黃海是國內非常有名的平面設計大師。他的作品經常是設計學的學生學習範本。在設計界也是鼎鼎有名的。他憑壹己之力將中國的平面設推向世界。他設計的每壹張電影海報。都被大家廣泛流傳,稱嘆。他的海報中也蘊含了非常多的中國韻味。他的優秀作品也是非常的多的。那接下來我們就列舉壹些他的好的作品。來展示給大家。
壹、黃金時代
黃金時代系列的海報都非常具有中國韻味。這張主海報中,將宏觀與微觀做的非常到位。墨水本來是比較小的東西。王海把角色縮小放在墨水旁邊。這樣的妳大壹小,對比起來非常的有趣。墨水本來也是非常中國風的東西。那樣就在海報當中既體現了趣味性。又展示了中國味道。
這壹系列海報當中都用到了宏觀與微觀的對比。黃海把漢字立體話放大。把人物穿插在其中。人物角色就靠在了字的筆鋒旁邊。這樣的海報也是非常具有趣味性的。
同樣,黃金時代的美國版海報。也是驚人之作。他把鋼筆用黃金的投影作為主體,然後鋼筆中間的縫隙的剪影,用弄做主角的輪廓剪影。
日版則用到了黑白的水墨風格,主角為兩個在陸中嬉戲的人。然後他們周圍就飄起了水墨式的煙。
韓版則用到了水彩風,主體唯壹女主角的特寫,周圍則是水彩畫的風格。
二、讓子彈飛
《讓子彈飛》這部海報制作中,黃海也巧妙地運用了剪影這壹手法。中間為三個主角的面部特寫。然後在他們特寫外輪廓為壹個拿著雙槍,戴帽子人的剪影。
三、捉妖記
《捉妖記》的海報也是中國風海報的點典型。整個海報都是傳統的中國風水墨畫的特色。視覺主體為壹個巨大的妖怪。姚妖怪下邊兒站著壹個拿著鞭子的捉妖人。人體
都是黑白色的。在海拔報最上方就是中國畫的特色,遠方飄著的山的感覺。
另壹幅海報則是綠色的主體。拿著鞭子的捉妖人站在妖怪的頭上。妖怪睜著大大的眼睛。海報的主體就是妖怪的眼睛和他頭上的綠色的草。
四、道士下山
《道士下山》則巧妙的運用了對稱手法。海報左右兩側都為高高屹立的山。然後主角站在中間的背簍。
誰能給我找壹張獲獎的海報作品並附上相關評論！謝謝！波蘭海報設計賞析
簡介:
波蘭不僅以伏特加酒及“音樂詩人”肖邦的故土著稱,波蘭的海報設計在全世界也有盛名,波蘭的平面經典作品融合了20世紀各種現代藝術運動的特征
波蘭不僅以伏特加酒及“音樂詩人”肖邦的故土著稱,波蘭的海報設計在全世界也有盛名,波蘭的平面經典作品融合了20世紀各種現代藝術運動的特征,如:立體主義、超現實主義、表現主義和野獸派的風格等,它們相融結合現代藝術與現代設計,使之對立模糊化,具有獨特風格和極高藝術水平,為世界廣告設計界貢獻傑出的案例。
萊克·馬傑維斯基作品的設計與隱喻,更像其藝術發想與闡述主題後的文化活動所激發的文字,是壹種對主題的藝術印象而非簡單的描述,他認為:設計海報乃是壹種享受,因之,他的海報的終極震撼力並非依賴於壹種變動的、無任何強烈的對比和色彩所提供的獨立,最高的價值壹如很多波蘭海報設計中的色彩學派那樣,誠如他對自己的風格評價壹樣,“統壹是源於事物的學術態度而非形式上的相依”。
從第13屆國際爵士歌手會海報中,我們可以明顯領略馬傑維斯基的風格:在兩樂譜架之間的爵士歌手,他如詩如畫如火如茶的歌唱,以浪漫、誇張的火焰表現,平面設計的溝通與聯想讓期待這場歌手會的觀賞者被深深地吸引,熱情如火的原創形象與設計師的電影海報《昔日爵士》,在創作的原發與繼發過程中有異曲同工之妙,昔日爵士顯示在黑夜中的浮沈,他的吹奏或歌唱如火般帶來光明和希望。歌手的眼睛如自由女神的雙眸正是追求光明、自由的視覺符號。
第14屆歌手會海報,飄逸狂放的金發襯托出壹位青春女爵士歌手的大半個面部和頸、肩。設計師省略了其余,讓人壹下子看出面部的紅唇----歌手的特征,顫動的幾根彩線,讓人聯想到爵士歌曲與生活的融合,金黃色的暖調子讓受眾感受到爵士歌手詠唱的熱烈之情。
我們看到的第15屆海報平面形象上,依然是女性,設計師巧妙地用面膜虛化了女歌手的五官,又用面膜上的文字、印記強化了第15屆國際爵士歌手會的傳播要素,女歌手微啟的唇中噴發淡紫紅色,簡約、完整地與觀賞者進行了成功的溝通。而第16屆海報,平面設計采用的是“猶抱琵琶半遮面”的藝術手法:女歌手面代之以壹塊菱型的彩色畫板,畫板中央是歌手們的***同特征----具有情愛、生活、對話溝通、歌唱功能的口唇,具象與抽象相結合。
1947年2月23日生於波蘭奧茲汀的萊克·馬傑維斯基,現任華沙美術學院平面設計系的教授與華沙國際海報雙年展主席,在他的第15屆歌手會海報裏,能看到他對爵士歌手會的全新詮釋,他用象征著紅色口唇的圓形路標表示來自世界各地爵士歌手的多元組合,以及此會對人生與藝術的“指示性”功能。唇形之中,可看到與其說是象征牙齒毋寧說是喻作鋼琴鍵的雙關創意,在藍天白天的背景右上角是歌手抑或是觀賞者的眼睛的特寫,表現出兩者的互動,達到平面設計畫面與爵士音樂的通感之妙。
以速寫筆觸,誇張地給出張開大口的貓咪,是第21屆海報給我們的第壹印象。童話的、浪漫的創意手法,那半鉤月芽既揭示具體的夜晚時間,又頗似觀賞者的會意的笑靨。馬傑維斯基不斷求新求變,即使是同壹題材爵士歌手會海報,給我們帶來的是系列的平面經典。爵士鼓的激昂鼓點,大膽以點彩色調表現,是音樂與繪畫藝術糅合的神來之筆。這是第20屆海報在創意發想與構思創作中的原發過程與繼發過程中的不同尋常的成功配合。
華得馬·斯維爾茲是波蘭傑出的平面設計師之壹,他創作的爵士音樂海報,以酣暢淋漓的點彩筆觸,表現爵士音樂的狂放,在歌手與觀賞者之間互動;用繪畫表現音樂,同時讓音樂韻律流動於繪畫之中,他善於捕捉爵士歌手的神韻,作品中充滿了表現主義的藝術手法,他對各種顏色駕輕就熟;蠟筆,丙烯,彩色鉛筆,水彩等設計工具應用自如。以至他的每幅平面作品均具有強烈的視覺傳達功能。
斯維爾茲設計表演藝術的海報可謂得心應手,他設計的美國搖滾音樂家JIMIHENDRIX的海報,形象傳神,非常富有個性,極好地傳播了搖滾音樂的特色;筆法貌似這無章法的塗鴉,恰恰蘊藏著繪畫哲理的極致;狂放生動的用筆,明艷刺激的色彩,烘托出搖滾音樂的張揚個性,反抗社會的獨特文化背景。派特·莫多瑟涅克的《“小人物”搖滾歌手滾石樂隊海報》運用黑白分明的手法,成功塑造的是滾石樂隊“小人物”那鏗鏘有力的字符表現出鮮明的節奏,它感染著受眾,讓他們沈浸在搖滾音樂的狂熱震撼之中,也自然會引發人們對搖滾時代的向往。
點擊裏面有相關海報圖片
色彩沖擊！《新京報》奧運金牌海報幕後詳解|聽我說東京奧運會閉幕了。奧運期間,妳的朋友圈有沒有被壹張張“色彩斑斕”的奧運金牌海報刷屏呢?17天中,
新京報的金牌海報設計團隊為中國奧運代表團的38位金牌獲得者設計了38張海報。
高能產出的背後,是設計團隊的高效投入和數不清次數的頭腦風暴。
本期聽我說,我們和新京報
奧運金牌海報的設計制作團隊壹起聊聊金牌
海報的背後故事。
海報設計:高俊夫
王春秋:
新京報體育新聞部資深編輯
高俊夫:
新京報版式設計部資深美術編輯
金牌海報金牌團隊
主持人
對。如果純看比賽還是比較享受放松的,但我們畢竟有新聞報道的任務和壓力,尤其是奪金時刻,精神還是高度緊張。開始感覺挺漫長的,到後來感覺就很快了,現在的感覺是徹底放松。
王春秋
昨天也是壹直忙到很晚,把整體的38張海報最後拼壹起,還按照之前做奧運會奪金海報的風格,設計了壹張新京報奧運海報團隊的帶娛樂性質的海報。
高俊夫
我們團隊壹***有12個人。還有壹個幕後英雄,就是我們的主管領導金秋,海報裏雖然他沒有露臉。當初就有這麽壹個想法,跟俊夫商量,奧運結束後,我們把所有海報拼壹起,視覺效果壹定會比較震撼。
王春秋
主持人
8月2號那壹天我記得特別深刻,產生了5枚金牌。
是啊,那壹天有三塊金牌是在15分鐘之內密集產生,有舉重、吊環,還有射擊。當時我們所有人齊上陣,確實沒想到這麽密集。
王春秋
其實,我們都是稍稍做了預前準備的,包括預想到可能壹天只有壹兩塊金牌,或者壹天也可能10來塊金牌。但凡有壹點奪金的可能性,我們都要先把海報做出來,然後方便在第壹時間能把海報發出來。
高俊夫
當時我們的預判是中國應該能拿35到40塊金牌,俊夫壹聽這麽多,還說這回接了個大活。
王春秋
色彩沖擊:突破傳統的金牌海報
版
式:
簡潔
主持人
我看了很多不同媒體的海報,覺得新京報的海報特別獨特,色調特別強烈。
其實,當初我跟俊夫商議第壹版海報的時候還是比較常規,感覺不管怎麽設計,視覺效果都不太突出。當時想,新京報的奧運海報想要達到什麽效果?要告訴大家哪些關鍵信息?最終,我們認為,新京報的奪金奧運海報應該有4個關鍵元素:第幾金?誰拿了?什麽項目?什麽成績?其他還有壹些次要元素,比如說奧運會logo、比賽日期、新京報logo,還有推廣二維碼。
王春秋
主持人
所以我們其實還是更想強調它的快訊性質,就是中國拿了第幾金。
其實這個也是從讀者的角度去考慮,壹方面,在民族自豪感日漸高漲的今天,我們也想通過海報來準確擊中觀眾心理,這個點其實就是金牌數量。另壹方面,是誰拿了這塊金牌。除了這兩點之外,其他方面相對來說沒有那麽重要。
所以就盡可能地去除掉壹些非必要元素,而讓海報的功能性實現最大化——用最簡潔的狀態呈現第幾金。
高俊夫
顏色:
強烈
主持人
現在會不會覺得這個想法太給自己找麻煩了?
選擇顏色確實是比較難。可能大家看海報都是壹個色調,但其實在制作過程中要試好多顏色。比如說跳水,藍色就是比較合適的顏色,但是藍色和藍色又不壹樣,怎麽調整這個藍色的飽和度、明度,要經過很多嘗試。
高俊夫
然後還有金牌數,壹是妳要配合項目的顏色,然後還要考慮壹天之內各個金牌做的海報,顏色是不能重復的。
王春秋
主持人
還挺頭疼的吧?
需要花腦筋的事情。在顏色的選擇上,我們通過壹些色彩訓練學的角度去思考,到底什麽樣的顏色能帶給人最大的情緒波動,來把大家對於中國體育的自豪感更多地釋放出來。
所以,我們的顏色選擇就跳脫了傳統的中國配色,用了很多更激進的、更現代、更體育的顏色,對比度很強。因為這次主要是在新媒體平臺分發,所以不用考慮印刷色這個問題,我們就大膽使用RGB的顏色色調,給人壹種很激烈、很跳脫的感覺。
高俊夫
圖片:
震撼
主持人
王老師這邊會給海報提意見嗎?
還是會提意見。配色這方面俊夫肯定是比較專業的,我們很信任他。我們主要看到底用哪張圖片好。
我記得當時舉重有張圖,俊夫是想要壹張側身帶杠鈴的,但我們發現有壹張是運動員怒吼慶祝的表情圖,覺得更有沖擊力。後來大家討論,覺得可能還是這張比較帶氣勢的圖片會好壹些。設計團隊經常會有這樣的討論。
還有壹次印象比較深的是馬龍奪金海報用圖。當時我找的圖是壹張馬龍發上旋球的圖,本來它是壹張橫圖,後來我把圖片豎過來,因為馬龍大家都叫他龍隊,覺得有壹個含義就是龍擡頭見金牌。當時把那張圖給了俊夫,他也是壹眼相中。
王春秋
價值觀:
金牌海報不只“唯金牌論”
體育新聞部主編包宏廣:
男子100米半決賽,蘇炳添以9秒83的成績晉級決賽,成為第壹個站在奧運會男子百米決賽賽道上的中國人。我們打破常規,給這個不是冠軍的選手做了壹張海報,文案用了ChineseSuperman,其中SU放大處理。
精誠合作:時效高壓下的幕後趣事
主持人
這壹次任務重的最主要原因是不是制作的時效性?
王春秋
主持人
怕了,怕了。
王春秋
主持人
兩位老師有沒有覺得特別值得分享的金牌海報幕後故事?
有很多讓我們手忙腳亂的時候,像壹些冷門項目會突然給我們送驚喜,會超出預期。比如帆板項目,盧雲秀要比好幾輪,也比較復雜。第三輪,她只是拿了壹個25名,壹般看來肯定沒戲了。但規則是可以把最差成績取消,最後總積分下來後,她竟然拿了第壹名。我們趕緊呼叫在家休息的俊夫。
王春秋
主持人
那個時候沒在上班?
對,在家。不可能永遠在單位盯著,好多工作是在家做。
高俊夫
不過當時雖然慌亂,但我們也還是很開心,中國在這種不是強勢的項目裏面也能奪金。
王春秋
主持人
二位覺得這次合作愉快嗎?有沒有意見不壹,需要妥協的時候?
談不上妥協,有些客觀因素是我們都沒有辦法的,比如說,前線傳不回來合適的圖片。
高俊夫
對,說實話,有壹些冷門選手,圖片是非常少的,三個圖庫壹直在刷,也就那麽壹兩張。我們有時候就只能很被動的選擇。但是我們心裏是有底的,俊夫是總設計師,他會盡量把它調成壹個與這個奪金人物結合點最好的色系。
王春秋
大家都經驗很足,而且對這件事情的用心程度都是可見的。所以與其說大家相互會有矛盾,倒不如說我們其實是相互幫著兜底。如果實在有壹些不盡如人意的情況,我這邊就盡最大可能來做補充。如果我這邊沒做好,春秋這邊就會在選圖上幫我找補。
高俊夫
對。我們這邊如果沒選到特別合適的圖,我們心裏還是有底,因為最後還有俊夫來給我們兜底,心裏還是比較踏實,因為前期工作我們做的還算比較充分,在平時的交流中也形成默契,所以能彼此信賴,不需要說太多。
王春秋
海報產品:內容傳播新形態
主持人
海報的優勢到底在哪裏?
其實,我想的就是靠“顏”打天下。就是想要達到壹種“眾裏尋他千百度,那人卻在燈火闌珊處”的效果,視覺壹定要有沖擊力。
王春秋
海報是集非常多的元素於壹點,然後通過這壹點又概括很多的元素,所以它是會鼓勵讀者讓他們自己去發散。
高俊夫
主持人
比起壹條幾十個字的短訊,海報能更快速、更直接地傳達信息。
高俊夫
主持人
那它跟新聞圖片的區別在哪?新聞圖片也是可以傳遞信息啊
新聞圖片相對來說信息比較單壹,因為海報上面還有文案,然後對於圖片我們還有自己的主觀處理。所以海報比新聞圖片能做到更準確、更快速的傳達。
回顧海報可能200多年的歷史,
它的功能第壹是刺激,第二是傳達,第三是印象。
海報比較符合現在信息爆炸時代讀者對於信息了解的需求,海報從壹個宣傳品正逐漸變成壹個內容產品。
高俊夫
主持人
海報作為壹個內容產品,怎麽樣才算是壹個好的海報?
其實很多媒體在制作視覺物料產品時用的思考方式,還是比較傳統的文字思考模式。所謂的做壹張圖,其實在圖片上面基本上都是碼字,大量信息依然是通過文字傳達的。但其實在這個時代我們都有這個感受,比如說看抖音或者朋友圈,我們看壹個東西基本上不會超過兩秒鐘,如果這東西沒吸引到我,就會很快被“滑”走了。所以我們做海報就是要盡可能地去簡潔、準確、快速地傳達信息。
比如說像這個疫情海報,可能北京今天清零了,從讀者的角度去思考,海報只需要傳達“北京清零了”這壹個信息。如果想更深了解,可以去搜更詳細的報道。
高俊夫
主持人
編輯“線上海報”和報紙版面,要求會有不壹樣嗎?
報紙它要控制的東西太多了,圖片只是整個版面其中的壹個元素。但是新媒體,屏幕就這麽大,這個圖片其實就填充了整個畫面,所以註意力完全都可以集中在這壹張圖的構圖上。
王春秋
冬奧再戰:海報團隊的下壹個計劃
主持人
這壹次的東京奧運會任務已經完成了,下壹步還有什麽計劃嗎?
冬奧會很近了,我們肯定還是會做海報的。而且我們敢說壹定不會比東京的差,只會更好。這壹點,我們還是有自信的。
王春秋
高俊夫
主持人
海報這個東西,可能在200年前是靠人純手繪,然後近幾十年是電腦制作。未來隨著技術的進步,還會有其它的可能性。比如現在有壹些海報,它不再是二維靜態畫面,它是壹個動態畫面。
高俊夫
主持人
回顧過去17天,運動員在賽場上奮力拼搏,我們在後方感覺既緊張又充實。奧運海報最終做下來效果還是不錯的。傳播方面,仰仗各位同事的喜歡,都在第壹時間轉發,包括壹些知名運動員也積極轉發,使海報的傳播達到壹個比較好的效果。這也是壹種動力,下次大賽我們再做海報肯定會做得更好,而且不會再延續東京奧運會的風格,肯定會換另壹種方式,會再創新。
王春秋
做這件事情的時候,報社給了我們很大的自由度和包容度,讓我們真正地從視覺的思考方式出發去設計產品,我覺得這是前所未有的。我也相信,未來這種自由度會越來越大,我們能設計制作更多更好的產品。東京奧運會金牌海報區別於以往的傳統海報,最重要的就是因為我們越來越尊重這個時代的審美方式、閱讀方式,也尊重各個部門同事自己的專業性,又有優秀的領導來把控整個方向,所以,我們有好產品是壹個必然的結果。
高俊夫