綿陽漁鼓用綿陽方言的韻調演唱，具有節奏明快、曲調高亢的特點。唱腔結構屬於曲牌組合。曲牌的組織不同於其他曲牌曲牌，沒有固定的格式、頭尾。
後來經過著名漁鼓藝人龔本懷的發展和創造，出現了新平腔、女平腔、幾板、聯板等20多種曲牌。
除民歌和小調類型不同外，其余四種唱腔多為上下句結構，具有板腔特點，連句常伴詞，多人互幫。如果不需要連續唱，那就是滾板或者聯板。聲樂部分以對唱或壹群人的形式演唱。
《綿陽漁鼓》的五種唱腔中，可以說是調中有調，腔中有腔。比如平腔有男平腔、女平腔、新平腔。曲調活潑明快，善於敘述、對話和表達喜悅、急躁等情緒。
男平腔是漁鼓中的主要唱腔，擅長旁白，旋律清脆凝練，語言強勢。女平腔是女性角色的主要唱腔。在皮影戲中，男藝人通常用假聲演唱。
醜平腔是皮影戲中小醜的唱腔，旋律滑稽，唱腔獨特，喜劇風格鮮明。
悲腔是壹種表現不同人物的悲傷、憂郁、悲涼、淒涼的唱腔，包括男悲腔、女悲腔、醜悲腔、男哭靈、女哭靈等。根據行業也有多種唱法，細膩委婉的女聲，高亢樸實的男聲，幽默難聽的聲音。
男悲女哀通常是成年男女角色的悲情，而男哀女哀則是未婚少男少女的哀聲，有七句、跨句、五七句三種類型的詞。
“魚尾腔”分為單魚尾和雙魚尾。此腔壹般用在戲的開頭和結尾，旋律歡快，迂回優美，喜慶祝福。
“單魚尾”為調，“雙魚尾”為調，字格為七字，為調式。由於切分音節奏、點狀音符的生動運用和依托聲音的巧妙修飾，其曲調明快優美、輕快流暢，有爆笑腔之稱。
《琵琶腔》有單琵琶音和雙琵琶音，字格有七句、十字句和五五七五句。琵琶曲說唱性很強，其曲調的敘事部分有吟誦的特點，而甩調則是奇峰，跌宕起伏，多用於表達激越。
其特點是腔尾，其“雜花腔”是觀音腔、快樂調、小調的總稱。大部分是由綿陽民歌和山歌演變而來的單曲。有皮影戲的花腔、聊天、翻板、雜花調，有神仙道士的觀音調、道士調、復活調。歌詞大多有壹種質樸粗獷的氣質，與以上四種唱法相得益彰，跌宕起伏，幽默誇張。皮影戲裏是小醜的叫聲，後來在漁鼓唱腔裏被改編成熱烈歡快的喜調。
不是，是漁鼓腔的輔助唱腔。
米陽的皮影戲可以分為文學創作和口頭文學創作。綿陽漁鼓皮影戲有300多種。這些劇大多只是劇中的條文。表演時，完全由藝術家根據歷史故事或情節即興發揮，展開情節，刻畫人物。
筒腔皮影戲的四句變韻，唱腔則要求有感情的節奏感，而且是文藝的，所以江漢平原的皮影戲藝人有“口頭才子”之稱。行話分為天文、地理、人物、動植物、衣食住行、言語、禮儀、戲劇等等。