比較知名的吉他作曲家還有圖裏納、托羅巴、湯斯曼等，通過他們這壹批專業作曲家寫下的壹批藝術性很高的吉他樂曲，二十世紀吉他音樂走向了全面復興。在二十世紀，現代音樂家們亦對吉他音樂表現出強烈的興趣。如：西班牙現代作曲家法雅、法國的米約、盧賽爾和馬德爾納、英國的布裏頓、德國的亨策等等。他們的創作數目雖然不多，但為吉他音樂留下壹批貴重的珍品。法雅《德彪西贊歌》（1920）、布裏頓的《夜之歌》（1964）中都有動人的吉他演奏。布列斯的《無主之槌》中還可以看到作者把吉他作為壹種特殊的“音色”使用在樂隊中。把現代作曲技術應用到吉他中去是二十世紀的新動向。
具有傳統風格的演奏家兼作曲家，在二十世紀可以舉出出生於巴拉圭的巴裏奧斯（1885~1944），古巴的布羅魏爾在近年也為人所矚目。最近這三四十年，吉他好手輩出。其中影響最大有西班牙的耶佩斯（1927~）、英國的布裏姆（1953~）、和澳大利亞的威廉斯（1942~），他們各有成就。耶佩斯在電影《被禁止的遊戲》中演奏了《愛的浪漫曲》壹舉成名，他是塞戈維亞以後現代吉他音樂的代表者，所謂“現代”，是指他尋找了壹條無論在技巧和表情上都有新的探索的道路。他創造了十弦吉他的演奏風格。他善於借鑒各種流派的演奏風格，曾到巴黎向小提琴家艾奈斯庫學習，還與鋼琴家基塞肯合作研究，把小提琴與鋼琴的手法應用到吉他中去。除了吉他，他還研究了古老的琉特琴，為了把琉持琴的手法用到吉他上去。他有驚人的精力，每年常有八個月的旅行演出，多達120~130場次。他的演奏曲目極廣，古今曲目囊括懷中。許多作曲家都願與他合作，他對現代吉他音樂的發展貢獻卓著。耶佩斯的錄音曲目很多很廣且達到很高水平，他錄制的壹套十五世紀到現代的《西班牙吉他音樂》是他的代表作。布裏姆在二次大戰後。也成為吉他舞臺的佼佼者。他是個極有個性的演奏家，1946年初登舞臺時就頗具影響。但當時的英國聽眾對吉他不屑壹顧，認為不登大雅之堂。在這種情況下，布裏姆曾轉向大提琴、鋼琴和樂理學習，但他對吉他仍抱著堅定的信念，他覺得自己演奏吉他時總像“神降臨大地壹樣”。布裏姆走的是與塞戈維亞不同的道路，他苦心鉆研並復活了許多古老的吉他音樂，包括古老的琉特音樂。