《大鬧天宮》將民族風格的完成推向了極致，它完美地表達了中國傳統的藝術風格。《鬧天宮》的民族風格是密集多彩的風格，就像中國人的喜慶音樂，給人以歡快、活躍、熱烈的心情。動作基礎來自中國傳統戲曲國粹京劇，全套京腔、京韻音樂和鼓點錦上添花。音樂效果特別結合了民樂和打擊樂，產生了強烈的民族氣息，達到了有史以來的最高成就。壯麗的場景，奇特的形象，絢麗的色彩等。都給觀眾強烈的形式美感，主要表現在造型的裝飾美。就像設計師張廣子說的:“不要做吸墨紙，光吸收不融化是沒用的，學了不使用也是沒用的。”在表演風格上，《大鬧天宮》主要采用程式化風格，強調誇張和規範。影片在人物動作表現上不僅吸收了京劇的套路動作，人物對話也既不完全像京劇的道白，也不像話劇的對話。他們在對話中韻味十足，有時結尾被拉長，表現出動畫？特色。同時在音樂上采用了民族基調，運用了中國傳統戲曲的打擊樂，增強了音樂的效果，使鑼鼓與人物動作、鏡頭的銜接、變換相得益彰，人物動作節奏感強，跌宕起伏，富有民族風味。影片從中國古代青銅器、漆器、漢代畫像石、六朝造像、敦煌壁畫、寺廟藝術、民間年畫、民間皮影戲、玩具乃至印度繪畫等出土文物中汲取了豐富的養分，塑造了具有特定歷史和地域特征、鮮明民族和個性特征的人物形象。創造出民族新穎的藝術風格和造型法則。這部電影在國內外反響強烈。著名影評人凱恩·羅斯金(Kane Ruskin)評價說:“這部電影可以與《聖經》和希臘民間傳說中的童話相媲美。它們也充滿了無盡的獨創性、引人入勝的事件、英雄般的行為和傑出的樂趣。通過出色的美術設計，電影成為了壹部具有強大感染力的作品。電影導演萬來明在現代動畫電影史上的地位應該通過這部電影得到國際認可。
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