秦腔作為中國漢族最古老的戲曲，有其獨特的魅力。因此有好多戲迷朋友都想學唱。可以作為業余愛好者和初學者，又應該從何處著手，怎麽入門呢？
如何學唱秦腔
壹，學唱秦腔，要對秦腔的唱有壹個正確的認識，因為唱的戲曲四功之首，秦腔和其它戲曲壹樣，且又是有著悠久歷史的舞臺綜合藝術，它的唱就是壹種獨特的聲樂藝術，內涵豐富，博大精深，其音樂自成系統，音域寬廣，調式獨特。聲樂與器樂相結合，就形成了秦腔特有的高亢、激昂、寬厚、洪亮、悲蒼、歡快、憤慨、頌揚等情感極為豐富的戲曲唱腔。所以學唱秦腔，就是學習這壹戲曲的聲樂藝術。只有感到學的過程就是學習和掌握這壹藝術的過程，就是壹種藝術的享受，才能學好。
二，願意學唱的網友，肯定是喜歡上了秦腔，那就要多聽多看，現在舞臺上的秦腔演的太少了，那就在網上和電視上多看，也可以多看光盤，但本人認為要學唱腔，還是以聽為主，把壹些名人名唱段反復的聽，從聽的過程中能爭取懂得壹點板式，懂得壹點唱句的分腔，聽出來不同的板式的板頭過門，唱句之間的過門，比如說：妳就就把像以唱為主的《花亭相會》，《庵堂認母》，《探窯》，《轅門斬子》，《三堂會審》，《周仁悔路》,《蘇武牧羊》，《劉備祭靈》全折及有學唱必須的唱段音頻考在MP3裏面，不受時空的限制，聽它個百兒八十遍，直到把唱詞都能背下來，聲調都能哼出，這樣就為學唱先打好基礎。
三，學習的過程中，應循序漸進，學壹段就鞏固壹段為此：
(壹)是要先哼後唱：就是先小聲的是唱非唱的哼唱，從中撐握曲調變化，先來個神似;
(二)是要先短後長：也就是先學短唱段，例如四句(六句、八句)二六齊板，如：周仁唱的“我夫妻結發來伉麗和好，怎舍得恩愛情鸞鳳相交。她慷慨替人死誰能到，青史上留芳名千古德高。”;《三滴血》“祖籍陜西韓城縣，……”;還有四句慢齊：如：《三回頭》呂鴻儒唱的：“實可憐我女兒太得薄命，……。”
(三)是要先簡後繁;也就是先唱板式單壹的唱段，後再學唱壹段唱中板式多變的唱段，這壹點不必多說了。
(四)是要先板後散;也就是說，先唱有板有眼，節奏明確的'唱段，如歡、苦音慢板，二六板，慢雙錘等，再學唱散板，如有的網友前面唱的很好，但最後以留板結束時就沒有唱好，還有像墊板及代板的第壹句，這些都是散板，自由度大反而不好掌握，只能多聽多唱多練。
(五)是先清唱後跟弦，壹個是跟卡拉OK伴奏，壹個是跟實際的器樂伴奏，這兩個是完全不同的，有的人跟前者可唱上去，可是壹跟板胡就唱不上去了，也就是不和弦，這中間有個練唱的過程，因為現在秦腔壹般是F調，對於男聲來講不費壹點勁是唱不上去的，同樣要多練唱。
(六)要先少而精，後再向多段發展;也就是不要那壹段都想唱、都想學，結果那壹段都沒有唱好。在我們的自樂班裏，有的成員認準了幾段反復唱，越唱越好，什麽時候都能拿出去，可是有的人每次來都想學唱新段子，結果學的唱段很多，但那壹段也唱的不精，需要唱的時那壹段也拿不出去。所以先選自己喜歡的，適合自己唱的，也有興趣的男(女)聲唱段，三、五段認真的學唱，反復的唱，通過這幾段達到：把聲唱上去，板路能跟上，聲腔能和弦，而且能把前、中、後的過門及拖腔全總熟練自如的掌握了，就能舉壹反三，越唱越好。
相關常識
秦腔是中國漢族最古老的戲劇之壹。
秦腔又稱亂彈，源於西秦腔，流行於我國西北地區的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”(因梆擊節時發出“桄桄”聲) 。
秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。角色行當分為四生、六旦、二凈、壹醜，計十三門，又稱“十三頭網子”,表演唱做並佳。秦腔的唱腔,用寬音大嗓，直起直落，給人以高亢激越、粗獷樸實之感。看秦腔時，尤其看到秦腔中的“黑頭”吼聲地動山搖的時候，才會真正認識到秦腔的豪放，這也是秦人的血性。
秦腔的唱腔藝術
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沈哀婉、慷慨激越，適合表現悲憤、懷念、淒哀的感情；歡音腔歡樂、明快、剛健、有力，擅長表現喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔，俗稱二音，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔，均用真嗓；凡屬彩腔，均用假嗓。秦腔須生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱，名曰唱亂彈。民間有“東安安西慢板，西安唱的好亂彈”之說。清末以前的秦腔，又叫西安亂彈，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈，長達數十句之多，如《白逼宮》中漢獻帝的哭音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優美動聽，民間稱做“酥板亂彈”。《下河東》的四十八哭，要排唱四十八句；《斬李廣》的七十二個再不能，要排唱七十二句。花臉唱腔講究“將音”和“嗷音”，調高難唱，能者則成名家。秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐於舞臺前場後部正中。伴奏音樂擅奏老調，音高為“三眼調”。三十年代後改用出調（即下把拉法）。
秦腔打擊樂器有哪些
樂器按傳統習慣分類為“文樂器”(明、清時稱之為“絲竹”、“弦索”)和“武樂器”(明、清時稱之為“鑼鼓”“銅器”“家夥”)。
打擊樂器有幹鼓、暴鼓、堂鼓、戰鼓、牙子、梆子、勾鑼、手鑼、馬鑼、湯鑼、疙瘩鑼、大鐃、小鐃(即鉸子)、星兒等。傳統習慣稱勾鑼、大鐃、小鐃、小鑼為“大銅器”，稱小饒、小鑼的組合為“小銅器”。“大銅器”由暴鼓節制，“小銅器”由幹鼓節制。另又稱幹鼓(兼牙子)、梆子(兼小鑼)，小饒為“小三件”。
1、幹鼓：以木為框，單面蒙以野豬皮，園形、扁狀。用實心竹制鼓棰(尺)敲擊，鼓心直徑約五公分。主要用於劇中唱、念、做、打、起、止、快、慢，及文武換場、音樂轉換等的節制與指揮。與牙子並用，專引導唱腔。
2、暴鼓：分“大葉子”鼓和“二梁子”鼓，狀如幹鼓。因鼓心大於幹鼓，故其音調低於幹鼓。主要用於武戲、大場面中的動作、情緒幅度變化較大的表演及曲牌演奏等。與幹鼓壹樣，須置之專用木架上演奏。
3、堂鼓：亦稱唐鼓，框為木制，兩面蒙皮，形狀略似腰鼓，但鼓面直徑約為23厘米。擊奏時置於木架上。用於戰爭、升帳、喜慶、祭奠、迎賓等各種氣氛的渲染。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》雲：“唐鼓，亦以下江造者為佳(最佳者內部裝以銅絲謂之膽)，亦鞔以豬皮，聲音洪亮，次宮聲也。(本地以牛皮制者，其音低啞，不經用。)凡皇帝臨朝、大臣上殿、將軍升帳、貴家筵賓、夫婦拜堂、男女祭靈、官府升堂、新人上轎、及壹切送迎禮節，照例皆用鼓樂者無論矣;即譙樓起更、戰陣比武、兩軍交戰、公堂鳴冤，亦皆系本色應用;而彈琴鼓瑟，則借以代之叮咚之聲;俚詞歌曲，則用以助其抑揚之調;它如褻動(如揭帳子鉆煙洞)、諧舞(如頂燈背板凳)、豪飲(如英雄舉搏飲酒)、趄行(如醜角諸動作)，又皆以鼓為之點綴焉。至於風雷雨雪、龍妖虎怪、神仙雲騰、鬼魂上場、水中行船、壁上拂塵、灑土於空、潑水於地、仰頭觀日、俯身窺崖、寶物發光、燃燈生焰、杯酒酹地、紙片墮空，凡舉壹切飄虛動蕩之情狀，皆以鼓聲表示之。而劇情動作，每於雄狀緊張之際，亦以鼓助其聲勢也。”
4、戰鼓：酷似腰鼓，置於木架上以雙木槌擊奏。原為皮黃劇用，三四十年代被吸收過來，主要用以兩軍交戰的氣氛烘托。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》雲：“較唐鼓為小而狹長，本皮黃劇所用，近時秦劇中亦有增此壹器者，多用於兩軍交戰時，另有壹人以木棰擊之。
5、牙子：亦稱檀板。因最早原為紫檀木制，後大都為楠木、紅木或黃楊木制。與幹、暴鼓及銅響擊樂配合用於起板、伴唱、節舞等。
6、梆子：棗木制成，其聲堅實脆亮，用於唱腔定板擊節。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》雲：“梆子……常與弦索相伴，劇中唱詞，皆視***尺寸以為節。又有所謂板歌者，則但以梆子伴暴鼓，而劇中每有更夫上場，亦借用焉。(更夫之梆，城鄉間賣油之人所擊者，即其原形)各地之梆子腔，即以此器標名，亂彈又稍變其間，而仍以梆子為主，其實壹也。
7、勾鑼：亦稱大鑼，擊奏時置以有鉤的木架上。聲音低沈堅實，為正宮聲。擊奏方法和擊奏部位不同，如擊鑼臍、擊鑼中圈、外圈;放音、悶音、煞鑼等，則產生不同音響。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》雲：“勾鑼，來自湖廣，故亦稱湖鑼，為正宮聲，亦即吾國之黃鐘也。秦劇中凡樂舞排場，皆用之。它如朝庭擊鐘、譙樓打點，則但擊其邊;風聲水聲，微磨其旁而已。”
8、手鑼：壹謂小鑼。鑼面直徑約22厘米，內圈微凸。因擊奏時用左手關節支定鑼內緣，所以稱之為手鑼。發音清朗而帶詼諧色彩，主要用於劇中人物動作變化。
《秦腔記聞·亂彈戲中樂器之名目及應用》雲：“手鑼，除合用於壹切鑼鼓外，凡文戲登場下場、唱詞過板、白口墊場，皆用之。又文戲或情節急緊，而其人之身份與處境之情形均較輕，無須用大鑼鼓者，則以手鑼與小鐃並用，為之節奏(如撲燈蛾小吵等)。又有所謂走場子、小帶板，亦皆二器為主，而《殺驛》壹出中，頭兩段唱詞，以大鑼墊場，後復以手鑼、小鐃起唱，故亦謂之小塌板也。又凡扣門時，則以手鑼代門環相撞聲，亦壹特例”。
9、馬鑼：形面圓盒蓋狀，但鑼面直徑小於手鑼。用於神話劇中的妖魔、鬼怪、飛禽、走獸及壹些反面人物角色的動作之中。
10、湯鑼：形似馬鑼，但鑼面直徑為約十厘米，以小木片擊奏，聲音澈越嘹亮，作用與馬鑼同。
11、疙瘩鑼：因鑼面中間凸起疙瘩狀而得名。直徑有24厘米至34厘米不等。用於神話劇與曲牌音樂。
12、雲鑼：由若幹個面徑大小同而厚薄、音高不壹的銅制小鑼，按聲音高低列置壹木架上，每面小鑼用三條細繩懸空系在木架的各個框上，持丁型木槌擊奏，聲音清亮悠揚。傳統雲鑼多為十面、十四面。亂彈只用壹面或三面雲鑼。
13、星兒：俗稱非子。形如小銅磐，直徑寸余，下系木柄或細繩，以金屬棒擊敲(也有用兩只星兒相互撞擊的)，聲音清澈鏗然。曲牌中的“花梆子”、“柳生芽”、“八板”及弦索調多用之。
14、大鐃：即大鐃鈸，俗稱大扇子，與勾鑼並用，壹個聲纖音沙，壹個聲洪音沈，清濁相伴，為亂彈獨有的個性銅響鼓擊樂器。
15、小鐃：俗稱鉸子，常與手鑼相伴，聲音清靈嘹亮，其作用見手鑼條。