劇舞臺上便有這麽壹群可愛的風情人兒，她們是越劇劇本裏的女主角，用自身的柔美來詮釋每壹個角色，用自己美麗的形象來塑造人物的形象，看著舞臺上的她們其實已然分不清到底是越劇角色成就了她們，還是她們成就了角色，亦或是相互成全。
她們是越劇舞臺上的旦角，也是故事裏的主角，代表了女性壹類，到年前，在多位越劇老藝術家的努力和創新下，根據自己的特色，形成了不同的花旦流派，由此塑造的形象，或沈穩，或活波，或淒慘，或悲情。
越劇花旦流派----袁派、金派、戚派、張派、呂派、傅派、王派
袁派
袁派是越劇大師袁雪芬創立的花旦角色，袁雪芬11歲進入四季春科班學戲，初學的是男班的絲弦正腔調，出科後與女子越劇四工腔時的代表人物王杏花同臺，袁老的唱腔受其影響比較大。袁派是在遲腔調的基礎上形成的，是越劇最早出現的流派之壹。
袁派在實際的形成過程中，不斷發展，不斷改進和創新。在四十年代，袁老的唱腔音調壹般比較低沈哀怨，敘述性和傾述性比較強，特別註重唱腔層次的變化，善於根據文物形象的需要表達情感，打破越劇傳統的上下句對仗的格式，這個時期的代表作主要有《忠魂鵑雪》的“痛責”、《絕代艷後》中的“三哭”。
但在上世紀五六十年代的時候，隨著越劇題材的不斷增多，袁派又在塑造新的人物的音樂形象時有了新的發展。前輩始終是前輩，壹生為此壹件事奮鬥不止，在實踐中不斷創新，才有了如今悅耳的越劇。越劇的戚派和呂派、花旦都在此基礎上發展起來的。
金派
金派是金采風創立的越劇花旦流派，金采風原名金翠鳳，生於上海，如行先唱旦角後唱生角，再後來改為旦角，以閨門旦應工，兼唱花旦，在袁派的基礎上並根據自己嗓音特點吸收傅派等其他流派的唱腔特色，形成自己的流派“金派”。
金派唱腔婉轉秀麗，剛柔並濟，特別講究念白的抑揚頓挫，富有音樂性。在繼承傳統的基礎上，按照自己對角色的理解，不斷對唱腔和表演進行新的探索。金采風塑造的《紅樓夢》中王熙鳳壹絕很是精彩，感染力也非常強。
戚派
戚派是戚雅仙創立的越劇旦角流派，戚派是在不斷繼承袁派的基礎上發展而來的，以自己獨特的特征音調和潤腔唱法，創立“戚派”。戚雅仙15歲開始學戲，起初受袁雪芬的唱腔和表演的影響，對此不斷學習，因而被觀眾成為“袁派小花旦”。
戚雅仙的唱腔壹方面擅長表達悲劇情緒，同時另壹方面也能創造出歡快、明朗活波的曲調，在塑造人物形象時比較靈活。其唱腔簡單樸素，在節奏和唱法上都有自己獨特的特點，尤其是其甩腔的運用和唱法，更是壹絕。
張派
張派是張雲霞創立的旦角流派，張雲霞曾在童年學習過京劇余派須生戲，1946年加入雪生越劇團後，其唱腔和表演深受袁雪芬的影響，張雲霞的唱腔除了在受袁派的影響外，還融入了傅派多彩華麗的特色，且還吸收京劇、昆曲的影響，在聲樂方面，借鑒西洋聲樂的發聲方法。借大家之所長，在吸收借鑒的基礎上逐漸形成自己的流派“張派”。
張雲霞除了擅長演花旦，對刀馬旦、青衣、閨門旦妳也都擅長，在塑造人物形象方面，對同壹行當中的不同人物，根據不同人物的性格賦予其不同的音樂形象，塑造的形象深入人心，經久難忘。
呂派
呂派是呂瑞英創立的旦角流派，其唱腔師承袁派，呂瑞英戲路寬廣，專長花旦，兼擅花衫、青衣，刀馬旦，嗓子音域較寬，音色甜美，在袁派唱腔的基礎上，根據自己條件和擅演劇目創新發展，自成壹格，形成被公認為“呂派”。
呂瑞英音色甜美，音區寬至13度。呂派所塑造的形象大多以活波可愛、年輕機靈的小姑娘為主，像《西廂記》中的紅娘，《九斤姑娘》中的九斤姑娘，都是壹個個比較青春的角色，壹種活波，輕快、青春之感鋪面而來。
傅派
傅派是傅全香老師創立的越劇花旦流派。傅全香14歲開始學藝，主要學花旦，師承施銀花，其的唱腔和唱法特點前期多和施銀花相似，在學習和模仿的基礎上，不斷借他所長，從唱腔到表演身法上都有所借鑒，終於功夫不負有心人，久經磨礪形成了自己的特色和藝術風格，由此“傅派”成立。
傅全香老師嗓音條件非常好，音域寬厚，音色甜美，素有“金嗓子”之稱，在唱的過程中，巧妙地將真假聲結合起來，強調聲音的位置和***鳴，中低音委婉柔美，高低音銜接自然，與其他流派的唱法有所不同。
王派
王派是王文娟創立的越劇花旦流派，王文娟13歲開始學藝，初學小生，兩年後改學花旦，與越劇徐派開宗之祖徐玉蘭搭檔，半世紀之久， 王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，後在長期藝術實踐中，博采眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風格，被公認為“王派”。
王文娟的唱腔平易樸實，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有"性格演員"之稱，其唱腔也情真意切，運腔平緩委婉而且深藏著壹種內在的力量，在其短暫的藝術生涯中，塑造了很多鮮活的形象，從林妹妹到鯉魚精，再到孟麗君，楊開慧，每壹個經典形象都傾盡了心力，值得敬佩和贊揚。