關鍵詞 ：男權社會 人物形象 視覺效果
壹、女性人物形象分析
黃昏前要到自家門前等紅燈籠的儀式，女人在侍寢前要捶腿、點燈的繁瑣步驟，侍寢後才可以點菜 ，有了孩子的女人院子裏可以點長明燈，被厭棄的女人是要封燈等諸多“祖傳的規矩”代表著封建家庭的“禮教”，為下文的太太們爭奪老爺的寵愛埋下根源。
大太太-心已死
大太太無疑是陪伴在陳家男主人身邊最長時間的人，她經歷過愛情的憧憬，愛情的夢碎，最後心死的過程，所以，當女主人公頌蓮成為老爺的四姨太被送進府裏時，她已經司空見慣，到底是沒忍住，手中的佛珠散落在地，經歷了眾多姨太太的進府時的冷嘲熱諷，她早已司空見慣。憑著她的兒子-大少爺飛浦，在家穩坐大房地位。當頌蓮嘲笑她，“應該有壹百歲那麽老了吧。”老爺沒有責怪以下犯上的頌蓮，而是添油加醋，兩人在房間壹起嘲笑大老婆，老爺認為她整天呆在房間，不問世事，是為了逃避現實而已。心若不誠，即便再怎麽吃齋念佛都無用。
二太太-笑裏藏刀
二太太無疑是家裏會籠絡人心的人。她什麽都沒有，沒有兒子的依仗，沒有丈夫的疼愛，她已經到了壹定年歲，搔首弄姿比不上其她新姨太太，在頌蓮未入府時，她的主要競爭對手是三姨太梅珊，梅珊原先是戲子，加上她又年輕貌美，幸虧她有壹身壞脾氣，才不得老爺歡心，所以她盡力扮演賢良淑德的形象，讓老爺歡心，只有這樣，她才能在府中活下去。頌蓮上門，她開始籠絡人心，裝出壹副笑意盈盈的樣子，背地裏卻教唆婢女雁兒暗地裏給頌蓮使絆子。這種真小人才是最可怕的。
三太太-真性情
梅珊是影片中最具真性情的女子，她雖然是老爺的妾，她卻不似其她女人，只會爭風吃醋，她可是有壹副好嗓子，唱得壹場好戲，這是她的籌碼，所以他敢對老爺說，“要是妳超過X天不來我房裏，我就出去外面找個伴。”老爺對她是又愛又怕的，但是老爺是家裏絕對的權威，面對梅珊的“言出必行”，他選擇殺死她，不辱壞家族名聲。
四太太—“不瘋魔不成活”
頌蓮是本劇的核心人物，她本來是大學生在讀，因父親去世，家道中落，她在打工掙錢和嫁人面前，選擇了嫁人，她對後媽說，“您要是還念及我父親的情誼，就把我買去壹個好人家。”這是她悲劇的第壹步，即使接受了新教育，還是不願意相信打工改變命運，寧願選擇當小妾也要過上好生活。進了火坑，她被同化，別的姨太太怎麽爭寵，她也有樣學樣，因為她意識到只要自己提供性服務和絕對的服從，自己就能享受到點燈籠，捶背的待遇，她沈淪於這個表象富貴。
府裏還有數不勝數的婢女，有的被老爺侵犯過，成為通房丫頭。書中描寫，老爺到頌蓮房間時，順手在婢女雁兒的乳房上摸了幾把。府中的所有女性群體都是男性權力下籠罩的宣泄性欲的工具人，她們只需要提供性服務和絕對的服從，才能夠在府裏生存下來。
通過影片的觀看，我們不難發現，這部電影的核心人物是女性群體，影片刻畫了壹群爭風吃醋的女性，她們有的把不滿情緒外露，有的笑裏藏刀，有的真性情，有的心已死，有的正慢慢走向毀滅，有的剛踏進火坑，她們性格各異，唯獨壹點相同，活得“像貓像狗卻唯獨不像人”。
二、音樂與音效
開篇以迎親的樂曲開場，用密集的鼓聲把觀眾帶入了本片的節奏。其中，作為本片其中的規矩，即“錘腳”的聲音，也被當作了電影的配樂，錘腳的聲音響徹陳家宅院內外，壹方面是讓沒有被老爺點燈的太太們聽，表達壹種在這個院子呆久了如果不能被錘腳的欲望難忍，壹方面是讓觀眾聽，在聽錘腳聲音的同時，去觀察每個太太的內心活動以及想法，把觀眾帶入導演所營造的意境當中去。壹開始的迎親的樂曲，縈繞在整個大院的錘腳的聲音，梅珊的幾段空靈的唱詞，都預示著不可避免的悲劇。
三、電影中的色彩構圖和極致的封閉空間造型
從劇名《大紅燈籠高高掛》中可以看出來，大紅色是電影中的主要構圖色彩，同時，大家族府中的陰森森，就像巴金的《家》中開篇對高公館的描寫，同樣是透出壹絲陰涼。構圖方面，大俯拍機位形成的屋檐相連的封閉式構圖，長鏡頭和固定場景的應用，主觀鏡頭，近景、遠景的交替使用和誇張的對比手法，都使得這部影片蒙上了壹層窒息的感覺。
影片中封閉的大片灰色建築是陳家大院，高墻聳立，淒冷陰森，排列整齊的壹個個小院是妻妾各自的陣地。這個幽深的宅院就像壹座大監獄、鐵屋子，它與世隔絕，外面的人進不來，裏面的人出不去，在這裏看不到外面的世界，即使登上屋頂也望不到壹點點希望。
紅色與灰色相對應，形成強大的反差感，卻不顯突兀，更好地表現出被灰色籠罩下的紅色，即封建制度的男尊女卑的道德觀念籠罩著女性的命運。
四、結束語
女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣壹個勾心鬥角的生存環境當中，為了能有壹席之地，性格逐漸扭曲和變形，最終導致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒壹樣，走向滅亡。而罪魁禍首就是陳家的規矩，是封建社會的制度戕害了這群女人，男尊女卑的社會環境下，女性沒有出路可走，等待她們的只有痛苦。
在避孕手段不發達的時代，男性對女性的控制，主要是通過限制其性交對象的唯壹性的方式來確立的，就是傳說中的“守貞”。如果不守貞的話，是可以隨便休棄甚至處死的，所以梅珊就是壹個血淋淋的例子。
受過新思想的頌蓮進了這高門大戶，都被同化了，最後成了瘋女人，傳統女性又怎麽能全身而退呢？老爺說，“妳看見什麽了？妳什麽也沒看見！妳瘋了！”老爺就說頌蓮瘋了，可見“瘋”是被建構的，只要不符合規矩，就是瘋的。
所以我們得出壹個結論：男權社會下女性悲劇是必然性的，全被傳統規矩逼瘋了。