中國畫和書法中的飛白如下：
中國畫書法中的飛白是中國傳統藝術中虛實相濟的典型表現。
中國畫、書法中的“飛白”是中國傳統藝術中虛實相濟的典型表現。飛白是相傳是書法家蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸白色粉末刷字的啟發而創造的。東漢靈帝時修飾鴻都門 ，匠人用刷白粉的帚寫字， 蔡邕見後，歸作“飛白書”。筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕，且能給人以飛動的感覺。
飛白的作用：
壹般情況下，行書和草書中運用飛白較常見，楷、隸、篆書中用得較少。這種現象大概是由各種字體的筆畫特點、作品的章法、書寫的速度等因素所致。單就筆畫而言，飛白較多地用於豎、提、橫畫中，少用於其他筆畫，這主要是由筆畫形態、運筆過程和書寫風格等決定的。
至於飛白用在壹字中的主筆還是次筆，要特別註意是否得當。有時在主筆中運用飛白，失當便失卻重心，得當則有利於盡情施展筆畫美；有時在次筆中運用飛白，失當會產生缺失，有失飽滿，得當則起到點綴或裝飾之美。
飛白壹般用於筆畫的中部或尾部，要求運筆自如，過渡自然。其中，飛白的尾部，有回鋒，有的露鋒，壹般視書寫風格、速度、運筆等情況變化使用。
飛白的應用：
書和草書中運用飛白較常見，楷、隸、篆書中用得較少。這種現象大概是由各種字體的筆畫特點、作品的章法、書寫的速度等因素所致。
單就筆畫而言，飛白較多地用於豎、提、橫畫中，少用於其他筆畫，這主要是由筆畫形態、運筆過程和書寫風格等決定的。至於飛白用在壹字中的主筆還是次筆，要特別註意是否得當。有時在主筆中運用飛白，失當便失卻重心，得當則有利於盡情施展筆畫美；有時在次筆中運用飛白，失當會產生缺失，有失飽滿，得當則起到點綴或裝飾之美。