壹、二泉映月:人們提起二胡，首先想到的就是這首最經典的曲子。音樂表達了壹個盲人藝術家的真實感受，他滿足了世間的辛酸和痛苦。全曲通過句寬展開和收縮主題，結合旋律活動範圍的起伏，表現音樂的發展和迂回前進。力度變化很大，分量明顯，音樂時起時落，扣人心弦。
二、三門峽幻想曲:作者采用了三門峽水庫工程的畫面，並借鑒了外國的回旋曲結構，以壹段活躍的舞蹈快板段為主體，配以六個插頁，創作了大型二胡獨奏曲。
河河曲:原為東北地區流傳的民間音樂，音樂形象深刻感人，具有很強的藝術感染力。曾作為首部音樂舞蹈史詩《東方紅》《苦難歲月》的配樂。
四、豫北敘事音樂:作者通過二胡運用傳統三部曲，強烈地表現了新舊社會豫北人民生活的強烈反差，音樂會必不可少。
漢宮秋月:1929，劉天華在漢宮錄制越胡戲《秋月》音樂，改為二胡演奏。音樂的旋律經常出現短暫而不停的顫音。音樂時間斷斷續續，二胡柔和的音色表現了宮女悲傷的心情，很有感染力。
六、那壹年:古典吉他和二胡的最佳組合。
7.冷春風:“阿炳”傳統保留了三首二胡名曲。
八、煙風歌:壹派江南美人在眼宅。最具代表性的江南絲竹名曲。
二胡曲《南泥灣》:改編自郭演唱的《南泥灣》。
10.紅梅隨想曲:改編自歌劇《江姐》音樂的大型二胡獨奏。
二胡協奏曲《長城隨想:長城隨想》完成於1982年春，1984年獲第三屆全國音樂作品獎壹等獎，是作曲家在民族器樂領域最優秀的代表作品之壹。萬裏長城是中國古代勞動人民的偉大創舉，是中華文化和中華民族團結和強大的象征。音樂就是基於這樣壹種深刻的感受。當人們登上長城時，他們的內心是澎湃的。它從不同的方面描繪了人們繞山行走，回顧民族的深厚歷史，贊美長城內外的萬千氣象。同時也展現了中華兒女在烽火前的歲月裏不屈不撓的精神和無數民族英雄的精神，表達了人民對祖國未來的遠見卓識和堅定信念。第壹樂章:關，第二樂章:篝火演習，第三樂章:忠於靈魂，第四樂章:遙望遠方。
賽馬:音樂部是1964第四屆“上海之春”二胡獨奏大賽中的新作，描寫了內蒙古人民在草原賽馬中的熱烈場面和歡樂場面。
十三、空山鳥鳴:民族器樂大師劉天華運用唐代王維詩中“空山上似無人”的寓意，通過模仿人聲來模仿百鳥之聲。鳥鳴的音樂化使音樂的造型性和抒情性有機地結合在壹起，音樂優美、生動、富有情趣。
14.采茶捉蝶:由福建民歌改編的優秀二胡獨奏。音樂采用了原生態民歌的基調，生動展現了采茶時的歡樂場景，非常適合音樂會獨奏曲目。
15.光明三月:劉天華寫於1931，是鼓舞人心的三月。旋律明快堅定，節奏富有彈性，主和弦的分解構成了圓號音，在音樂中起主導作用。
16.聽宋:《》說:“宋朝金兀術被嶽飛打得落花流水，倉惶從元西中泉山下逃走，躺在監聽綠松石上，戰戰兢兢地聽著宋朝兵馬的聲音。這首歌就是描寫這個故事的，所以也叫——聽歌”。音樂奔放。
17.拉駱駝:二胡戲的代表曲目，二胡專業的必修曲目。
夜:原名《除夜之歌》1927，除夕夜，劉天華大師邊彈邊錄，刻。是壹氣呵成的即興作品，也是他作品中最容易學音樂的。形象單壹，抒情，清新活潑，給人壹種自我滿足感。
十九。回國:盧修堂寫於1936。當時國家面臨地毀人亡的時候，作者就感受到了。他在思念美麗家鄉的同時，把悲憤傾註其中，體現了他對國家和人民的關懷。
月夜:音樂用二胡本身悲涼委婉的音色和優美的民族曲調，寫出了秋夜月下的悲涼景色，聽起來很傷感。