二胡在京劇舞臺上是有年代了，不過當年用的時侯不多，不像現在二胡伴著京胡，成為件奏青衣唱腔不可少的樂器。
我想先來談談過去是怎樣用二胡的。二胡在梨園界稱為“蘇胡”，因為它是上海唱“蘇州灘黃”用的件奏樂器。在上海則稱為“二胡”。
過去京劇舞臺上所演的《蕩湖船》，其中唱的“鬧五更”、“十八摸”，就是用二胡伴奏，連小花臉的那段數板也夾雜著蘇胡伴奏．琴師是不預備二胡的，而是由唱《蕩湖船》的旦角自己帶，跟包的在臨唱前交給琴師，戲完了琴師再將二胡交跟包的，這就是我所知的過去的用法．
記得壹九二三年在北京，我們排新戲《西施》，梅先生感到音樂伴奏單薄，就和我商量，恰恰我當時也有同感，就用了很多樂器來試聽，首先是四胡，覺得加它以後，反而削弱了京胡脆亮的音色，，用大忽雷小忽雷試，覺得很亂，最後就用最普通的二胡來試，大家壹聽之下，都覺得挺圓滑，京胡被襯托以後，更好聽了，因此就決定用二胡。由王少卿先生兼拉（因王少卿先生當時隨其父王鳳卿先生操琴），但不是有唱必加，而是加在唱腔優美的地方。
當第—次二胡件著京胡在舞臺上出現的時候，觀眾覺得很新鮮；反對的也有，認為沒有月琴清脆明鏡。當時議論紛紛，經過壹些時以後，人們的耳音也就換過來了，不滿意的人也無意見了。接著新的問題又產生了，就是伴奏方法感到單調。經過研究後，我們使用了京胡和二胡相差八度的關系加了些變化，如京胡拉西皮導板是由裏弦的6音起，二胡則翻到外弦拉中音6，為時不久，又復感到單調，原因是雖然增添壹些變化，基本上仍然是齊奏。後來我與王少卿先生做了壹次比較細致的研究，決定吸取老生的裹腔的伴奏方法，與京胡的隨腔伴奏並列，同時又采用了大小嗓“調面”與“調底”高低結合的唱法用於兩個樂器，以唱腔旋律為主，在齊奏的基礎上，各自變化，在曲調的進行中有時並駕齊驅，有時又異道而同歸，時分時合，聽起來比純齊奏的效果好得多。