比起前期的古代玉器來，漢代的玉器軀體上少了很多的裝飾紋樣，更加簡潔、洗練，擯棄了戰國玉器中龍的軀體多以臥蠶紋、網紋為主要裝飾風格的樣式。
龍軀邊緣用弧面來塑造，突出軀體的立體感、肌肉感，用遊絲毛雕線來裝飾軀體，強調關節轉折的力度和動感。局部點縀的流雲紋或卷雲紋，既避免留白不足，又襯托出龍翺翔雲際的主題。
在龍的四肢表現上，漢代玉工都是經過精心設計推敲的。無論是騰起飛躍還是闊步前行，四肢的配合都很巧妙，總是壹側肢體開始發力，另側的肢體便開始蓄積力量，總有前力還未用完、後力已蓄勢而動的感覺。
同時還可以觀察到，或前張後弛，或左松右緊，緊繃和放松的肢體交替與敏感的軀幹相結合，這是在中外藝術史上優秀的作品中都廣泛運用的壹種表現形式，稱為“對偶倒列”，其效果給人以生動有力的感覺，表現出無窮的潛力。
龍鳳玉器的細部刻畫上，眼珠凸起明顯並有誇張感。上眼瞼凸起，往上平緩過渡，眼皮與眼睛結合部邊緣陡立，增添幾分威嚴感；下眼瞼短且圍繞在眼球下半圈，並且也凸起，向下平緩過渡。
這種雕琢手法使得眼部的高低落差明顯，輪廓線明顯，增強立體效果。看上去自然有壹種眼神淩厲、不怒自威的感受。透過表象的塑造，蘊涵的是壹種威儀不可輕的意味。
而且，龍鳳玉器都嘴型大張，龍的牙齒與嘴的接合部用圓弧線勾勒，齒尖彎曲銳利。這種雕琢手法還同樣運用在龍、鳳的指爪部位。指端粒粒飽滿，充滿力量，指尖內彎，尖銳如鉤。
關節轉折部位雕琢同樣如此，強化了線形表現的立體感，同時線本身圓中有方，用直砣線壹點壹點地接轉過來，顯得更為硬朗，雖然有砣線接轉的毛糙感，卻更好地凸現出力度來。