語言通俗生動，故事往往離奇引人入勝。童話往往采用擬人化的手法，如鳥、動物、昆蟲、魚、花草樹木、整個大自然、家具、玩具等，可以賦予生命，註入人的思想感情，使之個性化。
2.類型:
阿恩-湯普森分類:動物故事、普通民間故事、笑話軼事、節目故事。
角色能力分類:童話模仿人體，超體，正常人體，知識體。
擴展數據:
1，荒誕的魅力
在小說、報告文學等現實主義文體中，人們追求壹種真實感。它們越貼近生活本身，越能激發讀者的熱情。
另壹方面，當妳越接近生活本身，童話就越無聊。評價:太缺乏想象力了。童話應該是神奇瑰麗的幻想色彩。想象力越是離奇、荒誕、詭異，越能激發年輕讀者的閱讀熱情。
奇異和荒誕是童話最重要的美學品質。《郝敏聖器遊記》因其荒誕性而成為世界名著。《匹諾曹》、《謊言國度歷險記》等。都以其神奇的魅力贏得了壹代又壹代的年輕讀者。
2.喜劇之美
喜劇的審美意義起初是以揭露醜惡的嘲諷為特征，在笑聲中燃燒壹切無價值的、虛偽的、醜惡的東西。但隨著文學藝術的發展，喜劇有了更豐富的內容。
比如，有揭露批判和嘲諷的微笑；也有善意諷刺的微笑；以及純粹娛樂性、幽默性的笑聲等。然而，童話中的喜劇通常表現出更多的童趣和幽默的審美特征。這是由童話特定讀者的年齡特征決定的。
3.悲劇的美
雖然兒童文學的總體風格傾向於歡快明朗，但也不排斥反映生活悲劇的壹面，因為生活中總有各種不如意的方面，悲劇是不可避免的，即使在兒童的生活中也是如此。關鍵是怎麽表達悲劇，怎麽表達悲劇。
對於兒童文學和童話來說，也許更多的不是“把生活中有價值的東西毀掉給人看”，而主要是通過悲劇來表現壹種崇高的悲劇美，體現壹種精神力量。
所以更傾向於亞裏士多德對悲劇美的詮釋。而且，要表現悲劇人物的命運，要盡量采取弱化或淡化悲劇的手段。不要試圖像成人文學那樣強化悲劇的激烈沖突。
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