寫小說,在現代文學文章的時間地點安排上,可以模糊範圍,不指定是某年某月某日某城。但是,需要說明壹定的背景範圍,也就是說,在妳的文章中,要讓讀者感知到妳所描述的故事的大致時間範圍和地點。在人物塑造中,這壹點尤為重要。
現在很多人寫小說,人物都是自己的影子,故事結構基本圍繞著某壹件事展開,給人的感覺非常單壹,似曾相識。這是最糟糕的事情。
小說不同於日記。它描述了壹個故事,通過作者描述的故事告訴妳壹些事情。然後,這個故事要生動逼真。故事的生命力來自於作者對文章的把握能力和對故事的駕馭能力。
首先,在故事的開頭,妳要用最簡潔的方式渲染壹種氛圍。所謂龍頭豹尾——中篇的開頭很重要。如果妳不在最短的字數內引起讀者的興趣,把文字浪費在風景描寫或煽情獨白上,那麽在這個快節奏的時代,妳的文章恐怕沒人感興趣。[非常合理]
其次,寫中篇小說,最忌諱的就是情節單壹,可以在壹兩個人物身上打轉。可以有壹個主角,也可以有兩個主角,但壹定要安排好配角,讓他們演好,這樣才能增加故事的懸念和可讀性。中篇小說,在結構上不可能只是壹件事,而是通過壹個或幾個人物交織的故事線索來描述的。這樣故事很豐滿,人物也很豐滿。
在人物塑造上,絕對不能做鬼臉,也不能做影子。臉譜是為了區分善惡,完全按照作者的個人感受來刻畫人物。
影子就是把作者自己的性格強加在人物身上,造成人物和語言的雷同。如果壹直這樣寫下去,再精彩的故事,在人物塑造上也註定失敗。
刻畫人物,就要跳出自我的圈子,客觀描寫。讓人物形象生動立體。通過語言和行為,體現人物的獨特個性。
再者,故事的結構和情節要新穎,不是流水賬,而是人物角度和時空的轉換。
很多中篇小說,從頭到尾都圍繞著壹個“我”,或者壹個所謂的第三人稱,其實就是“我”的影子。然後,妳很快就會發現,妳的小說寫不出來了,妳覺得線索太混亂了。為什麽?因為妳的線索太單壹了。如果妳展開故事,換壹個人物的角度,這個問題就解決了——在妳描述完主角之後,花壹些時間和文字去客觀描述其他人物,那麽故事就相對完整了。小說中,時空場景需要隨時變換。因為故事的發展,很多情節同時展開。當A在做某件事的時候,B可能在做某件事來對付A..這樣描述,整個故事就會緊湊,引人入勝。
另外,在故事的安排上,要更加靈活。千萬不要讓人看完前三段就知道後三段。讀開頭,知結尾。那是絕對的失敗。
編籃子,編籃子,都圍上來了。中篇小說的結尾部分很重要,既在情理之中,又在意料之外,讓人回味無窮。
所以在寫中篇小說之前,妳自己最好有壹個框架,包括故事的主要人物,故事的情節,發展路線等等。妳不會開篇,不會寫故事,不會編故事,那樣寫下去,最後會很迷茫,往往合不上剎車,更有可能因為開頭鋪墊太多,導致故事整體布局混亂。當然也有這樣的情況,作者想寫的故事已經很清晰了,開頭和結尾都已經決定了,只是考慮中間過程如何加入劇情和引人入勝的因素。然後,很容易造成另壹種現象:那就是妳在寫的時候,發現自己跟隨著筆下的人物,完全偏離了軌道,再也找不回來了。所以在中篇小說創作中,壹定要抓住主線,在固定的範圍內創作屬於這個特定環境和背景的故事。
同時提醒創作中篇小說的朋友,沒有豐富的人生閱歷和文學功底,靠文字積累是絕對不可能成功的。