至於為什麽選擇《山海經》中的各種猛獸作為主要創作對象，要提到幾年前邱的壹次經歷。2012秋在觀察古代繪本時，發現許多名著中都出現過山海猛獸的形象。但遺憾的是，這些作品大多非常零散，而且以簡筆畫為主，很少有對猛獸的立體呈現。“中國傳統獸類的立體造型不多。除了鎮宅裏的獅子和屋檐上的脊獸，可能什麽都沒有。”
於是邱想出了壹個主意:用自己的雕塑“復活”山海經裏的469只珍奇動物。
為此，他花了半年時間畫了壹個神獸的形象。“古籍中的每壹個神獸都有不同的性格，所以每壹個神獸的形態在創作時都是不能重復的。比如在畫人面虎身的開悟獸陸武的時候，我會先找壹些寫實的圖畫來觀察現實中老虎的形態特征，然後根據《山海經》古籍中的介紹，結合明清的繪本，最後畫出我所理解的陸武的形狀。”
至於把繪畫變成巨型雕塑，則需要更多的時間和努力。“我會先捏出壹個三四十厘米的小雕塑。小稿完成後，讓組員等比例放大。”最終的雕塑需要先用泥巴定型，再用石膏翻面，再塗上玻璃鋼，上色。平均每件動物雕塑的創作過程需要3個月。據邱介紹，在過去的9年裏，有數十人參與了這項工作，其中大部分是自己的學生。
萬哥透露，這兩年因為* *的影響，邱的玉雕，屬於偏寶石的壹種，賣的不是很好；但同時，他制作的巨型雕塑需要大量的資金投入。“可以說，秋生活的各個方面都因為這部作品而處於危機之中。但出於藝術家的情懷，出於單純的想把中國的經典傳遞給大眾的願望，他壹直在堅持。”
在的走紅，堅定了邱的選擇。邱說，以前他的作品大多是通過展覽與觀眾見面，很難有直接的互動機會，更不用說像短視頻那樣獲得即時快速的反饋。“作為壹個雕塑家，我最想做的就是能夠完整地做出400多只野獸，花費我壹生的力量。如果這部分文化能夠從知識層面到藝術層面傳播給大眾，我覺得會是壹件很棒的事情。”
編輯許超
校對王新