明代工藝美術
壹、 明代工藝美術的總體風格特征，最有特色的工藝美術品種，開創性的成績
明代是我國工藝美術民族風格發展的成熟期。明初有復古之風，師法唐宋，但又受元的影響，其風格既不同於宋的纖巧工細，又不同於元的粗獷豪放，而有質樸敦厚的特色，以家具為典型代表，很值得借鑒。
另外，明代文人畫的興盛為明代工藝美術題材的豐富，技巧的提升提高了幫助。士大夫參與工藝美術的指導、設計、制作，總結了許多理論著作，壹些方法、制作原理和經驗總結對後世有極大的指導意義。
明代工藝美術與世俗民眾生活緊密結合，表現出自由、健康、活潑的精神風貌和濃重生活氣息。民間裝飾圖案大量吸收了傳統民俗中的吉祥符號。
二、 陶瓷
明景德鎮陶瓷壹枝獨秀，稱為“瓷都”，景德鎮瓷器按工藝分為壹下四種：
1、 釉下彩：明釉下彩主要有釉裏紅和釉下青花。
青花：分早、中、晚三個階段。
早期以永樂、宣德為代表。中期以成化青花為代表。晚期以嘉靖、萬歷為代表。
2、 釉上彩：釉上單彩，紅綠彩，釉上三彩和五彩。素三彩為三彩中特殊品種，以黃、綠、紫三色彩釉為主，沒有紅色，呈色素雅，故稱“素三彩”。
3、鬥彩：又稱逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色畫面。成化鬥彩是釉下青花和釉上多彩相結合的完美之作。
4、顏色釉
白瓷。以永樂甜白瓷為代表。甜白瓷除壹部分素面外，還有畫花和印花裝飾的。
紅釉。以永樂紅釉燒制最佳。稱“鮮紅”，宣德還創造了豇豆紅這個品種。
藍釉。又稱霽青或祭藍
黃釉
綠釉
三、 明代刺繡的發展以及顧繡的貢獻
明代刺繡工藝形成南繡和北繡兩支，以實用繡為主，南繡以“顧繡”為代表以“畫繡”最有名。明進士顧名世壹家內眷幾代精於刺繡。最有名的是兒媳韓希孟，她的刺繡北稱作“韓媛繡”。故宮博物院收藏的《宋元名跡方冊》就是她的修作。
顧繡的特點是選擇繡稿以模仿古人名跡，絲理與畫理結合，繼承了宋以來畫繡技法的優良傳統，對清代江地區畫繡的發展影響很大。
四、 明代金工代表景泰藍和宣德爐
景泰藍是琺瑯工藝與金屬工藝的復合工藝，正式學名應為銅胎掐絲琺瑯。人們認為初創時只有藍色或認為景泰年間多用藍釉作底色，故稱“景泰藍”。藍非專指藍色。制作過程包括制胎、掐絲、燒焊、點藍、磨光、鍍金。
宣德爐時明朝王室祭祀宗廟及陳設玩賞的銅制器皿。
五、 明式家具制作特點和風格
明代是中國古典家具發展的黃金時代。采用硬木，以黃花梨、紫檀木最為常見，結構方面采用小構建拼接，使用榫卯，造型上註重功能的合理性與多樣性，既符合人體生理特點，又富有典雅之美，使藝術和實用相結合，明家具極少髹漆，也沒有過多的裝飾，突出木色紋理，體現材質美，形成清新雅致、明快簡潔的風格。具有這種特色的家具稱為“明式家具”。明代家具可用四字概括為”簡、厚、精、雅。明家具的魅力不僅在於其形體，做工以及裝飾美，而且在於其蘊藏了壹種濃厚的民族精神，極具東方神韻。
六、 明代竹雕
明代竹雕工藝興起，以江南為盛，有竹根雕竹片雕等，代表性的流派有金陵、嘉定兩派。
金陵派有濮仲謙創立。
嘉定派創始人為朱鶴。與其子其孫合稱“嘉定三朱”。
七、 本章後（P170）的術語
元代的工藝美術
壹、元代的時代特征
元代作為壹個由少數民族建立的政權，其民族性格、宗教、風俗、習性、文化等因素給工藝美術帶來了新的面貌。
元代是蒙古族建立的多民族統壹的國家，結束了唐後期藩鎮割據以來國內幾個民族政權長期並立的分裂局面，促進了民族的融合。
蒙古帝國征服過程中，給被征服地區帶來了災難，但客觀上促進了各民族和地區間的交流，形成這個時期多種文化兼容並蓄的特點。宗教文化得到了廣泛的傳播。
元工藝美術在壹定陳獨上受多元文化的影響，但最終起決定作用的還是蒙古族遊牧文化和蒙古貴族的審美情趣。
二、元陶瓷的貢獻
元代開始，南方的景德鎮逐漸成為全國的制瓷中心。景德鎮除了燒制青、白瓷，還創燒了卵白釉、銅紅釉和鈷藍釉。
卵白釉：是元代景德鎮創燒的壹種高溫釉，其釉層較厚，白中微泛青色，有如鵝蛋色澤，顧稱卵白，為元永樂薄胎甜白瓷的前身。因常印有“樞府”二字，又俗稱“樞府器”。
釉裏紅和釉下彩青花的燒制是元代瓷器最突出的成就。
釉裏紅：以銅為呈色劑，難度較大，初創階段釉裏紅發色多不純正。後創兩種技法，壹名“釉裏紅拔白”繪紅前在胎上刻畫輪廓以及細部，後用銅紅料塗在紋飾周圍空地，形成紅底白話效果；二是白地紅花效果，將銅紅料成片塗稱圖案。
青花釉裏紅：將釉下彩青花和釉裏紅結合起來，用鈷料和銅紅料描繪或塗抹顏色。
還有法華和五彩兩種花彩
元瓷器器型特點：碩大厚重器多
裝飾特點：刻花、畫花、印花、貼花、堆塑、鏤雕主要用於青白瓷、卵白瓷、青瓷裝飾，青花、釉裏紅、五彩等主要采用繪花手法。“青花鳳首扁壺”為元青花經典之作。
元代繪花裝飾紋飾繁密，主輔結合，繪制精美，繪花主題裝飾有三類，壹個為整幅，圖畫為主；二為動物；三為植物。
三、納石失的發展
元代絲織的絲織品中以織金最有名，稱之為“納石失”。元代加金織物，有金線織出和織後加金兩種。
納石失的發展原因是原料充足，黃金和蠶絲較豐富。西域金綺工匠大批遷入。
四、黃道婆的貢獻
松江女藝人黃道婆向海南黎族婦女學習棉紡，經自己改造後帶回家鄉。其貢獻主要在改進棉紡織工具和提高生產技術兩方面，推廣和改進了捍、彈、紡、織等壹套生產工具，自黃以來，棉織業迅速發展，對改變中國人民穿衣習慣有重大意義。
五、元代漆器工藝
元代漆器較著名的有：雕漆、戧金、螺鈿等
雕漆：主要裝飾方法有：剔紅、剔犀、剔彩。剔紅名家：張成、楊茂。日稱漆業為“堆朱楊成”。
戧金，又名沈金，日本稱“沈金”。
螺鈿
六、金屬加工工藝及玉器等其他術語（課本結尾有解釋，這裏就不多寫了）
琺瑯：名品有朱碧山傳世精品銀質酒具槎（chā）杯。日本收藏的唐代銀胎掐絲琺瑯鏡為我國最早琺瑯器
條脫：壹種首飾，也作“跳脫”、“腕闌”、“臂釵”。手鐲壹類的臂飾。
春水玉
秋山玉
第壹件巨型玉雕作品“瀆山大玉海”
宋代工藝美術
壹、 宋代工藝美術和唐代的風格有什麽不同？宋代工藝美術的風格形成原因是什麽的？
宋代工藝美術風格與唐代的工藝美術風格形成極大的反差。這是由宋代的政治、經濟、哲學、文化和審美思潮等時代因素造成的。新儒學取得了主導地位，政治上文人士大夫階層稱為社會中堅商品經濟也比較發達，工藝成為了士大夫和市民文化的代表。但宋又偏安壹隅，少數民族成為政權的威脅，這種現狀讓宋人追求民族精神，使其工藝呈純粹的漢族風格。這樣的社會狀態，宋代的工藝美術顯得清秀有余而氣魄不足，有相對封閉，內傾，清新雅致的特征。從宋開始，中國人的審美走到了認為“初發芙蓉”比“錯彩鏤金”更美的更高審美境界。