劇中唯壹的臺詞結束在判官的感嘆中：我們已經老了，年輕人，世界是屬於年輕人的。判官遵守自己在開場白裏的承諾，未來還將出現，但只會默默守候在劇中。這個觀眾最初遇到的人，像是壹個標簽，和人們壹起進入了夢境之中。再次看到他，就會想起來時的入口。
世界是屬於年輕人的，而年輕人，屬於充滿浪漫色彩的青春。花樹和白雲被推動來參加浪漫相遇，在夢境的核心裏，年輕的男孩，和年輕的女孩相遇，正是青春最值得反復回想的內容。金黃的沙灘上，蔚藍的水波，光營造了不同時光色調，每壹種色調都因為沾染了青春而光彩照人。在令人心醉的氛圍裏，男孩女孩們因為相遇而翩翩起舞，在他們最好的年紀，也在人類最好的年紀。
屬於人類的技術充滿力量，可以實現對水隨心所欲的控制。很短的時間裏，舞臺降低，變化為水池，水無聲無息充滿其中，形成水上電動單車可以馳騁的水面。通往舞臺中心的不再是路，而是水道；從水底躍出的不是海怪，是壹個技藝高超的人，依賴水流的沖擊力，穩穩站在水池上空向觀眾致意。他站在水管的盡頭，腳下噴出的水流，仿佛是他站立的支柱。如果願意，他可以站立不動，但他也可以時而躍入水底，時而躍出水面，行動敏捷，身形矯健。像是壹枚人體火箭，所到之處，不僅激起水浪，也激起不間斷的驚嘆。
水池並不是裝飾性的水面，觀眾還來不及深思，池中水的深度已經足以讓演員們從幾十米的高空跳下，安全地落在水裏，壓住水花，片刻之後在水面的另壹端浮出。
仿佛有壹個神奇魔法正在施展，光的流轉隨心所欲。如果美有極致，光就不僅要抵達，還要超越。傳統的劇場只有舞臺和觀眾，漢秀劇場裏，還有巨大的銀幕變幻著場景，以及隨著表演進展出現又消失的水池。看臺上的座位，也隨著演出進展降低，接近水面；然後不知不覺，又回到原處。
技術的應用能夠帶給人極大的愉悅，這大概是曾經為此憂慮過的海德格爾所難以想象的。著名的哲學家預感到技術將改變世界，他的憂慮此刻完全被覆蓋，技術是這樣馴服於人的操控，以至於短短的壹個夜晚，舞臺上就輪轉了數次滄海桑田。
當十二生肖依次進入舞臺中間，圍合成壹個齊全的聚會，時間泛出靈異的色彩。靈異的時刻使人想到傳統，以及在漢秀所在的千湖之省湖北，荊楚文化中存在過的神靈。葉錦添的服飾設計強調了生肖的靈異感，他們好像是用身體運載著衣服，而不是穿著衣服；這些衣服別出心裁，他們緩緩舉手投足，好像正在將衣服作為壹件機器慢慢轉動；他們在舞臺中慢慢晃蕩，仿佛只是為了激起了光的晃蕩。唯壹的例外是那只生肖豬，穿著鐘形狀的長裙，每壹次跳躍都像是人生中學會第壹次跳躍，萌動的神情，憨態可掬，好像還在小時候，並且永遠停留在小時候。
空中也有精靈們騰雲駕霧而來，舞臺與上方的空間和下方的水池，構成三重空間，精靈們在其中穿越，進入了人間記憶。
視覺盛宴難以言傳，這壹切是如何實現的呢？也許壹組數字有助於我們理解：構成光之夢境動用了超過1268個燈具，超過200公裏的燈光線纜，超過9，000，000流明光通量；支持特效動用了18臺幹冰機，230個噴泉水柱，有400個壓縮空氣點打造“遮掩氣泡”和“沸騰水效”。
眼睛體會世界上超越所有既往的最豪華的人工光影陣容，這壹情形，正如壹個資深吃貨突然之間獲得全世界的所有美食，是奢侈到極致的饕餮，其實不可能逐壹細致體驗，總會有許多錯失，無論是情節還是細節。進入夢境並不困難，困難的是退出來，日常生活仿佛被對照得失去光彩，又因為經歷過的漢秀擁有了光彩。
紅衣判官最後又出現了，在重新亮起的燈光裏，在舞臺上的人群裏。他可以說話的時候已經過去了，唯壹的臺詞機會，他本來可以高調壹些，可以預告也可以承諾；但他沒有，帶著光影記憶離開的時候，很容易忘記了他說過的話，以至於難以轉述。
世界終將屬於年輕人，但夢境屬於每壹個人。武漢東湖湖畔的這個時光機器，白日裏靜靜佇立，像壹只圓滿的紅燈籠；夜晚亮起燈光，真正成為城市的大燈籠，閃耀著紅光，將觀眾送進光的聖殿，召喚光和水，讓每壹位觀眾看到，在大地上棲居的人類，既可以在天空中飛翔，也可以在水中遨遊。人們將為屬於這個類別而感動和驕傲。