流屬於心理學範疇，當然要遵循心理學規律，呈現心理學的自然和復雜情境。而且因為它完全遵循了意識流的心理規律，不如說它更真實，更充分地反映了人物的精神世界；在這裏，主體和客體、主觀和客觀、內容和形式與意識本身是壹樣的。第三，在意識流中，除了意識主體之外，沒有第二個敘事主體。敘述與描寫、抒情乃至議論，都同為意識心理的自然呈現，所以作者與讀者都必須在這個意識點上形成交流與溝通，彼此進入。只有這樣，讀者才能參與到創作中來，理解其中的意義。(3)作為敘事模式。整個文本的建構就是意識流的過程。第壹，它有壹個心理過程，我們可以大致看到意識流的方向和走向。二是有主要內容，但遠沒有心理描寫那麽簡單明了，壹般是多層次多角度的自然雜態；第三，它完全遵守心理學規律，把客觀事物統壹在壹個流動的心理形態中，形成新的形態。三、現代西方小說的根本特征:象征性和心理性現代小說更是無法定義的廣義概念。在這裏用任何哲學文化思潮來定義人類社會的歷史和文化演變都是沒有意義的。我們只是在討論壹種形式，它的內在機制和外在特征，它的藝術構成。第壹，心理學。這是現代小說的兩個基本要素。1.符號和心理學是壹樣的。壹般意義上的象征概念與現代小說中的象征沒有什麽聯系。就現代小說而言，符號指的是壹種被結構化並完成小說體裁的形式成分。即整個情節和人物在於情節和人物的矛盾及其發展變化，以及人物之間的關系。作為壹個完全符號化的完整結構，它們實現了小說話語的陳述。簡單地說，現代小說是壹個符號，是壹個寓言，它從根本上脫離了現實主義小說在抽象理性意義上所持有的現實生活主題。它基本上是形式化的。心理學也是。現代小說基本上是壹種心理表達，是對現實社會歷史形態的心理超越，是對人的存在和生活方式的抽象概括。壹種終極絕對意義上的價值解讀和人性解讀。這種解讀扭曲變態，荒謬嚇人。換句話說，現代小說本身就是扭曲變態的人性的展現，是幻想和陌生的存在，是對現代社會心理恐怖的無知。這與現實主義中基於更高意義上的批判性表現無關。2.象征與塑造在形式建構上，現代小說是抽象的，表現是寓言。就其思維方式而言，它也是壹個形象，具有夢幻性、荒誕性和醜陋性的特征。傳統的美學體系已經無力概括現代小說。有壹個基本事實，現實主義(包括浪漫主義和古典主義之前的神話和史詩等。)已經失去了作為小說藝術主體的地位；它們只是作為象征性或心理性的材料，作為壹種邊角余料，成為形式和符號的物質材料，以滿足象征性形式或心理建構的需要。他們的客觀性和現實性已經死亡。然而，作為人類藝術的現代形式之壹，它們在人及其存在的“靈魂”方面並沒有走遠。它只是因為這個原因改變了壹個病態的身體和壹個顛倒的肢體。這種靈魂——對人及其存在的關註——依然存在，使得現代小說在其藝術建構的形式因素中不可避免地留下了壹些斷骨斷骨，留下了壹點余熱。死亡的傳統身體在寓言或象征的意義上是鬼魂出沒的。我們不能把現代小說的概念說得通俗易懂。在具體事例的描述中只能做粗淺的分析，只能介紹兩種初步的文體來證明:這是象征小說和心理小說。3.象征的象征小說已經完全脫離了真實場景的邏輯規定。成為某種原因或意義的正式抽象。它是為了概括某種現實或某種意義，但本質上只是壹種形式和壹種建構:情節本身是壹種隱喻，人物只是整個象征體系中的壹個符號。當然，人物及其關系可以超越真實的時間和空間，在象征或影射的意義上被重構，成為壹種象征意義結構。4.心理心理小說也是如此。總之，心理小說不是對人物心理的現實描寫，而是對作者心理和夢想的象征性表達。劇情無論是人物還是環境，都是充分的心理化和夢幻化。顯然，這裏的心理學不是對生物學意義的心理科學分析，而是意義和感覺的象征譜系學。變形、意象、圖式、幻覺、夢境成了常見的符號，整體上是壹種心理實體，是意象、夢境的系統化、圖式化。
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