商周時期青銅器的獸面紋主要表現出神秘威嚴和神靈崇拜的特點。隨著時代的變遷，工藝技術的變化不斷推動東周漆器獸面紋的演變，並從禮器、祭祀器具應用於器皿，導致獸面紋的精神內涵發生重大變化。
但到了東周時期，漆器的獸面紋逐漸從神獸演變為純粹的花紋裝飾，由繁到簡，體現了銷魂的逐漸消退。在嚴肅猙獰的獸面圖案上，古人開始加入裝飾性的描寫手法。如曾侯乙墓出土的漆器，眼睛大如樹葉，眼內飾有花卉圖案，使嚴肅猙獰的獸面圖案壹下子變得友善了許多，表達了古人對善意之美的追求。再舉個例子？變形的鳳鳥紋漆琺瑯？石上的獸面紋並不像商周青銅器那樣直接呈現神獸的完整特征，而是通過象征美好的龍鳳紋的相互組合來構建獸面紋，從而傳達出善意和唯美的時代特征。
龍鳳圖案的加入，為獸面圖案註入了新的精神內涵。龍鳳紋依附於具有較高神性地位的獸面紋，龍鳳紋是吉祥美好的象征，促使獸面紋由獰美向友善美轉變，人們的審美觀念和品味發生了很大變化。龍鳳紋是東周文化中連接神靈的媒介。龍鳳紋的加入，弱化了神靈的神秘威嚴，促使獸面紋的神性退化，人與神的交流變得容易了許多。龍鳳紋與獸面紋的結合，顯示了當時藝術表現的繁榮，裝飾紋樣也更加豐富多彩。獸面紋在器物裝飾圖案的藝術形式中仍占主導地位，但已不再給人以抗拒感，使人感到美麗和刺激。
因此，東周漆器的獸面紋開始由繁到簡，由具象造型向抽象幾何扁平化演變，精神內涵開始由威嚴向親善，由神秘向唯美演變。