翻譯成“鋼琴”語言，聲音可以通過兩種方式增強。
1.我們增加運動量，就是讓小臂或者手揮動，而不是手指。
2.我們提高主動揮動器官的速度，也就是彈得更快更有力。
但是，這裏出現了壹個問題，那就是在什麽條件下，我們才能最大限度地利用主動揮動器官的能量來發音。
斷網瞬間按鍵的速度應該是最高的，因為斷網之後，按鍵已經和氈錘失去了聯系，也就是按鍵已經無法控制氈錘的速度，所以也就無法再控制播放的聲音。只有斷開前施加在琴鍵上的動能才能轉化為聲音。主動揮動器官的速度也可以在同壹個演奏過程中發生變化:開始時加速到極限，然後減速。
這樣，揮動所要達到的最大音量，只有在我們的揮動器官達到最高速度的時候，也就是剛剛斷開的那壹瞬間，才能獲得。當然，當琴鍵沒有被觸通時，琴鍵會突然成為揮舞器官加速的障礙。盡管如此，在器官被阻擋之前以最高速度主動揮動的瞬間，仍然可以產生最大的能量。如果達不到這壹點，氈錘的速度就會相對較小。以上所有的實際意義在於，同樣的力度彈奏時，手指的運動軸，即整只手到鍵盤的距離不同，得到的音量也不同。
手指運動的軸線越近，音量會越強，但這僅限於手指最高速度與斷裂點的重合。如果靠得太近，音量也會減弱，這樣無論鋼琴家如何甩力或擠壓琴鍵，鋼琴都不會發出更強的聲音，只會增強下面不愉快的泛音。
調節音量最重要的方法是將活動軸移近或移遠。這可以通過使用不同的沖擊力來實現，因此沖擊力的調整和重量效應對於顯示強度的差異也是有意義的。