風水理論和流派
風水理論和流派,形勢派;以龍、穴、砂、水來論地理形勢的吉兇,重視定向。巒頭派;巒頭代表自然界的山川形勢,包括龍、砂、山。現在詳細來看風水理論和流派。
風水理論和流派1在佛道風行的基礎上,崛起的宋明理學,以儒為表,以釋道為裏。周敦頤的太極圖說,張載的氣說,朱熹的理說,學潮澎湃,動搖了風水理論的五行說,代之以陰陽之氣說,以及八卦學說,不僅沒有斷絕風水來日方長根基,反而促使風水理論有了新的發展。並形成了以江西、福建為中心的兩大流派。清人趙翼《陔余叢考》總結說:“壹曰江西之法,肇於贛州楊筠松、曾文迪、賴大有、謝子逸輩,其說主於是星卦,陽山陽向,陰山陰向,純取五星八卦,以定生克之理”。當宋明理學發展到極點以後,風水也達到登峰造極了。上至皇宮,下至平民,無處不言風水。
風水理論由官方學術團體加以正規化,編篡傳世。明清時期,風水理論又演變成承繼江西刑法和承襲福建學派的理法。形法又稱巒頭。其理論認為:“氣者,形之微;形者,氣之著。氣隱而難知,形顯而易見。經曰:地有吉氣,土隨而起,化形之著於處者也。氣吉形必秀潤、犄達、端莊;氣兇,形必粗頑、欹斜、破碎”。所以,形法風水家發現氣的吉兇順逆,從而對此所作出判斷。由此在抽象的“氣”與自然環境具體形態之間建立了溝通的橋梁。理法又稱作理氣。認為“地徑是山川,原水形跡之可風,天紀是氣候,未有形跡之可窺,故必羅經測之,定其位而察其氣……閱岡巒而審龍定氣,驗地足之開類,鑒砂水之吉兇,”所以,理法風水實踐主要是依靠羅經這壹專門工具的。從形法和理法的情況來看,明清風水理論並沒有新的理論建樹,只是對唐宋理論的發揮和應用。
玄明派,也被稱為心派或舒派。
以易經為根基的玄明派除了重視天地之道,還把人之道放到了核心的位置。物體散為氣,氣聚為物,物可消散,氣永存天地之間。玄明派除了調理天地之氣外,強調“天人感應”,重視“呼形喝像”,尤其註重調理人體氣場,以“天人合壹”而求吉為最終目標。雖然風水之道玄之又玄,但是布局之心靈神明,運用之妙,存乎於心。
形勢派
形勢派以龍、穴、砂、水來論地理形勢的吉兇,重視定向。俗稱地理五訣。形勢派的忌諱很少,容易接受和理解,所以流傳較廣。
形勢派由江西人楊筠松、曾文遄等人創立,形勢派重視龍、穴、砂、水和定向,捉龍尋脈,把地形、地勢的特征形象化,以類譬喻,因形立名。形勢派的實踐更加豐富,忌諱很少,容易接受和理解,流傳範圍比較廣。
在明清時期,總的來說,形勢派比理氣派更為流行,因為形勢派所主張的理論與實踐活動,具有直觀外在的形狀感受和壹定的物質功能,而更易為人們所接受。
形勢派再進壹步劃分,主要分為巒頭派、形象派、形法派這三個門派,其中形法派側重於對建築山水形勢的觀察,因其主要活動在江西壹帶,故又稱之為江西派。
巒頭派。巒頭代表自然界的山川形勢,包括龍、砂、山。龍,是指遠處伸展而來的山脈;砂,是指穴場四周的山丘;山,是指穴場外遠處的山峰。
形象派。形象實際上是風水中壹門高深的學問,因為它把山的形勢生動地看做某壹物體。例如:某個山的形態體式象壹頭獅子,某塊地象壹只螃蟹或象壹只青蛙等等。相關形象的稱號很多。如:美女照鏡、大鵬展翅、鳳凰展翅、嫦娥奔月等等,舉不勝舉。
形法派。形法指的是在形象化的基礎上應用的巒頭上的壹些法則,主要是論述形象與穴配合的法則。例如:有壹條途徑與穴場直沖,在形象派中稱為壹箭穿心。門前有壹棵大樹,為頂門杠等等。
理氣派
以天幹地支陰陽五行為理論根據理氣的風水術,簡稱為“三合派”。三合派的創始人是楊筠松祖師,楊筠松、曾文辿、廖禹、賴布衣被譽稱為贛南風水術的四大祖師。
三合派的主要支派有:
楊公古法風水術:
楊公風水術重視形勢巒頭,講究“三年尋龍,十年點穴”的功夫。用“挨星”(七十二龍)的.“顛顛倒”五行格龍,用天盤雙山消砂納水。在理氣方法上,楊公風水術註重地支之氣,重視龍水的陰陽交媾,以七十二龍為中心,以父母三般卦為重點,主張龍、水、向“三合”,即龍合水,水合向,要求龍、水、向三聯珠。並強調龍和水必須來自生旺之方,水務必流歸墓庫。
楊公新派風水術:
是由楊公徒裔改良創導的三合學派,典型代表為宋代的賴布衣。賴布衣在楊公天、地二盤的基礎上,增設了人盤專用於消砂。中國風水羅盤從此天地人“三才”皆備,各得其所。
正五行三合風水術:
由明代的徐善繼、徐世顏所創導。徐善繼的《人子須知》和徐世顏的《地理要義》為該派的代表作。二徐在理氣上也是用金、木、水、火四大局。在確定龍的陰陽上,徐善繼主張按龍是左旋還是右旋來確定龍的陰陽。徐世顏則主張以入首龍的透地與坐山穿山論生克以定龍之生旺休囚死,立向以水口為主,與坐山論生克。
以向配水的三合風水術:
代表人物是明代的王徹瑩和清代的葉九升、趙九峰,以王徹瑩的《地理直指原真》,趙九峰的《地理五訣》、葉九升的《地理指南》、《羅經撥霧集》為代表作。主張“千裏江山壹向間”、“萬水俱從天上去”,主張從向上起長生,以向配水。現在世上廣為流傳的二十四山水法就是該派的內容。
風水理論和流派2中國風水源遠流長,各種學術派別很多。自唐宋以來,風水
術大致分為兩大派,即形勢派和理氣派。
1、巒頭派:形勢派又分為形勢、形法、巒體三個門派,主要在
江西壹帶活動。
2、理氣派:理氣派又分為理氣、方位、卦義、宗廟等門派,大
多活動分布在福建壹帶。
兩大派別,歷來觀點不壹,各自都維護自家門派,標榜自己
是正宗。到底誰是正宗?至今還無定論。其實兩個派別既有區
別,又有聯系,互相都是分不開的,形勢派也講方位,理氣派也講
形勢,不過側重點各有不同而已。近年來北方江淮壹帶將形勢
與理氣兩派綜合在壹起運用。
由於各種門派林立,使風水顯得神秘莫測,玄而又玄,弄得
大家不知哪壹派是正宗,更不知從哪裏了解起。為了解除大家
的疑惑,現介紹各派的名稱、部分原理,並提出個人見解,供大家
鑒別和參考。
壹、巒頭派
(壹)巒頭派又稱之為形勢、形象、形法等派。指的是自然界
的山川形勢,其中包括龍、穴、砂、水,和遠處伸展來的山脈統稱
之為巒頭。若是平原無山之地,可以高壹寸為山,低壹寸為水,
高大建築物皆稱之為山。“穴”是指陰陽宅風水聚集之地。“砂”
是指穴地周圍的山川,若是陽宅是指四周高大建築物。“水”無
論陰宅還是陽宅,指河流、溝塘、幹流水,包括馬路以,壹切四周
低窪的地方皆稱之為水。
1、形象:形象派屬於巒頭範疇,是指勘察時所見到的地理形
象,把山川的形象看成某地像嫦娥奔月,像某種動物的神態,如
某地像“犀牛望月”,某地像“天馬騰空”,某地像“金鐘罩頂”,像
蟹、蝦、魚、印等等,有上百種之多,不勝枚舉。
2、形法:形法是形象派延伸出來的壹種,是巒頭派中的壹種
勘察方法,最主要是看形象對穴場所起的吉兇,例如右屋的前面
接壹間小房子,並且在小屋的前面開門,名叫白虎探頭,又如在
正前面有壹道水溝沖來稱之為穿心水,或壹條路沖來,稱之為穿
心路等。
3、形象或形法’統稱之為形勢,原由江西楊筠松、曾文遄、賴
大有、謝子逸等人創立,以楊筠松為形勢派宗師。形勢派重於地
理形勢,主要以龍、穴、砂、水配合向論其吉兇,俗稱地理五訣。
所以巒頭派分形勢、形象、形法三個派,但這三個門派的運用方
法是沒有大的區別的。
總的來說,形象派與形法派都離不開龍、砂、水(巒頭),然而
巒頭又離不開形象和形法。再說得具體壹點,形象和形法就是
更具體地表示出巒頭形象對穴場的反映。
二、理氣派
理氣派統稱之為三元理氣派,是宋代王及、陳摶等人創立,
主要活動在浙江、四川、福建壹帶,其派最註重羅盤定向,以陽山
陰向,陰山陽向不相乖錯以定生克,理氣派借鑒於形勢派的理
論,在形勢派基礎上穿插《周易》學說和占星學說,為擴大影響,
也推崇楊筠松為祖師爺。
理氣派門派很多,但凡與陰陽五行、八卦、九星、河圖、洛書、
星象、神煞、玄空、六壬等與數術理論有關的都歸納在理氣派範圍之內,乃是壹門十分復雜的學派。由於學理過於復雜,才又衍
生出令人眼花繚亂的許多小門派,這樣壹來,使大家不知從哪裏
著手,無所適從。正因如此,筆者為了使這門傳統文化不至湮
沒,用簡明語言介紹中國日常盛行的幾個風水門派,使大.家壹看
即知中國傳統風水是怎麽壹回事。