踏歌是中國傳統舞蹈。
《踏歌》是中國傳統舞蹈。這壹古老的舞蹈形式源自民間，遠在兩千多年前的漢代就已興起，到了唐代更是風靡盛行。所謂“豐年人樂業，隴上踏歌行”，它的母題是民間的“達歡”意識。
而古典舞《踏歌》雖準確無誤地承襲了“民間”的風情，但其偏守仍為“古典”之氣韻，那樣壹群“口動櫻桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何於“隴上樂業”呢。《踏歌》旨在向觀眾勾描壹幅古代儷人攜手遊春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現代眾生。
中國古代流傳下來的舞蹈動作，大多保存在戲曲舞蹈中；壹些舞蹈姿態和造型，保存在我國極為豐富 的石窟壁畫、雕塑、畫像石、畫像磚、陶俑，以及各種出土文物上的繪畫、紋飾舞蹈形象的造型中；我國豐富的文史資料也有大量的對過去舞蹈形象的具體描述。
我國舞蹈家從20世紀50年代開始進行的對中國古典舞的研究、整理、復現和發展的工作，取得了很大的成績，建立了壹套中國古典舞教材，創作出壹大批具有中國古典舞蹈風格的舞蹈和舞劇作品，形成了細膩圓潤、剛柔相濟、情景交融、技藝結合，以及精、氣、神和手、眼、身、法、步完美諧合與高度統壹的美學特色。
歷史文化：
首先，《踏歌》的運動方式有逆向起動和圓孤軌跡，這裏深積著我們民族的運動時空觀就“以退為進”，“以起點為終點”，空間上“以無為有”，“以弧線構球體”的觀念。《踏歌》中舞者身體前俯後仰亦為陰陽配合，腳步有虛有實，欲左先右，欲揚先抑，欲進選退，婉轉回旋，其規律與老子《道德經》“反復其道”相吻合。
即宇宙運動的發生不必尋找外在的動力，其動力在自身內部的“反”與“復”。 其次，《踏歌》的舞蹈形態中具有“得意忘形”的人體審美觀。正如《舞蹈形態學》書中所言，“舞蹈不單純是壹種‘運動’形態，更是壹種‘審美’形態，而這種運動的審美，壹方面是基於人體的審美，壹方面又是改造人體的審美。”