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為什麽說《紅樓夢》“打破了傳統的思想和寫法”?

魯迅曾經指出:“總之自有《紅樓夢》出來以後,傳統的思想和寫法都打破了。”魯迅所謂的“都打破了”指的是“敢於如實描寫,並無諱飾,和以前的小說敘好人完全是好,壞人完全是壞的,大不相同,所以其中所敘的人物,都是真的人物”。

《紅樓夢》沒有把人物寫某種思想或性格的化身,更沒有把人物當作說教的工具。作者以細膩的筆墨展現了生活本身所固有的生動性、豐富性和復雜性。

《紅樓夢》打破了傳統小說的單線結構。它以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛、婚姻關系為中心線索,同時展開貴族大家庭的其他人物、事件的描寫。在緊緊抓住賈寶玉、林黛玉、薛寶釵戀愛、婚姻悲劇的同時,展開廣闊的社會環境描寫,從而寫出了產生這壹悲劇的社會根源。

擴展資料

《紅樓夢》的情節結構,在以往傳統小說的基礎上,也有了新的重大的突破。它改變了以往如《水滸傳》《西遊記》等壹類長篇小說情節和人物單線發展的特點,人物事件交錯發展,彼此制約,創造了壹個宏大完整而又自然的藝術結構,使眾多的人物活動於同壹空間和時間,並且使情節的推移也具有整體性,表現出作者卓越的藝術才思。

《紅樓夢》的環境描寫充滿了詩情畫意,筆法可謂多樣、特色尤為鮮明。在中國古典小說中,融合精彩的環境描寫,以刻畫人物豐滿的形象和鮮明的個性,是作者的獨創。

作者對人物活動的社會環境沒有像壹般小說壹樣進行詳細的描寫,而是采用似乎不經意實則是別出心裁的粗筆點染,將大範圍的社會典型環境的描寫、特征融化到小說的細節描寫中,讓讀者感受到大廈將傾的時代變遷和社會生活的特別氛圍。

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