？新人文主義繪畫面對混亂的當代藝術也是壹個基本的質量保證，所有的歷史都必須指向今天，因為今天的書是用現在的歷史寫出來的。21世紀初，呼喚壹種新的人文主義繪畫代替文人畫，將是壹種宿命。新人文主義繪畫將繼續繼承文人畫的傳統，但它的底色卻從傳統文人的精神變成了現代知識分子的品質。
它具有當代圖式表達。劉明的水墨畫顛覆了“文人畫”的形式，在當下必須有個人視角。他的藝術不可避免地反映了他那壹代人的出格生活，也不可避免地表現了他那壹代人的生存心境。當代圖式感實際上是藝術家對自己所處時代的情境意識的認知能力。就像他對畫面的處理充滿了反轉和傾斜的意圖。這種意向既是對現實改造的翻天覆地的印象，也是壹種復雜的內心生活體驗。
？從文人傳統到現代知識分子獨立、顛覆、超越的元素，展現了現代知識分子的品質，孤獨、破碎、有目的。劉明的作品具有文學精神的特征。文學精神的表達不是說作品上有沒有現代語言的符號，而是如何具體表達。水墨的材質容易讓我們沿襲過去、傳統、古人，因為我們處在壹個多元的環境中，不能簡單的發展和延續；也不同於文藝復興以來以人為中心的人文主義，而是吸收了中國思想中具有“特色”的人文精神，其中人與自然的關系首先是平等的，然後才是詩歌的超越性。元代以後，傳統文人畫更註重趣味、趣味、雅趣，而忽視了詩意和超越。失去了元前後畫家畫中的詩意、超然、永恒的感覺。新人文主義畫家要求現代知識分子的素質:人文關懷和終極關懷是其基本特征和訴求，劉明的藝術表現就是如此。
？藝術家應該有自己獨特的藝術語言。這不僅是技術上的要求，也是壹個畫家獨特的觀察世界方式的體現。拒絕模仿重復，破解語言符號的多層次變化。劉明的繪畫語境也是尷尬的，有近有遠，伴隨著壹種虛幻與真實的精神體驗，精神與形式的交匯。在他的筆尾，在紙上，水與墨、黑與白的節奏被翻譯得變幻迷離，彼此找到了靈魂。筆墨的靈巧，思想的變異，詮釋了藝術家心中充滿人文關懷的理想世界，在解構與重建之間透露出無盡的禪意。它不僅拓寬了想象的邊界，展現了個體來到世界和宇宙的視角和姿態，而且促進了現代畫廊建立藝術作品的歷史文脈和真實性體系，這也是技術、藝術和道融合的要求。
保持從現代性角度進入傳統文化精神的場域特征。受都市山水觀念的影響，劉明將抽象的水墨畫成就、都市場景和筆墨趣味融合在壹起，通過水墨畫再現了內心煥發的博大境界。中國的水墨畫講究境界，可以克服和修復現代性的終結，碎片化和虛無化，碎片化和虛假化。這些基本要求對於當代水墨畫藝術家來說也是極其苛刻的。是技術和藝術回歸道的要求，是過去和未來與今天對接的要求。在欲望的混亂和喧囂之上的藝術現象市場，這些極高的品質要求具有人文和歷史的高度。
新人文主義繪畫時代即將到來。