IP電影的現狀及其傳播原理；
IP電影在國內處於發展初期，也受到各大平臺的追逐。他們的主要來源是高訪問量的網絡作品，然後被改編成電影。IP電影的火爆主要是因為很多影視作品的原著都有壹定的讀者群，這些讀者在作品改編成電影後依然會觀看，為點擊率和觀看率做出了貢獻。網絡資源的海量和傳播的全球化，使得全球更多的讀者聚集成壹個龐大的受眾群體，聚焦觀眾，關註觀眾的反饋，這也是ip電影能夠形成產業的原因。
IP電影的作品大多以娛樂為主，追求的是商業利益。大多是活躍在網絡上的網絡名人或者傳統大眾媒體上的“小鮮肉”，比如《明知不可為而為之》、《go公主go》，都是以無厘頭的荒誕劇情和高顏值演員為主。傳播學者懷特曾提出傳播的四大功能，包括提供娛樂。IP電影把這個功能延伸到了互聯網行業。但過多的娛樂化也容易導致另壹種現象:對傳統正能量或與民族文化相關的優秀作品的擠壓，IP電影內容的媚俗化、低俗化也引起了學界、業界和行政部門的關註。比如有些內容涉及同性戀等社會問題，很容易因為處理不當而影響社會主流價值觀。
IP電影的內容開始觸及社會問題，比如同性戀等等，當然為弱勢群體發出了聲音，但是內容過於低俗，不是為了扶弱，而是為了盈利，為了吸引眼球。從傳播學的角度來看，IP電影作為壹種媒介產品，兼具商業和文化的雙重屬性。IP電影最大的目的是為了商業利益。如何平衡兩者特征的關系和比例，也是ip電影需要考慮的問題。根據阿多諾的文化工業理論，當代文化產品是工業文化的產物，是按照壹定的生產過程生產出來的。
正是因為這些問題，相關行政部門也對IP電影進行了政策規制，比如將播出的IP電影下架。根據傳播學中的自我約束效應理論，電視在形成人們的主流觀和現實觀方面起著重要作用，它們潛移默化地影響著人們對世界的看法。IP電影作為互聯網世界的形象作品，對於用戶來說仍然有著重要的作用。尤其是對於那些依賴互聯網作為唯壹媒介接收信息的人來說。
IP電影的發展也存在很多問題，內容粗制濫造，原創力不足，過於依賴高顏值的演員，忽視內容的建設。IP電影依靠網絡傳播成為壹種當下的媒體產品，但和所有其他媒體產品壹樣，媒體內容依然是王道。IP電影的內容是傳播者和受眾溝通的方式。