老舍與貽順哥
觀林務夏同誌演貽順哥
八年尚憶釵頭鳳，今夕欣看燭蒂哥，
宜喜宜悲情似海，輕愁微笑漾春波。
註釋：
壹九六二年四月
林務夏與《貽順哥燭蒂》
著名閩劇醜角表演藝術家林務夏，1914年生於福州壹小販家庭。因他家的壹個鄰居是閩班“舊賽樂”的老板，所以，他沒有費什麽周折，9歲賣進舊賽樂，拜京徽昆名家翁成坤(肯師)為師，從學花旦到專攻三花，文武不擋。他在第壹出啟蒙戲《蜘蛛精》中，飾蜘蛛精。1925年去臺灣演出時，在《小補缸》中飾武旦，滿臺旋轉“篷車蓮”(雙腳蓮)和“搶背”，深受觀眾贊揚。與師兄唐秀山、林趕山合稱“閩劇三寶”。
有壹次，戲班在尚幹演出，東家點演時裝戲《槍斃閻瑞生》。扮演閻瑞生的趙春庭老師去城裏做客，由於車船誤點，沒能趕回來，林務夏自告奮勇，頂替演出。剛上臺還有些緊張，後來越演越自如，唱做念打，壹招壹式都毫不含糊怯手，終於順利完成，沒出任何漏子，臺上臺下壹片叫好，因而初露頭角。
出師後，林務夏專攻醜角，閩劇藝人俗稱醜角為“三花臉”。凡醜角都在鼻梁上用白粉塗抹壹個粉塊，有方形、元寶形等等。根據不同的人物，畫不同形狀和大小的白粉塊。三花是容貌上不俊美，但不等於品質的醜惡。有些醜角是扮演陰險狡猾的、貪鄙自私的、魚肉鄉裏的角色。如《斬淩貴興》中的淩貴興、《紅橋》中的羅守本等。有些是扮演機警伶俐，幽默風趣、正直善良的角色。在閩劇傳統戲裏，壹般社會地位卑下的勞動人民。如漁夫、農民、商人、酒保、差投、更夫等，大部分由醜角扮演。從性格上看，這些人物多半是滑稽、活潑、樂觀、熱情的。如《林水誌買豬母》中的林水誌、《煉印》中的李乙、《貽順哥燭蒂》中的馬貽順等，雖然醜扮，但心靈都是真、善、美的。
在《林水誌買豬母》中，務夏師飾林水誌。出場前，先在幕後喊壹聲：“哇！口盧口盧……”造成先聲奪人的氣勢，使觀眾未見其人，先聞其聲，臺下戲迷就壹片騷動。接著，他在左手拿鬥笠，右手執竹批，上場亮相。用虛擬的動作，作趕豬模樣。時而追逐，時而攔阻；時而驚恐，時而抽打。來到門口時，作豬跳門限狀，用竹批狠打壹下，以示打豬的屁股，口裏說道：“剝瘴！(福州方言，罵家畜)給我跳進去！”這壹段表演，也是源於生活。他平時下鄉演出時，經常留心觀察農民餵豬、趕豬、打豬的動作。於是把生活的東西，經過藝術加工，趕豬的表演給人壹種幻覺，好像舞臺上有真“豬”在活蹦亂竄，給觀眾以美的享受。1954年，參加省戲劇會演榮獲壹等演員獎。同年，他在閩劇《煉印》中飾李乙，在參加華東地區首屆戲曲觀摩大會演出中獲演員壹等獎。翌年，該劇由上海天馬電影制片廠拍攝成電影。
閩劇《貽順哥燭蒂》取材於福州民間故事。據考證，福州確有其人。他的原型是清末福州南臺石獅兜(今延平路南端與河下交界處)絲線店老板馬貽順。由著名劇作家鄧超塵於1952年創作出壹出諷刺喜劇。表演的是船工陳春生代父友德離家遠航，中途覆舟，誤傳死訊。福州市三保有個小商人馬貽順，以經營絲線店為生，吝嗇成性，中年未娶。他早慕春生妻林春香貌美，又聞知她善持家計，能寫會算。更加賞識，春香新寡。貽順乘她家中困難之時，暗中以高利貸謀娶。友德竟誤認貽順有恩於已，反逼春香改嫁馬家。
婚夜，春香與貽順約三樁事，其中壹事：如前夫生還，仍回陳家，貽順不得刁難。否則，寧死不嫁。貽順深怕人財兩空，故予允諾。春生覆舟遇救，十年後回到福州，路過絲線店，巧遇春香，得悉改嫁原由，深感春香孝道，願出重金讓貽順另娶，接回春香。貽順不肯履約，控於海防分府王紹蘭。春生請求按原約判斷，貽順否認有約在先。春香堅持“前夫有情，後夫有義”，難以自決。王紹蘭深感難判，白恭人為夫出謀，讓春香假死，公堂上考驗陳春生與馬貽順，誰願領“屍”回去者，領回春香；不願領者，另賞紅包。陳春生重情，情願領“屍”；馬貽順貪財，願受紅包。最終春生夫妻重聚，馬貽順重財失妻，最後僅得壹截燭蒂(蠟燭頭)。馬貽順的形象類似19世紀法國著名作家巴爾紮克筆下《歐也妮·葛朗臺》中的老葛朗臺形象。
劇本由福州市四賽樂閩劇團首演。名旦李旦等導演。林務夏飾馬貽順、名旦沙丹飾林春香、名小生蕭夢塵飾王紹蘭、名旦命傅玉鳳飾白恭人。1954年，該劇參加福州市戲劇會演獲得好評。此劇演出轟動福州，連續爆滿四個月。城內、臺江各業余劇團也紛紛搬演。“貽順哥燭蒂”成為福州話中“吝嗇鬼”、“奸狡利”、“十絕哥”的代名詞。
林務夏老師在幾度演出《貽》劇中，均受到福州觀眾歡迎。前後***演六、七百場，大多數滿座，這在他藝術生涯中和建國以來所有閩劇演出中，雖然不是絕無僅有，也是不多見的。
他之所以能成功地塑造了壹個閩劇舞臺上的“慳吝人“的藝術形象，與他體驗生活，博采眾長，厚積薄發有關。過去舊賽樂班裏有壹個當事人，人稱“二五謨”，為人勤勤懇懇，小心謹慎，做事有棱有角。有時跟班友們開開玩笑，做壹個小動作，逗人笑破肚腸，他自己卻從不發笑。新賽樂班還有壹個演員黃福官，也是醜角。他是老板的誼男，人稱“昂馬少”、“太子妗”。他在《槍斃閻瑞生》中飾王長發，是個開妓院的王八頭。慣於將巴結上，欺壓下的壹套表演技巧，演得非常得體。雖然這些人物都和貽順哥身份、性格不同。但務夏師采取他們的形象、神態及其表演手法，把他們揉合起來，塑造了他心中的貽順哥。
馬貽順是個小小絲線店老板，兼做經手(經紀人)得壹點傭金，放壹點高利貸，從夙興夜寐，錙銖必較，攢積壹點錢而起家。他不論晴雨天氣，出門必臂掛雨傘(長柄竹勾的紙傘)，手提“硯春袋”(褡褳)，袋中藏放著賬簿、筆硯、雜物。有時也信手放壹點錢款，為數不多。身上藏壹把小算盤。算盤雖小，在節骨眼上取出來壹打，表現人物的性格，會收到意想不到喜劇效果。
1953年第壹次演出時，大家對戲裏的核心“前夫有情，後夫有義”，有所爭議。有人認為春香這個人模棱兩可不可愛；有人從義字出發而同情貽順哥；有人建議加強貽順哥的逼債、謀娶等行動線，來否定其義；更多的人則主張從歷史觀點看，春香的“前夫有情，後夫有義”是壹個特色。
壹個戲，決不能脫離它的特定環境與特定人物。我們諷刺吝嗇鬼，也不能把他和當時社會孤立開來。當時這個戲發生的年代是資本主義開始侵入中國，福州是五口通商口岸之壹，表現在商業方面是大魚吃小魚，小魚吃蝦米的殘酷鬥爭。貽順哥不過是無數被吞噬的小魚之中的壹個而已，他當然也在吃蝦米。因此，我們也不必過於無情鞭撻。
務夏師在“說親”壹場的表演，喜劇味忒濃。當道士嬸帶壹盞燈籠來到貽順店裏給他說親，他接過道士嬸的燈籠時，下意識地把自己桌上的燈馬吹熄。觀眾被這壹舉動哄然大笑。這不是節儉，而是吝嗇，只要有壹點點的合算的油，他都要揩。當送走道士嬸時，她燈籠拿去，店裏漆黑。務夏師就運用小科套動作，作摸黑前進，這也是喜劇的誇張。不料給凳子絆了壹個趔趄，肚子撞上桌角而落幕。還有上山祭墓，把燒不完的燭蒂，趁人不備，吹滅帶回。最後壹場貽順哥機關算盡，丟了壹個聰明賢慧的老婆，撈來了壹截“燭蒂”。這些場面都引起了滿堂彩。林務夏被觀眾譽為“活貽順哥”。
1960年，原福州閩劇院三團赴上海戲劇學院重新整理排演《貽順哥燭蒂》壹劇，並在上海瑞金劇院公演。三團的《貽》劇由“閩劇三小”之首劉小琴(國家壹級演員)導演、“閩劇三寶”之首林趕山飾馬貽順、著名小生李小白飾陳春生、名老生程道旺飾王紹蘭、名旦林梅君飾白恭人、名旦周淑琴(大扁)飾林春香、女醜韓淑美飾道士嬸、名小生陳晴飾八弟。林趕山與林務夏兩個馬貽順，桃紅李艷，各有千秋。
1962年，老舍、曹禺、田漢、張庚、陽翰笙等北京“五老”，來閩觀看《貽順哥燭蒂》，由福建省閩劇實驗劇團演出。林務夏飾馬貽順、並與著名小生陳小言合導此劇。劇中頭牌老生洪深飾王紹蘭、名旦嚴美麗飾林春香(A角)、林芬菁(B角)、名小生邱少峰飾陳春生、名旦莊璇飾白恭人、名女醜黃碧巖飾道士嬸、新秀楊木銓飾八弟。第二天，“五老”邀林務夏壹道上鼓山湧泉寺開座談會。老舍先生賦詩壹首：“十年尚憶釵頭鳳，今日欣看燭蒂哥。宜喜宜悲情更切，輕愁微笑漾春波。”詩中“十年尚憶釵頭鳳”句指1952年，首屆全國戲曲觀摩大會，老舍先生在北京觀看了閩劇《釵頭鳳》。
十七年前，林務夏老師將看家戲《貽順哥燭蒂》傳授給他的學生朱善根。1987年，福建省閩劇實驗劇團赴香港參加“中國地方戲曲展”，朱善根在《貽》劇中飾馬貽順，其表演深得務夏師的藝術真諦。演出轟動了港九，現為國家壹級演員。以後，福建省實驗閩劇院演出此劇時，朱善根飾馬貽順、國家壹級演員林瑛飾林春香(A角)、周虹(B角)、名老生李欽傑飾王紹蘭、小生李榕飾陳春生、名旦林麗娟飾白恭人。女醜倪愛民飾道士嬸。
1996年，福建省閩劇老藝人之家十年慶典時，同行邀請林務夏老師出來演《貽順哥拜堂》壹折。他當年82歲，欣然接受，認真排戲。排演拜堂時，林老照跪不誤。大家勸他排戲不要跪，他說：“排戲要與演出壹個樣，不跪不會出感情。”演出時，他風采不減當年，博得全場熱烈掌聲。
在生活中，務夏師和藹可親，不擺藝術家的架子，不管是對壹般演員或是箱友(過去挑戲箱的)從不另眼相看，總是笑臉相迎，香煙相待。他喜歡每天到城裏“醒春居澡堂”洗澡，洗完後再到小食店裏來壹碗拌面。店裏人壹看到他，便笑著說：“‘貽順哥”又來吃拌面啦！”
林務夏從事舞臺生涯近80春秋，在這漫長的歲月中，他演出了《販棉紗》中阿三、《七俠五義》中的徐良、《煉印》中的李乙、《林水誌買豬母》中的林水誌、《斬淩貴興》中的淩貴興、《晏海探妹》中的晏海、《曲判記》中的陸禦史等幾百本傳統戲中的人物形象；也演了壹些現代戲，有《歸來》、《蘆蝦記》、《紅燈記》、《江姐》、《紅橋》等，成功地塑造了許多文武、長短醜角角色，在福建省閩劇界中享有盛譽，且譽滿港臺。2002年11月，他不幸病逝，享年89歲。