《花樣年華》
劃重點：詩性與對倒
王家衛的電影很後現代，卻是根植於傳統，並在此之上尋求創新和解構，以《花樣年華》（2000年），簡單聊聊。
來自傳統和詩學的底蘊。首先，電影的敘事節奏像極了《詩經》，比如“重復”，蘇麗珍和周慕雲的幾次相遇和他們三次互換身份，而主題曲的重復有點像詩的韻腳；“遞進”，每次相見兩人的情感都在增進，從陌生到相惜再到心動……。
其次，20多套精致又暗藏心思的旗袍，包藏著蘇麗珍從壓抑到情動，從熱烈到克制的心理變奏。再次，傳統戲曲的點睛，比如京劇《四郎探母》，既輔助了敘事，又烘托了主題。最後，詩畫意境。欲語還休的蘇周愛情留給觀眾無限的想象，其中陳先生和周太的缺位也是這種意境的展現。
後現代。在以往王家衛的電影中，比如《重慶森林》、《旺角卡門》等以運動性的跟拍、搖移為主；在本片他采用平移長鏡頭，中景的框式取景為主，比如在酒店寫小說，鏡頭在蘇麗珍和周慕雲之間緩慢移動，鏡子是反觀現實的客觀視角，看似平穩的鏡頭下是兩顆火熱的心。
其次，碎片的、倒置的敘事方式，營造出帶有哲理韻味的鏡像表達。乍看兩人互換身份，還以為他們倆怎麽了，但是細品其表達，不免贊嘆導演對人性觀察之細膩。兩個不想越雷池壹步的人又怎能理解背叛的人，所以倒置的情節就是在模糊真假的邊界，兩人的戲仿或許徒勞，卻不失為壹種發泄。
手法創新——對倒。王家衛在電影中特別感謝作家劉以鬯的小說《對倒》和《酒徒》給了他靈感，而本片最大亮點也是隨處可見的“對倒”。比如人物，兩對夫妻之間的對倒，背叛者和堅守者又呈現出對倒。比如情節，蘇麗珍上樓，買飯回家，周慕雲下樓，坐在小吃攤吃飯；蘇麗珍幫何先生擋了太太的查崗，又幫何先生擋了情人的偵察……。比如服裝，蘇麗珍的旗袍傳統端莊，周太的連衣裙西式開放。
比如主題，蘇麗珍和周慕雲固守傳統，陳先生和周太前衛出格。比如臺詞，形式是對倒的，語義是雙關的。蘇麗珍“我們和他們不壹樣”，我們和他們用詞上的對倒，道盡了女人的悲涼，也彰顯了女性的自尊。周慕雲“如果我有多壹張船票，妳會不會跟我走？”而蘇麗珍只換了兩個字“帶我”又是對倒，暗含他們動了情，卻無法走進對方的心裏（這還用問嗎）。所以問題和回答都不重要，導演的終極表達比較重要，即人與人的關系，通過壹正壹反的對比（對倒），表達了壹個不需言傳的言外之意。