在所有的評書演員中，單田芳表演的評書相當多，總計超過100本，包括傳統的舊書如《三俠五義》，以及新書如《隨大流》。然而，單田芳從未表演過金庸的武俠小說。其實不僅他不表演，他們這壹代的說書人太多了，從來沒有表演過金庸的作品。這壹方面與金庸武俠和評書武俠的區別有關，另壹方面也與未經授權有關。
金庸小說不適合改編成評書
單田芳於2018年9月去世，在他84年的生命中寫了100多部講故事的作品。代表作有《三俠五義》系列、《隋唐演義》系列、《三俠劍》和《亂世英雄》。總結壹下這些書目，要麽是有著多年的講故事傳統，是老壹代講故事人傳承下來的，甚至是新書的內容，裏面加入了很多傳統的講故事技巧和故事。《亂世英雄》就是這種情況，講的是民國時期，但很多橋段來自傳統的評書。
講故事講究壹些程式化的東西，比如因果報應，比如給人面子。但金庸的小說並不完全符合說書人的口味。由於寫作方法的不同，金庸小說無法直接講述，因為不符合傳統評書的技巧和思路。不是講故事，是小說廣播。如果要做大量的修改，講故事人的能力會受到挑戰。
即使可以改變，也很難適應
寫小說《射雕英雄傳》時，內心絕對是舊武俠乃至武俠評書的影子，但他卻刻意跳出刻板印象，寫了壹部新武俠。不是所有的說書人都能適應這種寫法。講故事的粉絲和金庸的粉絲如果這樣形容“三傑五義”，恐怕都不會滿意。
很多人都有這種感覺。單田芳有很多民謠，他們會覺得套路太多。第壹個英雄被後來的英雄打敗，最早的英雄變得越來越不值壹提，最大的英雄要面對壹個冒充他的假英雄，然後栽贓。可惜這個套路沒用過，但是太常規了，用不了。
改編版權也很難獲得
另壹方面，金庸的作品無論何時只要說書人想改就不改，因為涉及版權問題。就拿拍電視劇來說，在此之前，金庸的劇都是港臺制作人制作的。2001年大陸張紀中獲得了拍攝版權，這不是任何人認為他能拍的東西。金庸應該對重新解讀的人有充分的信任。他才放下拍劇這麽久，當然不會為了評書而輕易開口。
而且金庸小說改編成評書很大程度上其實是化利為弊，恐怕會失去很多精彩的作品，然後再加上不那麽精彩的內容。在人們文化水平普遍低下的時代，講故事屬於教育人向善的高平臺。進入新時代後，隨著人們文化水平的提高和閱讀量的增加，講故事在很大程度上失去了過去吸引人的特點。
這樣，金庸小說不改編成評書也不是壞事。小說的魅力壹直在，等著沒讀過的讀者去讀。