上雄田邊根據上原的音階理論，區分音階和調式。他認為日本有兩種七音音階，分為陰和陽，這兩種七音音階各包含多種無聲調式，分別成為若幹“陰調式”和“陽調式”。後來經過壹些人的修正，成為成熟的陰陽模式理論。
簡單來說，就調式聲調的數量和音程關系而言，陽調式屬於“無半音五聲音階”體系，陰調式屬於“有半音五聲音階”體系。(至於五聲音階，沒問我就不細說了。)
日本新音階體系是在研究日本民歌音階調式和分析日本其他傳統音樂體裁音階調式的基礎上建立起來的。根據小泉的理論，日本音階的主要成分是壹個“四次系列”，其中第壹個和最後壹個核音(指組成四次系列的框架音)是純四次音程，中間插入壹個音符。利用不同四重奏系列的主要音樂類別，可以劃分出中間音位置不同的四種類型，即日本民歌四重奏系列、渡劫四重奏系列、節奏四重奏系列和琉球四重奏系列。我想這很難理解。讓我給妳舉個例子:
第壹個和最後壹個核音形成純四度，比如C-F，中間插入壹個音。按照上面的理論，會有四種情況。
1.日本民歌四重奏序列:c-be-f；
2.渡劫四次系列:C-BD-F；
3.有節奏的第四級聲調系列:c-d-f；
4.琉球第四音列:C-E-F E-F .然後這些音節連接起來形成音階，但是日語的音階相當復雜，有“延音”和“並置”兩種連接方式。很難解釋。讓我給妳舉另壹個例子:
“連續”音階的例子(音高都是自下而上的，所以不標註組別):A-C-D-F-G；“並列”音階的例子:A-C-D-E-G-A。
這樣我們就可以看到，“延伸”的A-D和D-G(註意這個音階只有壹個D，D等於普通)構成了兩個純四重奏，“並列”的A-D和E-A構成了兩個純四重奏，中間沒有普通。
1.日本民樂音階:[a]-c-[d]-e-g。
2.渡劫音階:[E]-F-A-[B]-C
3.公制刻度:[G]-A-C-[D]-E。
4.琉球音階:[C]-E-[F]-G-B多說幾句。明治時代出現了試圖將日本五聲音階與現代歐洲和聲相結合的傾向，於是出現了“曲斯奇音階”(這是相對於西方調式的稱呼)，結果是C-D-E-G-A組成的“大調性曲斯奇音階”，上面很難手寫，未經授權不能貼在別的地方。