我個人覺得，現在戲曲界真的沒有壹個像郭德綱似的人物能夠拯救戲曲，這是壹個很殘酷的現實，也是我們不得不面對，在2000年前後，我國的相聲可以說是跌入了低谷，除了春晚的相聲和晚會的相聲，已經沒有人在喜歡相聲這個藝術了而郭德綱橫空出世，用小劇場的形式，使很多喜歡相聲的人又壹次看到了希望，郭德綱這壹路走來，可以說是歷盡艱辛，倍受打壓，但是他從不低頭。
我們反觀壹下戲曲，在當今的戲曲行當當中，確實沒有壹個像郭德綱這樣的人，當然究其原因也有戲曲的受眾，沒有相聲受眾這麽大，這個重要因素，可是我們也壹定要註意壹件事，那就是，我們可以環顧壹下周圍，喜歡戲曲的人真正的有多少呢？戲曲在我國的藝術地位，可以說是非常尷尬，有人喜歡，但受眾太小，而且要在戲曲上成名成家，要付出太多的辛苦，但是就算妳真的成名成家，所得到的又與所付出的不能夠成正比。
時代在發展，社會在進步，人們始終是需要用物質來刺激的，在這麽壹個現實的社會當中，戲曲界又有誰能夠真正的拯救戲曲呢？我認為這個人現在是沒有出現在將來的幾十年的時間當中，也不會出現，有人會說，現在的青年演員王佩瑜，正在努力的用他的自己的創新的形式來拯救戲曲藝術，但是還是要回到那句話，戲曲的受眾群體太小，想要讓這門藝術再壹次，輝煌起來，真的很不容易。
就算是真的出現壹個郭德綱式的戲曲人物，也未必能夠拯救戲曲，培養觀眾是需要時間的，而現在的觀眾恰恰最不願意付出的就是時間，觀眾培養不起來，又何談拯救戲曲。