創作首演於1993年的淮劇《金龍與蜉蝣》，在中國戲劇史上的地位在今天已經毋庸置疑。不僅被認為是淮劇乃至中國戲曲的裏程碑之作，更是被譽為“十幾年探索性戲曲走向成熟的標誌”。 淮劇又稱江淮戲，起源於鹽城和淮安，主要流行於江蘇裏下河地區、上海以及蘇南的部分地區。當年《金龍與蜉蝣》的出現，興起了“都市新淮劇”的概念。《金龍與蜉蝣》對中國劇壇的影響是深遠的，當年籍籍無名的編劇羅懷臻、導演郭小男、舞美設計韓生、燈光設計尹天夫，如今都已是戲劇界響當當的大腕。
不過，也因為這樣的“驚世駭俗”和“石破天驚”，《金龍與蜉蝣》雖然在上海首演後立馬轟動了全國，得到了所有專家的壹致好評，但是關於其題材的爭議卻始終不絕。劇組後來在憂慮的心情中迎來了時任中央政治局常委的胡錦濤。劇組有人忐忑地問胡錦濤：“您聽得懂麽？”不想胡錦濤高高興興地說：“聽得懂。”
胡錦濤當時給了《金龍與蜉蝣》很高的評價，不僅感謝劇組創作出了壹臺好戲，稱其編、導、舞、美都是高水平的，更是稱贊“這個戲是淮劇和其他藝術形式的結合，是戲曲傳統和現代表現手法的結合，在戲曲改革創新中，使我們看到了地方戲曲的希望”。胡錦濤最後說了壹句“希望大家沿著這條路走下去，作出新貢獻，攀登新高峰”，這讓劇組所有人吃了定心丸。