唐代是書法藝術的鼎盛時期，繼承和創新了前代的書法。這壹時期，書法家輩出。就楷書而言，初唐時期有四位楷書作家:歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛琦。盛唐中期，由於政治的鞏固和經濟的繁榮，文化藝術的發展和改革如火如荼。顏真卿在學習和總結前人書風的基礎上，創造了壹種富有生命力、代表社會風貌、反映盛唐繁榮與獨特的新書風。？顏真卿的書風；大氣磅礴，體魄強健，盛唐最盛。這就是顏真卿的正直，單純，倔強，內在美的溢出。
顏真卿(709-785)，萬年生於唐景昭(今陜西Xi安)，臨猗(今山東臨猗縣)人。平遠太守曾官，歷任刑部尚書、太子、司徒雷登等職，又是陸郡的創建者，故有“燕平遠”、“燕”之稱。顏真卿為官清正，不畏權貴，聲討唯唯諾諾。在德宗統治期間，懷寧慶祝李希烈的叛亂。宰相齊魯對顏真卿恨之入骨，命其勸阻，被李希烈扣留。顏真卿，壹個用威逼利誘的漢奸，義無反顧，被造反派吊死在獄中，享年77歲。
顏真卿壹生寫了許多碑帖，給我們留下了非常珍貴的文化遺產。《李艷琴碑》是顏真卿60歲時寫的，碑文也是顏真卿寫的。嚴李沁，用壹個快字來說，就是顏真卿的曾祖父。這塊碑埋在地下，1922重新發現，所以字跡基本保存完好。現在它被保存在Xi安碑林博物館。
此碑用筆犀利蒼勁，結構端莊雄偉，外緊內松，作品氣勢磅礴，婉約寬廣，是最典型的顏體風格。此時，他的書法藝術已經進入了完全成熟的階段。範文瀾在《中國簡史》中說:盛唐時期的顏真卿是唐代新書風的創造者。？
二、貝的基本點畫方法
學習書法，要掌握筆法(基本的點畫法)、版式(人物的架子結構)、構圖(某壹種書法風格的構圖方法和壹幅完整作品的版面安排)。
構成楷書的筆畫(基本點畫)有八種:點、橫、豎、撇、按、挑(提)、鉤、折。李艷琴碑有六十多種演變。
學習楷書，首先要掌握每個點的起、動、收的用筆方法。同樣的壹筆，在不同的字，不同的部位，它的角度，舉的力度，寫字的速度以及它的長短，粗細等等。，都不壹樣。
八字法中的八個基本筆畫是:(1)側，即點(2)拉，即橫(3)弩，即豎(4)鉤(5)挑(擡)(6)掃，即長左(7)啄，即短左(8)舔，即即。
值得註意的是，永久字的八字法不僅不同於現在的筆畫名稱，而且用壹個字指出了這種基本筆畫的本質特征。自後漢以來，對書法的學習和理解起到了很大的作用。但是放牧和啄食是壹樣的，只是長短不同，好像是重復的。雖然常用橫豎交界處的“折”筆，但“永”字也有“橫折豎”、“橫折左”之分，卻沒有引入，這也是美中不足之處。
永恒之言八法？
(1)點
點在“永遠”八法中稱為“方”。意思是陡斜。也就是說，寫點不應該是正確的，只有斜勢才能寫出力度和力度。點是漢字的眉，是漢字的根。漢字的所有筆畫都是由點延伸而來的。指點不能松；“取其貴而取之”(唐太宗)。“方(點)不貴平”(張旭)，平則平淡。“壹個點不變就是壹個棋子的排列”(李)，也就是說，如果點畫沒有變化，它就會變成壹個棋子。在背中，穴位可分為右穴、左穴、瓜子穴、長穴(反四)、挑穴、左穴、豎穴。有學者根據右點接筆形狀的變化，將其分為“圓斜點”和“方斜點”。“元”字上方的左尖叫平尖。壹個字裏的多點筆畫介紹如下:比如“哥”字上面的兩點叫做“交點”比如“爺”字上面的兩點叫做“界外點”。比如“火”字的兩點，也叫“呼應點”。“三分水”稱為“水側點”。“絲”字下面的三點也叫“開三點”比如“臥”字下面的四點就叫“四點底”。“母”字中間的兩點叫做“垂直連接點”等等。如果這樣分類，是不夠的。我們只需要記住，漢字的點畫形式是根據需要變化的，同壹個字的點畫是不壹樣的。
先掌握四個基本點，再改:
(1)半圓點
也叫對點。這是壹個點的基礎，其他所有的點都是它的變形。
書寫:先輕橫切，然後直向右下，中間最厚，最後反過來收筆。左邊寫壹條直線，右邊寫壹個半圓且略呈方形的形狀，即帶有“骨”和“肉”的點如果點的筆是圓形的，也可以稱為圓形斜點。
(2)垂直點
寫字:豎點和半圓點的區別是半圓點的筆頭方向是右下，最粗的部分在中間，而豎點的筆頭方向是正下方，有的是下筆粗。落筆的時候做橫切，然後直下到底，有點像豎鉤的方法，但是沒有鉤。
(3)選擇壹個點
顏書有兩種寫法:
第壹，與半圓的外圓方向相反，即半圓在左邊，所以發力點也要集中在左邊，勾向右邊。上面、中間、下面都有掛鉤。
第二種寫法是從正面下到左下，然後折到右下切筆再慢慢舉到右上。
(4)垂直點
使用鋼筆有兩種方式:
壹種是露出的正面向左下方入紙，即筆向下轉動，再向上轉動正面擡高正面收筆。也稱為左點。
另壹種是先逆著正面入紙，也就是把正面朝下再把正面擡高，把筆收在周圍。
收費:半圓點還是方斜點？
少:左邊叫挑點，兩邊叫點。？
(2)水平
橫八字法叫“勒”，意思是勒住馬。橫畫是漢字的骨架，使用頻率最高。“不要拿著妳的筆躺下”(張懷瓘)。“作畫要省錢，但貴且遲”(唐太宗)。《標度勒》(張懷瓘)。可見橫畫的寫法不能橫拖，要慢。
在碑中，橫可分為四種:長橫、短橫、左橫和右橫。其中，長橫又可分為:長平橫、長凸橫、長細橫。短橫又可分為短橫和短凹橫。
(1)恒昌
怎麽寫:橫劃豎切。寫完後，把筆在垂直方向稍微斜著剪，然後向右上方斜著劃。筆畫中間略細，兩端略粗。在筆畫結束時，將筆輕輕壓向右下方，然後在筆畫結束時將筆壓向筆尖，將筆尖調整到居中狀態。
在《晏殊》中，長橫線有兩種:直的和微彎的。
直而長，果斷，簡單幹凈。沿著筆畫中心線畫的線應該是直線。彎曲充滿彈性，儲存力量和動力潛力。不能沿著筆畫中心線畫直線，有自然的弧度。細長橫線和細長橫線壹樣，只是中間部分細壹些。
(2)短橫線
書寫:同長橫，但略短於長橫。短凹十字只是筆畫中微微向下的弧線，讓短十字有向上的感覺。
(3)左急轉彎
書寫:開始書寫時，筆尖接觸紙張，然後逐漸變粗，到達末端後，筆頭反轉。
(4)右叉
書寫:如果筆長且水平，可以在末端提起，直到筆不碰到紙為止。
(3)垂直
在八字法中，豎稱為弩(也叫“弩”)。表達強烈的意思。豎狀如柱，對文字起支撐作用。“如果弩不直，它就會變弱”(張淮)。“太直以至於敗”(張旭)。
《燕碑》中的豎可分為吊針豎、吊豎、左弧豎、右弧豎、斜豎、左豎。
(1)掛針垂直
掛針就像懸在空中的針，前面就像針尖。
寫法:橫向切開向斜，然後保持力度，逐漸加大向下運動的力度，直到垂直位置的三分之二再沿垂直中心線逐漸變細。
(2)垂直露
筆畫的末端像壹顆露珠垂下。
書寫:斜著橫著剪，中間略細，末端壓壹下，然後向右下提，再反筆，如果橫著寫基本壹樣。還有壹種方法是剪下來(或者不剪直接順著正面往下寫)，中間不提細節就往下寫。
(3)左弧垂直
書寫:筆法同豎，但筆畫略左弧，收筆方向相反。
(4)右弧垂直
書寫:筆法同豎，但筆畫略向右彎。
(5)傾斜和垂直
書寫:逆著正面起筆，斜向右下方折筆，筆畫均勻，筆畫無明顯變化。收到筆後，轉動前端，將其收平。
(6)垂直偏差
怎麽寫:開始筆對著前面，把筆稍微折起來，然後向左向下寫，逐漸提起，再豎著寫。
(4)略讀
千古字的八字法叫龍撇壹掠。短撇是啄。都有寫得又快又猛的意思。
在顏欽欽的《碑》中，略讀分為平略讀、短略讀、長略讀(也叫斜略讀或直略讀)、豎略讀、蘭略讀五種。
(1)平撇
書寫方法:筆畫反轉到右上時，筆畫轉到右下，然後將筆畫舉到筆畫位置，筆畫壓到書寫的大小，筆畫由壓到舉調整到向左。筆畫平短飽滿。
(2)略讀
如何寫:像平筆畫壹樣開始用筆。調整好筆畫後，向左下方書寫，最後提起筆畫收筆。裙子短，但是犀利有力。
(3)多頭略讀
書寫:用筆方法基本和短劃壹樣，只要比短劃長就行。另外，長筆畫有時是直的，有弧度的不要太彎，筆畫尾部不要太細。
(4)垂直撇除
寫作:采用寫豎圖的方法進入論文。調整好筆尖後，向下移動筆，移動到左下方的某個位置，提起末端的筆就可以收筆了。
(5)蘭花撇葉
書寫:將筆的前端暴露在紙內，筆接觸到紙後輕輕壹按，將筆運送到左下方，將前端擡高到壹定位置收筆。
(5) si
永恒之字的八字法叫“斯”。有“壹波三折”。
在李艷琴被，有三種主要類型:弧壓，平壓和反壓。
(1)電弧壓制
書寫:輕輕反轉正面，從左上方開始書寫，即正面從右下方向中間彎曲，到了腳的位置，就可以將正面擡起到右上方收筆了。
(2)平壓
書寫:用筆方法和長按基本相同，只是按的筆勢偏向水平方向。同時，也要註意它的腳型的各種變化。
(3)反si
怎麽寫:也叫更長。用筆的方法是露出筆的正面，將筆運至右下方，短距離繞到終點再將正面轉左，擡起正面沿原路線收筆。
(6)挑選(提及)
在恒字八法中，稱之為“擇之為策”。有騎馬鞭打的意圖。
在北，主要有兩種采摘方式:采摘和垂直采摘。
(1)選擇
書寫:馮路開始向右書寫，當他到達某個位置時，他停下來挑出右下角的前面。這種寫作方法類似於寫正確的提示，但它們有很大的不同。刀尖與水平面之間的角度大於右刀尖與水平面之間的角度。撥片比右尖和水平尖長。
(2)垂直選擇
書寫方法:豎著畫壹支筆，向左下走到某個位置，即身體略下右，然後向右轉動車頭，擡起車頭收筆。
(7)掛鉤
八字法稱鉤為鉤。有很多不同的潛在形式，也是楷書中比較難的基礎點畫。李艷琴貝有十四種鉤子。
現將十四種勾筆方法敘述如下。
(1)垂直掛鉤
寫字:起筆和豎畫壹樣。筆尖到鉤的時候稍微停頓壹下，然後向左下墜，縮筆轉向前方，快速有力地挑向左上方。也可以在筆尖到達垂直底部之前，將筆尖稍微向左提起，用深色過渡調整筆尖，然後將筆尖向左上方(或左側)提起勾住。
(2)垂直掛鉤
書寫:將紙的正面從左上至右下露出，從擡起到中間(或中)體的左下逐漸按壓，將筆的正面調整到左上(或左下)作為末端的豎鉤。
(3)左勾拳
書寫:其實那種掛鉤原來是豎鉤，只是在掛鉤的收筆處有點小。當然，有些左勾拳不僅粗，而且尾部也很粗，很結實。筆的豎鉤略有不同，起筆有兩種方式，反鋒和露鋒，鉤的大小差別較大。
(4)垂直右鉤
書寫:將筆垂直畫至角部並用印章收汗，保持中心，轉身，然後將筆向右畫出近似弧形，在勾前調整筆尖將勾向上(或向左)提起，勾出來。這種鉤有大有小，豎畫部分有長有短，寫字時因字而異。
(5)浮鵝鉤
書寫:先將筆畫向左反轉，再將筆畫向右轉動，再將筆畫向左轉動，再以圓周旋轉的方式向左搬運。出鉤前，調整劃水，將劃水向上提(或向左上方)出鉤。鉤子應該短而結實。《李芹碑》中的“壹”字，用的是後鋒鉤，而不是勾出來的，這是行書的另壹個特點。
(6)底部掛鉤
書寫:從左上方到右下方將筆的前端輕輕暴露在紙內，從提起開始逐漸按壓，在提筆勾出來之前，調整筆的前端，使前端向左提起，勾出來。這個勾要特別註意弧度的變化，不允許直寫。
(7)十字鉤
如何寫:橫著畫筆，在勾之前，微微擡起筆尖，用筆尖停頓壹兩次，達到滿意的形狀，然後把筆舉到左前上方，再把筆尖邊緣轉到前體左下方勾出來。鉤子應該短而結實，不能太長。
(8)勾手(也叫右斜勾手)
書寫:先將紙正面對著左上方輸入，將正面轉向右下方，稍作停頓後，將筆尖移至右下方，調整筆尖向上擡起(或向右上方)後再勾。在這種勾法中，要特別註意根據不同人物的用筆姿勢要求，掌握中間的弧線弧度。
(9)背鉤
書寫方法:先將筆水平畫出，然後停留在轉折處，即向下方向(或左下右下)書寫，到達壹定位置後再轉向右下方向，將筆尖向上(或左上)調整收筆。
(10)交叉折疊垂直掛鉤
寫作:組成這個鉤子的幾個stipplings都寫好了，把它們連起來就行了。先寫橫，再寫折，再寫豎鉤。
(11)工具鉤
書寫:此鉤的用筆方法與橫折豎鉤基本相同，只是豎畫部分傾斜度比較大，鉤面向左上方。
(12)單耳掛鉤
寫法:和刀鉤基本壹樣，只是鉤比較小，比較平，左邊也有鉤。鉤的內側有壹個正方形和壹個圓形，縱截面有時是直的，有時又有點向左下方傾斜。
(13)左耳掛鉤
書寫:先將紙向左翻轉，正面向右，邊走邊擡(相當於右指橫形)。到了壹定位置，前面向左轉(按下逐漸擡起)到左耳鉤中間再向右轉(按下逐漸擡起)，再向左按筆。調整筆尖後，前端輕輕向左擡起(或向左)。整個左耳勾是連續完成的。因為左耳勾右側還有其他stipplings，所以只能收斂，有時只占整個字的壹半或不到壹半。另外，左耳鉤的上部比下部大；也有比上部大的下部；有像頂部和底部壹樣寬的；也有上寬下窄的；鉤子也有大小。有的左耳好像是幾筆就完成了，是雕刻延伸形成的，寫字的時候要註意。
(14)右耳掛鉤
書寫:用筆的方法基本和左耳勾壹樣，只是右耳勾中間斷了，下半部分的勾再啟動筆就完成了。整個鉤子的大小是變化的，鉤子的上下部分也有大有小，有寬有窄。鉤子的出鉤方向是左和左上，變化很大。此外，它還用於匹配左半部分點畫的數量和高度。
(8)折扣
《雍子八法》中沒有這種筆畫的介紹。折子畫是由兩種不同的筆畫組成的壹種筆畫。可分為:橫折、豎折、左折。在晏欽欽的碑中，約有十三種折，僅次於鉤。
橫向折疊和縱向折疊四種折疊方式
(1)平橫折疊？
書寫:折疊部分與橫畫齊平。首先水平地畫鋼筆，在折疊處提起前部，然後向下或向左轉。
(2)高橫向褶皺
書寫:折疊部分高於橫畫。先把筆橫著畫，到了折痕有兩種用筆方式，壹種是暗。
(3)低橫向褶皺？
書寫:折疊部分比橫國低。
(4)圓形折疊
書寫:圓折是篆書的用筆方法。先把筆橫著畫，再把筆轉到壹定位置，由輕到重，壹筆完成。
走開的三種折疊方法
(1)書寫:筆畫反轉後向右書寫，即把筆畫轉到左下，連續按下筆畫到右下，再把筆畫轉到左下收筆。整個過程壹氣呵成。要註意提壓清晰，運動感強，自然活潑。
(2)書寫:正面曝光入紙後，後面部分的書寫方法與(1)相同，只是形狀略有變化。
(3)寫法:這壹走的寫法和(2)壹樣，只是在第壹折和第二折之間斷了。書法上叫破筆意，包括以上兩種折，有行書之意。
1，縱橫折疊
書寫:將筆豎著畫，然後到轉折處，將筆尖微微向左彎曲，然後向右壓筆，再向右折筆，回到前面，在某個位置收筆。
2、左右短折
(1)左短折疊
怎麽寫:豎著畫壹支筆，然後向下寫，再在某個位置向右寫。壹種收筆方式是回到前面，另壹種是擡起前面收筆。
(2)右短褶
怎麽寫:先豎著畫筆，再向下，然後在某個位置向右折筆。第壹種收筆方式是回到前面，另壹種方式是擡起前面收筆。
3.右角折疊
書寫:先將前體向左露出入紙，再將前體由浙向右折至右角，再將前體向左下翻提起前收筆。
4.傾斜折疊
書寫:先將紙向右翻轉，然後將正面向左翻轉，寫到某個位置，即向右輕按筆，再將正面向右提起，挑出來。
5、長弧形褶皺
書寫方法:先將筆橫著畫，然後在轉折處稍擡，即向右轉筆，向左轉鋒，舉鋒收筆。
6、垂直彎曲
怎麽寫:豎著起筆，然後往下，把筆轉到某個位置往右，再把筆收在前面。
7.雙重折疊
書寫:先把正面暴露在紙的右邊，然後把正面折向左邊寫，再把正面折向右邊寫，再把正面折向左邊低壹點擡高正面收筆。