風調鼓是魏喜奎在唐山鼓的基礎上發展變化而成，創作於新中國成立前夕。北京解放後，、曹、、顧、、尹福來、關、、孫燕琴等。八角鼓是在老舍和馬的幫助下創作的。魏喜奎開創了風調鼓這壹流派，實屬罕見。他是如何創造出壹個流派，成為著名的傳統戲曲之壹的？究其原因，與魏喜奎從小到大不斷接觸著名戲曲藝術家有關。她原籍唐山，但出生在JD.COM薊縣。從小就覺得唐山皮影戲有唱有表演，比她爸爸只敲不表演的樂亭鼓更吸引人。七八歲時，她隨父親在天津演唱，受到名師冼的青睞，請弦樂老師教她唱。12歲隨父進京，與唐山鼓黛玉聯袂演出紀念曲藝之祖周而成名。次年，在紀念周時，她被安排在反串京劇《打面缸》中扮演主角周。負責人曹把她帶到擅長此劇的余先生家，征求意見。於先生看出她在演技上是個空白，不僅教她戲，還教她如何練眼練腳。後來，在劇院屋頂花園的夏季演出中，結識了著名的評論家白，和的母親和女兒以及京劇界的後起之秀等人。她與小白·余霜和吳素秋成為非常出色的“歌劇三姐妹”。直到新中國成立後，她們都被選為北京市婦聯執委，並在戲曲界成立了婦女會，而她也不斷受到這兩姐妹藝術的影響。這些都是她從壹個曲藝演員成為傳統戲曲演員的前提條件。曲劇創作後，師從著名京劇藝術家荀慧生、馬和昆曲藝術家、顧森伯，又受到著名評劇藝術家肖俊庭、的啟發。魏喜奎的歌劇越來越受歡迎。他們不僅進了康康樂社，彭真市長在廣德樓的基礎上專門為他們修建的容納400名觀眾的前門小劇場也不能滿足觀眾的需求。於是，彭真市長把能容納1000多人的西單劇場分給了他們。它與厲安良先生的住宅南北相鄰，僅隔壹條馬路。馬老師不停地來講藝術，給他們講《楊乃武和大白菜》這出戲裏怎麽“蹲”，怎麽健身。我看了《哭笑不得的起因》後指出，沈鳳喜被困在軍閥劉將軍家中，看到未婚夫範家淑的來信，不能只是哭。馬先生說:“現在這個唱口要加壹個很長的抒情唱腔。”這裏的唱腔就是以此為基礎，成為了該劇的著名唱段。荀慧生先生讀了《楊乃武與大白菜》後說:“大白菜在刑部堂和總督府堂，兩地之恐不能同。程度上肯定是有區別的:壹是懺悔的希望還寄托著，壹是絕望。”蕭君庭在沈陽讀了《羅漢錢》後對魏喜奎說:“找錢不要用背；演員的屁股是觀眾特別忌諱的。”這樣的事情讓魏喜奎受益匪淺，他不僅在40多年的演戲過程中成功塑造了60多個不同類型的女性，還在60多歲時應北京京劇院的邀請，與著名京劇人物艾士舉、李等合演了《打面》。1993年，為紀念在第六屆世界青年學生節上與她結為好友的著名京劇藝術家關逝世兩周年，與關的弟子邢美珠、、聯袂主演關的名作《鐵弓緣》，飾演主角的母親，在梨園留下壹段佳話！
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