然而，僅僅在相聲舞臺上展示中國傳統戲劇的技巧是不夠的。為此，郭德綱專門成立了麒麟劇社，用來演戲，入戲，就是要真唱，不是讓人笑，是真努力。
郭德綱有大量的粉絲。人們喜歡我的房子和我的狗，所以他們喜歡郭德綱做的壹切，包括唱戲。因此，可以說郭德綱也培養了壹些年輕的戲迷。
那麽，是否可以說郭德綱拯救了包括京劇在內的蕭條的戲曲呢？這在壹定程度上是有跡象的，但壹旦說出來，就顯得很矯情。
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首先，可以肯定的是，郭德綱和德雲社的流行確實帶來了許多傳統藝術的復興。舉個例子，如果郭德綱沒有在相聲中唱大鼓，恐怕平常的年輕人都沒有機會聽到這些古老的民間藝術。
中國傳統戲曲也是如此。對於很多年輕的戲迷來說，國劇不過是壹些老套的，跟不上時代節奏的東西，不必理會。然而，在郭德綱壹次又壹次地在舞臺上展示歌劇詠嘆調之後，比如《叫做範曉》，這些粉絲逐漸變得不那麽偏見，對歌劇更感興趣，甚至偶然聽到幾段，他們就知道如何觀看了。
尤其是張雲雷。雖然他的相聲表演還比較稚嫩，但是他的唱腔，包括戲曲唱腔，還是有些味道的。比如他唱了壹段《索林膠囊》，很有程派的味道。隨著他的粉絲越來越年輕，越來越猖狂，越來越認可張雲雷熱愛的任何藝術，他們開始因為張雲雷而接觸京劇。
從這些方面來說，德雲社在引導年輕人多接觸京劇、戲曲方面起到了很大的作用。
從我個人的經歷來看，聽相聲確實能引起對戲曲的興趣。比如當年侯、等人的很多相聲段子都觸及到了戲曲內容的展示，觀眾能從中感受到戲曲的美，所以我還特意去了劇院，能看到。
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但另壹方面，戲曲和相聲有關系，至少在這個時期，還是屬於小眾的偏好。因為中國傳統戲曲雖然也講究雅俗共賞，但有更多高雅的內容，尤其是和相聲這種大眾藝術形式有關。
所以，即使流量明星擴大了戲曲的宣傳，戲曲也不會成為當今時期擁有大量觀眾的藝術方式，至少不會像相聲那樣數量眾多、泛濫成災，更不會回到民國京劇的黃金時代。
按理說，除了流量很大的明星，歌壇就是王佩瑜了。她也在各種節目、各種場所大力宣傳京劇藝術，但可以看出，群眾對京劇的理解是可以逐漸加深的，但到了壹定程度，就會堅持間距，就像京劇的作用就是刻意堅持與觀眾的間距壹樣。
相聲可以互動，演員和觀眾可以對話。京劇在壹般情況下是絕對不可能的，每壹個眼神都不是壹招壹式就能改變的。這是精致京劇的中心，也可以說是局限。這種局限性決定了它不可能像相聲那樣舒服，也不可能像相聲那樣被粉絲欣賞。京劇在很大程度上只能成為壹部分人的知音藝術。
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但無論如何，德雲社的演員們已經讓年輕觀眾認識到，原來戲曲也可以通過相聲來傳播魅力，所以他們願意去接觸它，哪怕去嘗試，也比遠遠地拘泥於音程要好得多。
就郭德綱而言，他的初衷並不是為了推廣戲曲藝術。他就是喜歡，願意和它壹起生活。就像他總是敦促郭麒麟賺錢給他買蟒蛇壹樣。
1.辣椒交叉的時候要把門辣椒下面的側枝擦掉，只留2-3個分枝。時間不能太早。壹般要3天擦壹次。2、辣椒的主莖容易出現葉芽，可以做去核處理。3.壹般青椒可以留2-3個側枝。4、辣椒叉可以保證植物養分的供應，提高養分利用率，促進果實發育，提高坐果率等好處。
壹、辣椒怎麽過才合理。
1，胡椒
(1)壹般辣椒下側枝要及時抹平