中文名
黑走馬
外文名
Joraa Khar
別稱
黑走馬（Joraa Khar）
所屬類型
舞蹈
流傳地區
新疆蒙古族和蒙古國西部等地區
蒙古族黑走馬（Joraa Khar）舞蹈的簡介
聽語音
交拉哈熱舞蹈壹般男性跳為主，剛健蒼勁，模仿黑走馬的走、跑、跳、躍等姿態，在全身壹張壹弛的律動中表現狙獷、剽悍和豪放的風格。女性的動作優美舒展、活潑含蓄。
交拉哈熱既可以在歡樂的大型集會中，也可以在小小的氈房裏和婚禮上進行表演。可以由壹人單獨跳，也可以雙人對跳或多人集體表演。舞法亦可以因人、因地而異。視當時的氣氛和環境，有輕松愉快的表演，有剛強有力的表演，也有幽默滑稽的表演，從而得到各種不同的藝術效果。蒙古族人在放牧、勞動之余和慶祝打勝仗時常常伴著托布秀爾的琴聲跳交拉哈熱，高歌歡舞展現蒙古族勇敢精神和豪放性格。
交拉哈熱以同名樂曲伴奏。這種樂曲的節奏感極強，明快活潑，旋律宛如駿馬在草原上馳騁。它由蒙古族的傳統樂器托布秀爾彈奏，按照舞蹈的快慢來變換節奏，並形成了大同小異的地方特點和個人演奏技巧。
交拉哈熱可以隨時隨地即興起舞表演，即興表演時不需要專門的服飾和道具。
壹、“交拉哈爾”是新疆蒙古族傳統樂器托布秀爾的十二旋律之壹，托布秀爾的十二旋律曲“薩吾爾丁”、“交拉哈爾”、“發情的北山羊”、“夜野宿”、“左撇子薩烏爾”、“棗騮馬的阿爾拉甲”、“巴拉金凱爾”、“阿哥蘇爾薩烏爾”、“門簾沙薩烏爾”、“盲叟”（坡腳老嫗）、“薩烏爾”、“額吉尊呼兒子”等十二種節拍構成。隨著托布秀爾的節拍，人的舞姿也不斷變化。表演者要配合托布秀爾的旋律踏步子，雙手的動作要模擬大自然的萬物，舞者的情態也隨著樂器聲調不斷變化。而“交拉哈爾之舞”不同於其它十壹種舞蹈之處在於它只能由男性來表演，因為“交拉哈爾之舞”與駿馬息息相關。我的童年就是在親人的引領下，在歡歌曼舞的熱鬧氣氛中度過的。
二、新疆蒙古族傳統民間舞蹈之壹的“交拉哈爾之舞”被誤說成哈薩克舞蹈的緣由如下：十五年前伊犁哈薩克自治州文工團的著名舞蹈家阿加爾（女，蒙古族，與哈薩克族結婚，今昭蘇縣人），因當初演出之需，直接把蒙古族“交拉哈爾之舞”改編成名為“黑走馬”的舞蹈並教給了哈薩克族演員們。“黑走馬”上演之後，受到了廣大觀眾的喜愛，並在哈薩克族民間迅速地流傳。蒙古舞蹈家怎麽會料到有如此結果呢？距今二十年前在哈薩克族民間根本不存在名為“黑走馬”的舞蹈。有人曾訪問哈薩克族六七十歲的老人有關“交拉哈爾之舞”歸屬何族，他們都坦然回答道：“該舞蹈是蒙古族民間舞蹈”。
三、在近二十年前哈薩克斯坦沒有交拉哈爾的舞蹈，蒙古國的哈薩克族也沒有黑走馬舞蹈，在新疆的哈薩克族學到蒙古族黑走馬舞蹈後以文化交流形式傳到哈薩克斯坦和蒙古國哈薩克族，但哈國的學者們否認該舞蹈是哈薩克傳統舞蹈！
四、很早以前新疆蒙古族老壹代人壹般都會跳傳統黑走馬舞蹈，因為文革時期消除“四舊”等種種社會該傳統舞蹈逐漸被遺忘，托布秀爾的十二旋律曲之壹“薩吾爾丁”是由巴州地區的蒙古族群眾完好無損的傳承下來， 但部分地區蒙古族有幸以原始的狀態傳承下來了黑走馬曲和黑走馬舞蹈。
五、哈薩克族老壹代人不會跳該舞蹈，新學的年輕人會跳，反而蒙古族老壹代人基本上都會跳並原始的形式傳下來。