壹、水彩技法:幹畫法與濕畫法 首先我們講壹下水彩畫的基本技法:幹畫法與濕畫法。幹畫法是指第壹遍色幹透後,再上第二遍、第三遍。使用幹畫法,由於層層重疊,會產生豐富的層次效果,使表現對象明確、真實、深入。這種方法善於表現光影效果。但畫時仍要求筆毫水分飽滿、滋潤,防止色彩幹枯、僵死。幹畫法壹般又分為“幹接法”和“疊色法”。用幹畫法作畫,第壹遍顏色放上之後,這遍顏色幹了,在這上邊重置(第壹遍顏色和第二遍顏色的交叉點叫重置。與之相對的是並置,即水粉、油畫等兩塊顏色,壹塊顏色上去,另壹塊顏色擺在旁邊,兩塊顏色形成強烈對比 ),我們最需要明確的就是當這兩塊顏色重疊的時候,第壹遍顏色和第二遍顏色交叉的地方,壹定是壹塊透明的顏色,不可以叫這塊顏色不透明。咱們平時畫畫往往有壹個概念上的混淆,就是調壹塊顏色,畫上這壹筆,第二遍顏色調的時候往往就不太考慮第壹遍顏色它的色彩的性質是怎麽回事。調第二塊顏色的時候怕它太純了,怕它過於跳躍,往往調的過灰,這樣第二塊顏色上去與第壹塊顏色相加,往往效果就不如單純的塗在空白上,可能變得很渾濁。畫水粉、油畫肯定要考慮前後兩塊顏色不能太跳,要讓它很沈穩,但是在水彩裏就不能這樣了,壹定要考慮第壹遍與第二遍的重疊效果。我們接觸水彩的初期都知道並且關註這個問題,但是隨著繪畫時間的積累慢慢的把這壹點淡忘了,往往在這些基礎的東西上容易出問題。我們在畫的基本技法裏面,首先要明確的壹塊就是所謂幹法就是第壹遍顏色幹了之後第二遍顏色上去之後的重置的問題。壹定要搞清楚下邊已經有壹遍顏色了,有時候上第三遍顏色的時候要知道已經有兩遍顏色了,這兩層是什麽顏色,再加上另壹邊顏色之後會是什麽效果,這個壹定要搞清楚。弄不清這個問題往往畫出來會很臟。這是幹畫法要註意的壹個很重要的問題。 另外,我們更多的要了解壹下濕畫法,中國人對濕畫法的了解更明確、透徹。我們畫水墨山水,在鉤染的時候全部都是在濕的狀態下進行的,中國人對掌握濕畫法的這種能力,比西方人的水平要高得多。像畫素描他們壹般的都是很嚴謹,幹了之後壹遍遍的往上找,他們比較註重邊緣細小的處理。我們就很容易把握在底子濕漉漉的狀態下去很輕松的把形控制出來,把握整體關系。但濕畫法我們壹定要記住壹點:壹定要有形,往往我們用濕畫法滑到最後就沒有型了。象在大霧天氣畫風景,遠景用濕畫法可能壹遍顏色就畫得很好,這個裏面壹定要註意,這裏面不光是遠景,還有近景,還要把形具體起來,這裏面就有壹個濕畫法虛和實的問題。 這裏我講了兩個主要問題,壹個是幹畫法重置的色彩問題,壹個是濕畫法註意形的問題。但是,在壹幅畫中最常用的是幹濕結合法。沒有說壹幅畫全是用幹畫法或者全是用濕畫法的。壹般都是有幹有濕結合在壹起畫。這樣畫出來的畫既有空間感的處理,又有形的概括。 在理解上不要把壹般技法看的太程式化,實際上只要我們壹動筆,基本技法首先就要利用起來。壹幅畫從開始到結束,基本上都是圍繞基本技法進行的。我們現在特技(特殊技法)很多,以後我們將拿出專門時間講技法課。為什麽要強調基本技法呢?技法和材料實際上是關聯在壹起的,現在運用的材料,比如特技裏面的材料是工廠專門生產出來的材料,像膠溶質的如阿拉伯膠、遮擋液,與我們通常用到的撒鹽等等很多很多的特殊技法是息息相關的,但是我們要記住這些特殊技法不要當成我們經常用的東西,應該是偶爾用之,就是用壹般技法很難完成的用用特殊技法,這是可以的,而且他能夠出彩,但如果用濫了對我們研究技法深入研究水彩畫就成為阻礙了,因此我們主要先把基本技法掌握好。二、水彩顏料的分類 首先我們講壹下,水彩畫的基本色彩問題。這裏講的基本色彩問題是針對材料來講的,水彩畫水溶性的,是透明的,從我們現在用的顏料來講有礦物質、植物質、動物質三類。了解材料特性,妳在調色的時候妳就知道,妳調壹種什麽顏色需要它的比重,它和其它顏色混合時,妳調的這塊顏色他在妳的水彩紙上所出現的效果。我們知道,水彩紙是分層的,壹張水彩紙我們從剖面看這裏他有凸起和凹陷的部分而且水彩紙分類分得也比較多有粗紋紙、細紋紙,他的紙紋與顏料有密切的關聯。而且水有表面張力,水倒在水彩紙之後,受到水彩紙的力。又因為水裏面含有水彩顏料,因此顏料的比重就起作用來。礦物質的顏料分量比較重,植物質的顏料以植物花徑葉等為原料制成,因此很輕,這兩種顏色混合在壹起我們可想而知,重的自然到了凹陷的地方了,輕的就在水面上浮著,可能浮很長時間,但是等到幹了之後也會沈下去。這時候第壹層沈下取得和第二層沈下去的形成明顯的分層,雖然妳調色時很勻,但是因為各自質地不同,畫在紙上之後由水自然的分離。這是水彩畫非常優秀的品質,油畫顏料是達不到這壹點的。調兩塊顏色放到油畫布上,就是這塊顏色,多久都不會變,但是水彩不壹樣,這兩塊顏色到了畫面上,壹滲開馬上就會出現兩個色彩層次,這兩個色彩層次是很透明的。假如妳想讓它不透明而人為的去幹預它,來來回回蹭,那麽它這種效果就沒了。我們畫畫最忌諱來來回回蹭,因為它還沒來得及反應出效果,便被我們破壞了,這是畫水彩的大忌。 很多人很認真的畫水彩,卻總是抓不準形,主要的原因是沒有給畫面已足夠的時間停頓,讓顏色沈澱下來。我們總是太“積極”卻使顏色都附在上面,畫面顯得臟,就是我們不懂的顏料的特質,導致如此後果。因此畫水彩首先要明白水彩基本的特性。礦物質的顏料基本上有群青色、赭石、土黃、熟赫等;植物性顏料有靛藍、中黃等。這兩種質地不同的顏料混在壹起,產生的效果就是比重輕重的差別。動物質的顏色現在用的很少了,比如西洋紅。大家只要知道顏色是有比重的就可以了,色彩本身有輕有重,因此用在畫面上會產生不同的畫面效果。 另外,我們用的顏料是用膠來調成的,因此膠的性質在顏色裏很關鍵。如果是膠不回融那麽顏色幹了之後就很難再洗]
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