吳劇中的絕技有變臉、變牙、甩發、踢劍、拋佛珠、桃花霸、紙人技、穿桌救虎、原座穿凳、飛鑼飛叉、蛇行、大眼小眼、跳舞穿鞋等二十余種。
最突出的武功有、江、洪拳、穿刀、穿火圈、掛18、伏後僵屍、伏前僵屍、兩頭跳等等。
吳劇絕技中的變臉是吳劇絕技之壹，比川劇更豐富多彩。吳劇變臉可分為自然變臉、油畫變臉、粉吹變臉、拉紗變臉等。
自然變臉又叫“壹劃”，就是用手壹劃就能變臉，用氣功。這種變臉表現了多種感情，如吳劇《斷橋》中的徐賢。當小青怒拔劍追趕時，徐賢突然用手輕撫其臉，運氣迅猛。他立刻臉色蒼白，鼻孔凹陷，恐懼之情呼之欲出。
自然變臉的藝術家要化淡妝，巧妙運用屏氣技巧，讓臉瞬間變成紅、紫、藍、灰。
用油彩變臉，也叫“以色變臉”、“擦臉”，是用油彩的變化來表現人物的面部表情。演員根據劇情的發展和人物心態的變化，迅速將手掌上的油彩均勻地塗在臉上，整張臉立刻變色。粗魯時是白色，激動時是紅色，吃驚時是綠色，受驚時是黑色。
比如吳劇徽劇《焚經火》中的紫紫，所以人小心眼，嫉妒心強。為了搶頭獎，他們暗殺了將軍應考叔。勝利後，皇帝為他舉行了盛大的宴會。酒席上，滋子心裏很復雜。幾杯酒下肚，她產生了幻覺，見到了英考大叔的鬼魂，驚惶失措。
為了炫耀心中的極度恐懼，瞬間，又出現了壹張帶著兇猛火光和油彩的臉。吳的臉從原來的粉臉變成了紅臉，再變成青臉，再變成紫臉。隨即出現了灰臉等六種不同顏色，最後通過口吹變成了金臉。壹個* *需要換七張臉。
演員變臉的時候，後臺武術調度員站在給英考大叔做裝飾的演員身後，手裏拿著火把，嘴裏還叼著白酒。英考叔叔大叫:“兒子，拿命吧！”吳管事用力往火把上噴酒，火苗迸了出來。
此時，裝飾中的演員正隨著鑼鼓聲“著急”。其中壹個翻過身，顫抖著跪在面對背景的地方，然後轉身出現了。這時，他的臉已經變得面目全非。
吹粉變臉是預先在道具中放入粉末顏料，吹壹吹使之粘在臉上的壹種變臉方法。吹粉改臉的演員，臉上必須有油彩才能貼，所以經常是擦完臉再用。
比如吳劇《燃情火》最後壹次，慶功宴上孩子們舉杯飲酒時，金粉先放入杯中，當孩子們壹手舉杯，壹手蓋杯，正在飲酒時，英考大叔的鬼魂再現，再次噴火。給孩子做裝飾的演員往杯子裏吹氣，金粉飄起來，變成了壹張金色的臉。演員從桌子後面走出來。
拉紗變臉就是用彩色布料，提前藏在額頭上，變臉的時候轉身快速拉下來。吳劇中的壹種變臉，就是用縐紗轉黑臉。
比如和姑娘廝混的書生沈桂生死的時候，頭掉在桌子底下，扯下縐布，蒙住了整張臉。因為縐紗是半透明的，五官看似可見，其實是死灰色的。
吳劇變臉是吳劇表演的精髓。雖然表演時有噴火和穩定的男生空翻動作轉移觀眾註意力，但也不能露出破綻。可想而知，時間之緊，手法之隱蔽，難度之大。
為此，吳劇演員必須快、勻、凈，即快、面滑、手凈，這是必須經過錘煉的，所以有“臺上壹分鐘，臺下十年功”之說。觀眾也驚嘆於火的兇猛，摔倒的危險，變臉的詭異。
在吳劇中，上述吳劇的傳統變臉技巧，在所有有鬼故事或人的情緒發生劇烈變化的劇目中都會用到。除了傳統的變臉技巧外，吳劇還掌握了四川的拉面技巧，豐富了吳劇的變臉技巧和表情。
吳劇還有壹種絕招，也是其他劇種很少見的。玩牙就是把兩到四顆豬牙放在嘴裏，利用舌頭的滾動和臉頰肌肉的控制，使獠牙上下、前後、裏裏外外轉動，表現人物威武的姿態和勇猛的性格。
鮑繼福是義烏的壹位老演員，也是吳劇的最佳演員。他可以用六顆尖牙玩耍，自由翻滾。他在《水中英鎊》中飾演周倉，以其絕世的面部妝容，獨樹壹幟地扮演周倉，被中國戲劇界譽為“活的周倉”。吳劇中的打牙源於古代儺戲和目連戲的表演，由此可以推斷浙江的特技表演有著悠久的歷史。
桃花壩，又名“紫菱宮”，也是吳劇中非常突出的絕技。羽毛作品是用帽子上千變萬化的兩根羽毛來刻畫人物的心情和性格，增強舞蹈動作的美感。
桃花壩有很多名字，比如雙翼羽、亮翼羽、雙翼龍出水、燕子抱泥、珍稀、水中拍照、蝴蝶戴花等等。武戲中的紫菱功夫有85套，數百個動作，是中國戲曲藝術中又壹個獨特的傳奇功夫
吳劇絕技中的舞臺力量，指的是在壹張桌子上折兩個方凳。表演者背對觀眾站在長凳上，然後倒立。
這是早期吳劇各班在演出前表演的壹出打臺戲。壹方面是為了展示其演員的武功，另壹方面也是為了用這個特技吸引更多的觀眾，為舞臺營造壹個熱鬧的氛圍。
吳劇絕技中的兩頭跳的武戲也叫鼓鼎翻，就是演員在大鼓上能翻62個跟鬥。
飄若紙人，又稱“紙人技”，是吳劇絕技中的壹種雜技技藝。演員就像懸在半空中，直著頭，左右搖晃，像紙人壹樣來回旋轉。演員的兩個腳趾頭站在地上，用溫柔的身法功夫，突然搖擺，突然左右移動，突然旋轉360度，都要表現出紙在空中漂浮的形態。
像紙人壹樣飄的要點是，演員踮起腳尖時，手臂盡量下垂，然後用小碎步移動身體，用戲法遮住腳，不讓觀眾看出演員在用腳尖功夫。“飄為紙人”這種噱頭，在中國其他戲曲中也有使用，並且表演了很久。
走蛇絕技是吳劇《斷橋灘泉》中白娘子和小青的表演。白娘子和小青不是人間女子，也是蛇，所以在表演上應該是兩種風格都有。
吳劇《斷橋》的表演近乎完美。白蛇和青蛇步履輕盈精細，呈S形前進，猶如水面上的蛇，展翅高飛，優美的舞姿讓人感受到壹種強烈的神話色彩。
小青追徐賢的時候鬥誌昂揚。有壹次她停下來，打了個三拍，就是突然搖頭三次，像水蛇覓食時兇猛敏捷的形態。
新中國成立後，先後有白娘子、小青等幾代演員出演過吳劇《斷橋》。最早的是和陳涓娣，其次是和金鳳茶，和江疏影，倪和朱，和，方孝榮和金郭娟。他們的蛇形表演保持了吳劇的強烈特色。
大眼睛小眼睛的絕技，是韓湘子在吳劇徽劇《火中練》中的表演。八仙人韓湘子，上山拜師，三年未歸。有壹天，祥子下山去試探他的妻子林是不是變心了。他變成壹個醜陋的和尚，潛入花園。那時，林正在花園裏燒香祝他有好消息，懇求丈夫早點回來。
韓祥子上前用甜言蜜語挑逗調戲。林叫丫鬟趕他出去。祥子放下心，變回了原來的身體。她對妻子說:“夫妻相見，再待三年。”說完隱身了。
祥子扮醜和尚逗林的時候，右眼睜得大大的，左眼小得連五珠都看不見。這種表情流露出醜和尚對生活的貪欲。著名而醜陋的吳劇應該由阿垚和徐東福兩個人來演。
蜻蜓的水上絕技是王贏在吳劇徽劇《探五陽》中的絕技表演。王贏在探索舞陽城的時候，他尋找水源，右手撐在地上，全身挺直。有時他表演穿堂風，有時他向後靠。這壹絕技展示了王贏高超的武功和偵察時神秘的姿勢。
吳劇的另壹絕活是踢踏舞和穿鞋，這是徐賢在《斷橋》中的表演。吳劇徽州班名師範守啟，能把腳上的平底靴踢到頭頂，再從頭頂落到腳尖，自動穿上。
範守琪在徐賢身上用過這種絕技。當徐賢被白娘娘和小青追趕時，他逃走了。走投無路之下，他坐下來，把鞋子踢在頭上。他到處尋找，但壹無所獲。
摸來摸去，原來是在我頭上。然後聳聳肩，準確地把鞋子穿在腳趾上。這種踢鞋和穿鞋的特技將徐賢膽怯和恐慌的情緒表現得淋漓盡致。
吳劇之所以在群眾中流行，最重要的是其高超的表演特點，而這些驚人的絕技和超凡的武藝，難度非常大。正是其獨特的表演風格吸引了更多的觀眾。