不知道是電視劇《大龔銘詞》的服裝設計吸收了當代時尚的流行元素，還是現在的潮流本身就充滿了強烈的復古傾向。總之，這部古裝劇中的人物具有很強的視覺沖擊力，精美的服飾和誇張獨特的妝容構成了非常現代的表現手法，浪漫地展現了唐朝的繁華與浮華，滴著夢幻的色彩。這壹特色成為這部電視劇吸引觀眾的第壹大亮點，打破了以往古裝劇中人物程式化、戲劇化、臉譜化的傳統做法，深刻體會到穿越時空的美的魅力。毫不誇張地說，讓人物壹個個走上t臺，會有和去年世界知名品牌紀梵希著名的復古時裝秀壹樣的效果，讓人們對這個絕妙的創意大開眼界。
造型策劃人的心思是追求形似而不是神似。抄襲顯然是愚蠢的，沒有規律可循。結合了唐代服飾的壹些突出元素，如露肩、露胸，並借用了現代面料的多元化表達功能，都迎合了當今時尚的審美趣味，同時與劇中繁瑣華麗的線條相得益彰，是創作者的成功之處。
另壹個成功之處在於用不同風格的服裝妝容來表現不同年齡不同時期不同人物的特點。如太平公主的禮服顏色從清淡樸素的淺藍色到濃烈艷麗的赭色紅色，最後是沈穩莊重的棕黑色，描繪了太平公主從單純任性的少女到成熟幹練的振國公主的性格變化軌跡。韋伯斯特的臉譜和太平公主的差別很大。太平公主眼睛下的壹抹淡金色非常浪漫優雅，韋伯斯特的面部妝容幹凈利落，凸顯其精明的壹面。最後特別是她在聽政治的時候，化妝師給她的眉峰加了壹個小尖，眉形呈中庸的三角形，唇型也不再圓潤柔和，而是扁薄。這種細微差別顯示了創作者的意圖。
壹部好看的電視劇，必須面面俱到。導演不要輕易放過任何壹個細節，任何壹個粗心和應付都逃不過觀眾的感受，從而影響整體藝術水平。這也是看好《大龔銘詞》的觀眾欣賞其制作精良的學問之處。當然也有很多不足，比如太平公主的服裝太少，反復出現，違背常理；彈古琴是劇中意味深長的關鍵情節，但演員的表演壹看就是戲，很假。當然，相對於目前大多數電視劇的粗制濫造，這些錯誤都是可以原諒的。
隨著世界經濟周期從復蘇走向繁榮，近兩年來，時尚界逐漸放棄了“少即是多”的追求，轉而沈迷於復雜和優雅。《大龔銘詞》中人物的服飾造型無疑促成了這壹時尚潮流中的復古風潮。這樣就有了更深的社會號召力。(諾秋)